María Dueñas: Kendi kadanslarını yazan kemancı

María Dueñas, 2023 yılında Deutsche Grammophon için Beethoven Keman Konçertosu'nu kaydettiğinde, eseri sadece çalmakla kalmadı. Louis Spohr, Eugène Ysaÿe, Camille Saint-Saëns, Henryk Wieniawski ve Fritz Kreisler'e ait kadanslarla eseri çevreledi ve ardından ikinci ve üçüncü bölümler için kendi kadanslarını yazdı. Albümün adı Beethoven and Beyond (Beethoven ve Ötesi) idi ve bu başlık sadece bir pazarlama stratejisi değildi. Yirmi yaşındaki bir sanatçı, keman repertuvarında en çok kaydedilen konçertonun hala cevaplanmamış bir soru olduğuna karar vermişti.

Granada ve enstrümansız bir aile

Dueñas, 4 Aralık 2002'de Granada'da müzisyen olmayan bir ailede dünyaya geldi. Ebeveynlerinin çocuklarını konserlere götürme alışkanlığı vardı ve bu yeterli oldu: üç kız kardeşin hepsi yaylı çalgılar sanatçısı oldu. Ablası Julia keman, kardeşi Daniela ise çello çalıyor. María, yedi yaşında kemana başladı ve sekiz yaşında Granada'daki Ángel Barrios Konservatuvarı'na kaydoldu.

Kulağı, öğretmenlerinden önce kayıtlar sayesinde şekillendi. Yehudi Menuhin, David Oistrakh ve Jascha Heifetz'i çocukluğunun sesleri olarak adlandırdı ve onlardan ne aldığını kesin bir şekilde belirtti. Presto Music'ten Katherine Cooper'a "Çok küçükken Heifetz ve Oistrakh'ın kayıtlarını duymak üzerimde derin bir etki bıraktı, çünkü sesi tanıyabiliyordum" dedi. Operasyonel kelime tanımak (recognise). Erken yaşta özümsediği şey teknik değil, kimlikti; bir kemancının birkaç ölçü içinde duyulabilir, şüphe götürmez bir şekilde kendisi olması gerektiği fikri.

Dresden, Viyana ve Spivakov'dan bir tavsiye

On bir yaşında, Juventudes Musicales de Madrid'den aldığı bursla İspanya'dan ayrılarak Dresden'deki Carl Maria von Weber Müzik Koleji'ne gitti. Oradan, Rus kemancı ve orkestra şefi Vladimir Spivakov'un tavsiyesi üzerine Boris Kuschnir ile çalışmak için Viyana Müzik ve Sahne Sanatları Üniversitesi'ne geçti; bu, bir nesilden diğerine olağanüstü derecede doğrudan bir sponsorluk örneğiydi. Aynı zamanda Graz Üniversitesi'ne kaydoldu ve genç müzisyenleri fonlayan ve onlara tarihi enstrümanlar ödünç veren Alman vakfı Deutsche Stiftung Musikleben'in bursiyeri oldu.

Yarışma yılları

2017 ile 2021 yılları arasında Dueñas, kasıtlı bir kampanya gibi okunan bir yarışma kaydı oluşturdu. 2017'de Leonid Kogan Uluslararası Yarışması'nın üçüncü kategorisinde birincilik ve Zhuhai Uluslararası Mozart Yarışması'nda Keman Grup B birinciliği kazandı. 2018'de Yankelevitch Uluslararası Keman Yarışması'nın kıdemli bölümünü ve Vladimir Spivakov Uluslararası Keman Yarışması'nda birincilik ödülünü kazandı. 2019'da Montreal Uluslararası Müzik Yarışması'nın keman edisyonuna katıldı ve Musical America tarafından 'Ayın Yeni Sanatçısı' seçildi.

Ardından 2021 ve tartışmaları sonlandıran etkinlik olan Menuhin Yarışması geldi. On sekiz yaşında, kıdemli bölümde hem birincilik ödülünü hem de jüri ve izleyicilerin farklı tercihleri nedeniyle genellikle farklı kişilere giden İzleyici Ödülü'nü kazandı. Final turu kasıtlı bir kontrast çalışmasıydı: Lutosławski'nin sivri Subito eseri, Mozart'ın 4 numaralı Re majör Keman Konçertosu ve Lalo'nun Re minör Symphonie espagnole (İspanyol Senfonisi) eseri. Ödül, 20.000 dolar ve iki yıllık bir Stradivarius ödüncü getirdi. Aynı yıl 'Getting to Carnegie Hall' yarışmasını ve 2023'te Kissinger Sommer festivalinde Luitpold Ödülü'nü kazandı.

Enstrümanlar, orkestralar ve Deutsche Grammophon sözleşmesi

Büyük kemanlar onu takip etti. 2019'dan 2022'ye kadar Nippon Müzik Vakfı'ndan ödünç aldığı 1736 yapımı "Muntz" Guarneri del Gesù'yu çaldı; 2022'den beri ise aynı vakfın 1710 yapımı Stradivari "Camposelice" kemanını ve bir Nicolò Gagliano kemanını çalıyor. 2022'de Deutsche Grammophon ile özel bir sözleşme imzaladı; bu, etiketin onayı ve yarışma kariyerinden ziyade bir kayıt kariyerine olan bağlılığı ifade ediyordu. San Francisco Senfoni, Lüksemburg Filarmoni ve İspanya Ulusal Orkestrası dahil olmak üzere Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki orkestralarla solist olarak sahne aldı ve şu anda uluslararası profili en yüksek İspanyol kemancı olarak kabul ediliyor.

Kimsenin istemediği besteci

Dueñas'ın onu yaşıtlarından ayıran yönü yazmasıdır. Bestecilik alışkanlığı, Mozart'ın konçertoları için yazılan kadanslarla başladı; bunlar, bir zamanlar icracıların yaratması beklenen ancak bugün neredeyse hiç yapılmayan doğaçlama sololardı. On üç yaşında, 2016'da Robert Schumann Uluslararası Piyano Yarışması'nda ödül kazanan ve 2020'de müzik videosu olarak prömiyeri yapılan "Farewell (Veda)" adlı bir piyano eseri yazdı. 2021'de Hamamelis Dörtlüsü'nü kurdu.

Ayrıca kız kardeşleri için çok pratik nedenlerle düzenlemeler de yapıyor. violinist.com'dan Laurie Niles'a "Yaylı üçlü için çok fazla eser var... ama iki keman ve çello için yok, bu yüzden eserleri düzenledim" dedi. Bu, çok şeyi açıklayan küçük bir söz: Beethoven kadanslarını üreten aynı içgüdü, bir aile oturma odasındaki planlama sorunuyla başladı.

María neden dahi olarak adlandırılıyor?

Kamu kayıtlarında eleştirmenlerin veya jürilerin Dueñas'ı dahi olarak nitelendirdiğini gösteren bir kanıt yok ve bu kelimeyi uydurmak dürüst olmaz. Savunulabilecek şey ise belirli ve olağandışı bir iddiadır: o, neredeyse hiç kimsenin yapmadığı bir yaşta bir besteci gibi davranan bir icracıdır.

Söz konusu kalite kısmen fiziksel zanaattır; Menuhin kıdemli bölümü entonasyon, yay kontrolü ve sinirle kazanılır ve o bunu jüri ve izleyici ile kazandı ki bu nadirdir. Ancak daha ilginç yetenek besteciliktir. Beethoven için kendi kadanslarınızı yazmak, bir konçertonun tüm mimarisini zihninizde tutarak, içinde yapısal olarak tutarlı bir argümanı iki yüzyıl önce ölmüş bir bestecinin dilinde doğaçlama yapmak ve ardından aynı diskteki Kreisler ve Ysaÿe versiyonlarına karşı o argümanı savunmak demektir. Bu manuel bir yetenek değil, müzikal-analitik bir yetenektir; Mozart ile bunu bir gençken yapmaya başlaması ve on üç yaşında ödüllü bir piyano eseri yazmış olması, bunun eğitimden ziyade doğuştan geldiğini gösterir.

Karşıt görüş: yarışma hakimiyeti klasik müzikte en kalabalık referanstır ve yendiği alan diğer gençlerden oluşuyordu. Kayıtlı üretimi hala küçük. Ve Heifetz ve Oistrakh'ta hayranlık duyduğu "tanınabilir ses", bir müzisyenin yirmi üç yaşında değil, onlarca yıl boyunca kazandığı bir şeydir. Kanıtlardan elde edilen karar dahi değil, daha spesifik bir şeydir: repertuvarı kapalı bir kitap olarak kabul etmeye isteksiz bir kemancı.

İnşa ettiği şey

Dueñas, klasik müziğin yazar olan icracılara şiddetle ihtiyaç duyduğu bir anda geldi ve kimse ondan istemeden önce yazıyordu. Kadansların diğer oyuncuların eline geçip geçmeyeceği, mirasının gerçek sınavıdır. Eğer geçerlerse, sadece repertuvar içindeki konumunu değil, repertuvarın kendisini de değiştirmiş olacaktır.