Luigi Pirandello: Dördüncü Duvarı Yıkan Adam

1903 yılında Sicilya'daki bir kükürt madeni sular altında kaldı ve Roma'daki rahat bir filoloji profesörü tek bir darbede her şeyini kaybetti; babasının servetini, kendi parasını ve karısının çeyizini. Antonietta Pirandello (Antonietta Pirandello) bir daha asla kendine gelemedi. Kıskançlık ve sanrılar içine düştü ve 1919'da 1959'daki ölümüne kadar kalacağı bir akıl hastanesine yatırıldı. Kocası, sonraki otuz yılını aynı soru üzerine tekrar tekrar oyunlar ve romanlar yazarak geçirdi: Bir başkasının aslında kim olduğunu ya da kendilerinin kim olduğunu bir insan nasıl bilebilir? 1934 Nobel Ödülü, inşa ettiği cevabı onurlandırdı: "Dramatik ve sahne sanatındaki cesur ve dahice canlandırması."

Girgenti, Bonn ve Bir Lehçe Üzerine Tez

Pirandello, 28 Haziran 1867'de Sicilya'nın Girgenti (şimdiki adıyla Agrigento) kentinde, zengin bir kükürt tüccarı olan Stefano Pirandello (Stefano Pirandello) ve karısı Caterina'nın (Caterina) oğlu olarak dünyaya geldi. Bir süre ailenin kükürt çıkarma işinde çalıştı; bu, daha sonra bir önsez gibi görünen türden bir detaydır.

Eğitimi tamamen akademikti: 1886'dan 1887'ye kadar Palermo Üniversitesi, 1887'den 1889'a kadar Roma ve ardından 1889'dan 1891'e kadar, memleketinin lehçesi üzerine bir tezle Roman filolojisinde doktora yaptığı Bonn. 1894'te bir iş ortağının kızı olan Antonietta Portulano (Antonietta Portulano) ile evlendi; üç çocukları oldu ve Roma'ya yerleştiler. 1897'den 1922'ye kadar Roma'daki kadın öğretmen eğitim enstitüsü Real Istituto di Magistero Femminile'de estetik ve stilistik profesörü olarak görev yaptı.

Romanlar ve Yok Olmayı Seçen Bir Adam

Tiyatro onu ünlü yapmadan önce, Pirandello bir romancı ve saplantılı bir kısa öykü yazarıydı. Merhum Mattia Pascal (Il fu Mattia Pascal), selden bir yıl sonra, 1904'te ortaya çıktı ve başlığı bile -merhum Mattia Pascal, hala anlatıcılık yaparken ölü olarak bahsedilen bir adam- ondan sonraki her şeyi organize edecek olan meşguliyeti ilan ediyordu. 1913'te Yaşlılar ve Gençler (I vecchi e i giovani), 1916'da Çekim (Si gira) ve 1926'da Bir, Hiçbiri ve Yüz Bin (Uno, nessuno e centomila) bunu takip etti.

Kısa öyküler, olağanüstü ölçekte bir hayat boyu projeydi. Bir Yıllık Öyküler (Novelle per un anno) projesini yılın her günü için bir öykü olarak tasarladı; İsveç Akademisi, ödülünü sunarken koleksiyonun Boccaccio'nun Decameron'da başardığından daha fazla olan 365 öyküye ulaşmasına şaşırdı. 1922 ile 1937 yılları arasında ciltler halinde yayınlanmaya devam ediyordu.

Çıplak Maskeler

1918'den 1935'e kadar Çıplak Maskeler (Maschere nude) genel başlığı altında toplanan oyunlar, dünya tiyatrosunu değiştiren şeylerdir.

Öyleyse Öyledir (Siz Nasıl İsterseniz) (Così è (se vi pare)) (1918), Akademi'nin tanımıyla, gerçeğin bilinemez kaldığı bir meseldir; izleyici gerçeği öğrenmeden ayrılır. Yazarını Arayan Altı Karakter (Sei personaggi in cerca d'autore) (1921), tamamlanmamış altı kurgusal karakteri, onları terk eden yazarı bulmak için çalışan bir sahneye getirdi: Britannica'nın tiyatro içinde tiyatro dediği ve Akademi'nin şiirsel yaratımın gerçek draması olarak adlandırdığı araç. IV. Enrico (Enrico IV) (1922), kimliği zamana karşı konumlandırdı.

Akademi, onun merkezi meşguliyetini tam olarak tespit etti: kişiliğin, "ben"in ilüzyonik doğası. Her şey bundan kaynaklanır. Eğer benlik parçalanmış, öznel ve başkalarının onu nasıl algıladığına bağımlıysa, o zaman insanların başkalarının taklit etmesini izlediği bir yer olan sahne, problem için bir metafor değildir. O, doğal ortamındaki problemin kendisidir.

1924'te devlet desteğiyle Teatro d'Arte di Roma'nın kurucu ortağı oldu ve yönetti; şirket, 1928'de mali sorunlar nedeniyle kapanmadan önce uluslararası turnelere çıktı.

Uzlaşma

Bu devlet desteğinin arkasında bir isim var. Pirandello, Giacomo Matteotti'nin (Giacomo Matteotti) suikastından sonra, yani birçok İtalyan'ın tam tersi yöne hareket ettiği bir anda, 1924'te Faşist Parti'ye katıldı ve tiyatro şirketini finanse eden Mussolini'ye "alçakgönüllü itaatini" taahhüt etti. Daha sonra 1928'den 1933'e kadar Berlin ve Paris'te yaşayarak kendisi ile rejim arasına mesafe koydu. Ancak Nobel'den sonra, Etiyopya'daki kampanyasını desteklemek için ödül madalyasını faşist hükümete bağışladı.

10 Aralık 1936'da Roma'da öldü. Vasiyeti gereği külleri Sicilya'ya geri götürüldü ve burada yalnız bir çam ağacının altındaki büyük bir kayanın içinde dinleniyor.

Luigi Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Özgül başarı yapısal bir başarıdır ve dram tarihinin çok az gerçek biçimsel icadından biridir. Pirandello, önemsediği felsefi problemin -benliğin sabit olmadığı, gerçeğin gözlemciye göre göreceli olduğu- bir ders haline gelmeden diyalog içinde tartışılamayacağını çözdü. Bu yüzden bunu sahnenin kendi mekanizmasına yerleştirdi: karakter olduklarını bilen karakterler, kendini kesen oyunlar, kendi içeriklerine çöken bir çerçeve. Altı Karakter bir kez var olduğunda, dördüncü duvar isteğe bağlı hale geldi ve Brecht'in yabancılaştırma araçlarından modern metafisyona kadar her şeyin çalışan bir emsali vardı.

İsveç Akademisi, nadir parçayı tam olarak tanımladı. Per Hallström (Per Hallström), hediyesinin "psikolojik analizi iyi bir tiyatroya dönüştürmek için neredeyse sihirli gücü" olduğunu söyledi ve bunu teorileştirerek değil, fikirlerin filtresinden geçmiş hayattan alınmış imgelerle çalışarak başardı. Pek çok yazarın kimlik hakkında görecelilik fikirleri olmuştur. Pirandello, bunları ödeme yapan bir izleyicinin önünde oynanabilir, komik ve katlanılmaz hale getiren kişidir.

Karşı argüman ciddidir ve iki bölümden oluşur. İlki siyasidir: Faşist Parti'ye en savunulamaz anında katıldı, tiyatrosu için Mussolini'nin parasını aldı ve Etiyopya'nın işgalini finanse etmek için Nobel madalyasını teslim etti. Sabit gerçekliğin imkansızlığına adanmış bir eser külliyatı, çok sabit ve çok kötü bir siyasi seçim yapan bir adam tarafından üretildi ve daha sonra Berlin ve Paris'e kendi kendine sürgün edilmesi bunu silmez. İkincisi sanatsaldır: Oyunlar şematik olabilir. Aynı paradoks on yıllar boyunca yeniden ifade edilir ve aracın açığa çıktığı yerde karakterler insan yerine bir tartışmadaki pozisyonlar gibi hissettirebilir. Aralığı dardı; onu kurtaran şey, bulduğu dar şeyin yeni olmasıdır.

Miras

Modern tiyatro hala Pirandello'nun keşfiyle çalışıyor. İzleyicisini tanıyan herhangi bir oyun, film yapımı hakkında herhangi bir film, yazarına bakmak için dönen herhangi bir roman, 1921'de açtığı bir alanın içinde çalışıyor. Kişisel bir felaketi -sular altında kalmış bir maden, mahvolmuş bir servet, evlendiği adamı artık tanımayan bir eş- aldı ve onu yüzyılın kimlik hakkındaki en kalıcı sorusuna dönüştürdü. Agrigento'daki kaya külleri tutuyor. Araç başka her yerde hala kullanımda.