Karl Böhm: Bir rejimi geride bırakan bir baget

Karl Böhm, 1938 Nürnberg Mitingi'nde orkestra yönetti ve 1981'deki ölümünden haftalar önce Viyana Filarmoni Orkestrası ile Richard Strauss'un Elektra operasını kaydetti — bu zaman dilimi, Üçüncü Reich'ın en kötü şöhretli propaganda gösterisinden, savaş sonrası klasik müziğin en saygın kayıt miraslarından birine kadar uzanıyor. 20. yüzyılın çok az orkestra şefi, bir müzisyenin ne yarattığı ile onu yaratmaya devam etmek için ne yaptığı arasındaki ayrım konusunda bu kadar çarpıcı bir vaka çalışması sunar.

Hukuk öğrenciliğinden podyuma

Böhm, 1894'te Avusturya'nın Graz kentinde doğdu. Babasının yolunu izleyerek Graz Üniversitesi'nde hukuk okumaya başladı ancak müziğin çekiciliği daha ağır bastı; Graz Konservatuvarı'nda şeflik ve kompozisyon eğitimi aldı ve henüz öğrenciyken 1917'de Graz'da ilk profesyonel şeflik görevini aldı. Opera dünyasına resmi girişi 1921'de Graz Operası'nda oldu, aynı yıl, genç adamdaki yeteneği fark eden ve tek başına bir Avusturya taşra kariyerinin açamayacağı kapıları açmaya yardımcı olan seçkin şef Bruno Walter'ın desteğiyle Münih'e taşındı — Böhm'ün on yıllar sonra ve çok farklı koşullar altında Viyana Devlet Operası'nda fiilen yerini alacağı aynı Bruno Walter.

Alman tiyatrolarında hızlı bir yükseliş

Böhm'ün kariyeri sonraki on yıl içinde Almanya'nın opera hiyerarşisinde hızla ilerledi. 1927'de Darmstadt'ta genel müzik direktörü oldu ve 1931'de Hamburg'da benzer bir göreve geçti. 1934'te Dresden'de genel müzik direktörlüğünü devraldı; bu görev onu Almanya'nın en prestijli opera binalarından birine yerleştirdi ve aynı yıl sanatsal açıdan en önemli profesyonel ilişkisine dönüştü: Dresden'deki görev süresi boyunca birkaç operasının prömiyerini yaptığı ve dönemin önde gelen Strauss yorumcularından biri olarak itibarını pekiştirdiği besteci Richard Strauss ile yakın bir iş birliği.

Nazi yılları

Böhm'ün 1934'te Dresden'e atanması, Nazi siyasi baskısı altında ayrılmaya zorlanan Fritz Busch'un doğrudan yerine gerçekleşti — Böhm'ün doldurduğu ve belgelenmiş kayıtlara göre faydalandığı bir boşluk. Hiçbir zaman resmen Nazi Partisi'ne katılmadı ancak Üçüncü Reich dönemindeki müziği araştıran kurumlar tarafından derlenen tarihi kayıtlar, onu "Hitler ve rejimine sürekli olarak güçlü destek ifade eden" biri olarak tanımlıyor. 1938 Nürnberg Mitingi'nde, rejimin merkezi propaganda etkinliklerinden birinde Wagner yönetti ve 1938'de Avusturya'nın Nazi Almanyası'na ilhakından (Anschluss) sonra Viyana'da resmi Hitler selamı verdi. 1943'te, yıllar önce Nazi politikası nedeniyle Almanya'dan sürülen Yahudi şef Bruno Walter'ın yerine Viyana Devlet Operası'nın yönetimini devraldı — bu, Böhm'ün kariyerinin siyasi zulüm nedeniyle boşalan pozisyonlar sayesinde doğrudan ilerlediği ikinci örnekti.

Nazilerden arındırma ve ikinci bir kariyer

Böhm'ün savaş sırasındaki tutumu, savaştan sonra resmi bir Nazilerden arındırma sürecine yol açtı ve uluslararası şeflik kariyerine ancak 1950'lerin başında tam anlamıyla dönebildi. Kariyerine dönebilmesi ve bunu en üst düzeyde yapabilmesi, hem önde gelen kültürel figürlere uygulanan savaş sonrası hesap verebilirliğin sınırlı kapsamını hem de Böhm'ün orkestralar ve izleyiciler arasındaki sarsılmaz müzikal konumunu yansıtıyor. 1954'ten 1956'ya kadar Viyana Devlet Operası direktörlüğüne döndü, ancak tiyatroda yeterince zaman geçirmediği yönündeki şikayetler üzerine istifa etti — yerine Herbert von Karajan geçti. 1960'lar boyunca ve sonrasında Böhm, Viyana Devlet Operası podyumuna düzenli olarak döndü ve kaynakların Viyana Filarmoni Orkestrası ile özellikle yakın ve sürdürülebilir bir ilişki olarak tanımladığı bağı korudu, ayrıca Salzburg ve Bayreuth Festivalleri'nde düzenli olarak yer aldı ve Berlin Filarmoni Orkestrası ile konuk şeflik görevlerinde bulundu.

Kayıtlar üzerine inşa edilmiş bir miras

Böhm'ün savaş sonrası on yılları, bugün kayıtlarını koruyan uzman plak şirketleri ve arşivlerin değerlendirmesine göre, sonraki yorumların hala ölçüldüğü bir kıstas olmaya devam eden Mozart, Beethoven, Wagner ve her şeyden önce Strauss'tan oluşan bir kayıtlı eser bütünü üretti. Özellikle Strauss üzerindeki yorumlama otoritesi, doğrudan iki adamın Dresden yıllarında kurdukları kişisel çalışma ilişkisine dayanıyordu ve bu repertuvarın kayıtlarına, sonraki çok az şefin eşleşebileceği bir yorumlama özgünlüğü iddiası kazandırıyordu.

Son yıllar

Böhm'ün son halka açık performansları 1981 baharında Viyana Devlet Operası'nda gerçekleşti ve ölümünden hemen önceki haftalarda Viyana Filarmoni Orkestrası ile Strauss'un Elektra stüdyo kayıtlarını tamamladı — yaklaşık yarım yüzyıl önce Dresden'de başlayan Strauss yorumu kayıt kariyerini kapattı. 1981'de Salzburg'da 87 yaşında öldü; 1917'deki öğrenci çıkışından hayatının son aylarına kadar esasen kesintisiz olarak aktif bir kayıt ve performans sanatçısı olarak kaldı.

Karl neden dahi olarak adlandırılır

Terim, Böhm'e uygulandığında, bestecilik veya entelektüel özgünlükten ziyade neredeyse tamamen yorumlama otoritesine işaret eder: Richard Strauss ile doğrudan çalışma ilişkisi, o bestecinin operalarını okumalarına plak şirketlerinin ve arşivcilerin hala referans standardı olarak kabul ettiği bir yorumlama sadakati kazandıran ve Avusturya-Alman orkestra repertuvarı (Mozart, Beethoven, Wagner) üzerindeki hakimiyeti dünyanın en zorlu podyumlarından bazılarında altmış yıl boyunca sürdürülen bir şef. Bu, tekil bir yaratıcı buluşa değil, alışılmadık derecede uzun ve iyi bağlantılı bir kariyer boyunca rafine edilmiş zanaat, hafıza ve yorumlama yargısına dayanan bir vakadır; Böhm, hatırlandığı eserleri bestelemedi ve konumu, başkalarının yazdığı performansları nasıl şekillendirdiğine dayanıyor. Böhm hakkındaki herhangi bir dürüst hesap, bu müzikal otoriteyi Nazi rejimi altındaki davranışının belgelenmiş kaydıyla — Yahudi meslektaşların yerinden edilmesi yoluyla kariyer ilerlemesi, Nürnberg Mitingi görünümü, Hitler selamı — yan yana koymalıdır; Holokost müziği araştırmacılarının bu gerçekleri korumayı bir nokta haline getirmelerinin nedeni, kayıtlara duyulan hayranlığın, onları üreten kariyerin nasıl inşa edildiğinin ardındaki tarihi silmemesidir.

Miras

Böhm'ün kayıtları, ölümünden neredeyse yarım yüzyıl sonra hala aktif dolaşımda ve eleştirel kullanımda olup, temel Avusturya-Alman repertuvarındaki otoriteleri nedeniyle değer görmektedir; savaş dönemi kaydı ise, tarihçilerin siyasi tavizlerinden ayrı değil, onlarla birlikte okunması gerektiğinde ısrar ettikleri, klasik müzikteki büyük bir sanatsal mirasın daha net örneklerinden biri olarak durmaktadır.