Joseph Gandy: Soane'nin Zihnini Çizen Adam

1830 yılında Joseph Michael Gandy, İngiltere Bankası'nı (Bank of England) resmetti; ancak yeni ve parıldayan haliyle değil, köşeleri yıkılmış, kemerli temelleri kazılmış bir Roma harabesi gibi devasa bir enkaz olarak. Bu, mimari çizim tarihindeki en cüretkar övgüydü: Binanın mimarı hala hayattaydı ve çalışanı ona, imparatorluk çöktükten sonra eserin nasıl görüneceğini gösteriyordu. Sir John Soane bu resmi sakladı. Gandy ise on üç yıl sonra Devon'daki bir akıl hastanesinde, kendi adına neredeyse hiçbir şey inşa edememiş bir halde öldü.

On İki Çocuk ve Bir Garsonun Maaşı

1771 yılında, Londra'daki White's Club'da garson olan Thomas Gandy ve Sophia Adams'ın on iki çocuğundan biri olarak dünyaya geldi. Kökeni sanatsal bir kariyeri işaret etmiyordu; bunu sağlayan şey yakınlıktı. 1787-88 yıllarında White's binası yeniden inşa edilirken, mimar James Wyatt garsonun oğlunu fark etti ve onu ofisine aldı. 1790'da Gandy, Kraliyet Sanat Akademisi Okulları'na (Royal Academy Schools) kaydoldu.

Hayatının seyri çoktan belliydi: güçlü adamlar tarafından tanınan bir yetenek, sunulan fırsatlar ve asla kaçamadığı, başkalarının iyi niyetine dayalı temel bir bağımlılık. White's'ın sahibi John Martindale, İtalya yolculuğuna sponsor oldu.

Roma ve Geri Getirdiği Şey

1794'ten 1797'ye kadar Gandy, Charles Tatham ile birlikte İtalya'daydı ve harabeleri çiziyordu. Eve sadece Napolyon'un ordusu ilerlediği için döndü. Roma'dan getirdiği şey Piranesi idi; sadece parçalanmış kemerler ve imkansız iç hacimler konusu değil, kağıt üzerindeki mimarinin taştan daha güçlü olabileceği inancıydı.

Fransız Devrim Savaşları ile istikrarsızlaşan, inşaat faaliyetlerinin yavaşladığı ve bağlantısı olmayan genç bir mimarın satacak pek bir şeyi olmadığı Londra'ya döndü. 1798 civarında çizer olarak Soane'nin ofisine katıldı.

Otuz Dokuz Yıllık Düzenleme

O ilk iş kısa sürdü. Gandy 1801'de kendi başına çalışmaya başladı, aynı yıl Eleanor Susannah Baptist Webb ile evlendi ve 1803'te muhtemelen Soane'nin etkisiyle Kraliyet Akademisi'ne üye seçildi. Ancak Soane'den hiçbir zaman tam olarak kopmadı. Soane'nin 1837'deki ölümüne kadar geçen otuz dokuz yıl boyunca ondan serbest işler aldı, rutin ofis çizimleri yerine gösterişli sunum ve sergi suluboyaları üretti.

Bu düzenleme her ikisine de uyuyordu. Soane, binalarının üstün bir uygarlığın tapınakları gibi görünmesini sağlayan render'lar alıyor; Gandy ise hayatı boyunca sahip olduğu tek güvenilir geliri elde ediyordu. Suluboyaları ruh hali açısından romantik ama mimari ve süsleme detayları açısından kesinlikle doğruydu ve Soane'nin iç mekanlarının mekansal karmaşıklığını ve dramatik ışığını yakalama konusunda tuhaf bir yeteneğe sahipti; genellikle gerçekte inşa edilenden ziyade idealize edilmiş bir versiyonu tasvir ediyordu. 1798'de Tyringham Hall'u, İngiltere Bankası'nı, Adliye Sarayları'nı, Dulwich Resim Galerisi'ni (1823'te sergilendi) çizdi ve 1822'de 13 Lincoln's Inn Fields'taki Soane'nin kendi ev-müzesinin iki çarpıcı suluboya manzarasını oluşturdu.

Dönemin bir eleştirmeni, Gandy'nin işinin diğer tüm mimari çizimleri kirli çamaşır gibi gösterdiğini söyledi. Mimar Joseph Bonomi onu İngiltere'deki en iyi çizer olarak adlandırdı.

İnşa Edemeyen Mimar

Bunların hiçbiri onu bir mimar yapmadı. 1800 ile 1838 arasında özel muayenehanesi neredeyse hiçbir şey üretmedi. 1804-05 yıllarında Londra'da Phoenix Yangın ve Pelican Hayat Sigortası ofislerini inşa etti; bunlar 1920 civarında yıkıldı. 1818'de Charles Spackman için Bath'teki Sion Hill'de Doric House'da bir galeri yaptı ve 1824-1829 yılları arasında General Bolton için Oxfordshire'daki Swerford Park'ı yeniden modelledi. 1809'da Liverpool'da bir ofis denedi. Liste neredeyse bundan ibaret; Apollo dergisinin ifadesiyle, çalışan bir mimardan ziyade ara sıra uygulayıcıydı.

Nedenler kısmen ekonomik, kısmen de mizaçla ilgiliydi. Başa çıkılması zor bir kişi olarak ünü vardı. Hem o hem de Soane, ateşli ruh hallerine sahip, dengesiz adamlardı; bu da uzun süreli işbirliklerini patlayıcı hale getiriyor ve Gandy'nin bağımsız müşteri ilişkilerini neredeyse imkansız kılıyordu.

Binalar Yerine Felsefe

Taştan mahrum kalınca teoriye ve fanteziye yöneldi. 1800'den 1838'e kadar Kraliyet Akademisi'nde sergiler açtı; tarihi, edebi ve mitolojik temalar üzerine mimari fanteziler sergiledi. 1818 tarihli Cemaat Dağı (The Mount of Congregation), konusunu Milton'ın Kayıp Cennet (Paradise Lost) eserinden almıştı. 1821'de Güzel Sanatlar Dergisi'nde (Magazine of Fine Arts) "Mimarlık Felsefesi" başlığı altında iki makale yayınladı ve sekiz ciltlik Mimarlığın Sanatı, Felsefesi ve Bilimi (Art, Philosophy and Science of Architecture) adlı bir eser planladı. El yazması hayatta kalsa da hiçbir zaman yayınlanmadı.

Gandy'nin hırsı bu şekildeydi: en üst düzeyde mimarlık üzerine düşünen biri olmak istiyordu, ancak dünya ona sadece başkalarının tasarımlarını güzelce render'laması için para ödüyordu.

Joseph Neden Dahi Olarak Adlandırılıyor

Dürüst cevap, davanın mimari zekadan ziyade zanaata, özellikle de çizerliğe dayandığıdır ve kaynaklar bunu olağanüstü bir netlikle doğrular. Yaşarken aldığı övgü, eline yönelik övgüydü: Bonomi'nin onun İngiltere'deki en iyi çizer olduğuna dair yargısı ve eleştirmenin onun işinin diğer mimari çizimleri kirli çamaşır gibi gösterdiği sözleri.

Bu becerinin tam olarak neyden oluştuğunu isimlendirmeye değer. Gandy, karmaşık, üstten aydınlatmalı, çok katlı bir iç mekanı aklında tutabilir ve duygusal etki için renk ve ışığı aynı anda kontrol ederken onu iki noktalı perspektifte doğru bir şekilde yansıtabilirdi. Mimari çizim genellikle birini diğeri için feda eder; atmosfer pahasına ölçü doğruluğu veya okunabilir yapı pahasına atmosfer. Gandy bu takası reddetti. Suluboyaları hem belge hem de dramadır; İngiltere Bankası'nın harabe halindeki resminin başarılı olmasının nedeni budur: içindeki her yapısal gerçek doğrudur ve bütünü bir vizyondur. Apollo'nun ifadesiyle, Soane'nin kendi tasarımlarını görselleştirebileceği ve hatta büyütebileceği mercek haline geldi.

Karşı tarafın argümanı önemlidir ve yumuşatılmamalıdır. Apollo, orijinal kompozisyonlarını düzensiz bulur ve John Martin'in sürekli kıyametvari icatlarıyla kıyaslanamayacağını belirtir; hatta o makale, onu dahi olarak hiç adlandırmaz. Kendi iddia ettiği disiplinde neredeyse tamamen başarısız oldu; kırk yılda üç şey inşa eden bir adam, tarih onu bir illüstratör olarak sınıflandırdığında haksız yere yargılanmış olmaz. En büyük entelektüel projesi yayınlanmadı. Ve hayal gücü için en ikna edici argüman, başkasının binasının bir resmidir. Kelime çizimlere uyabilir. Ancak kariyerine pek uymuyor.

Akıl Hastanesi ve Sonrası

Eleştirel övgü asla paraya dönüşmedi. Gandy borçlu hapishanesinde iki dönem geçirdi. 1839'da mali kriz ve kötüleşen ruh sağlığı nedeniyle Devon'un Plympton kentindeki özel bir akıl hastanesine yatırıldı ve onu destekleyen hamisinden altı yıl sonra, 1843'teki Noel gününde orada öldü.

Kurtuluş o hami sayesinde geldi. Gandy'nin en iyi tablolarının çoğu, iki adamın kalıcı olarak iç içe kaldığı anlamına gelen Sir John Soane Müzesi'nde asılıdır; Gandy'nin çizdiği gibi çizemeyen mimar ve Soane'nin inşa ettiği gibi inşa edemeyen çizer. Modern akademik çalışmalar Gandy'yi, yaşarken asla başarıyla işgal edemediği kategoriler olan vizyoner bir mimar ve mimarlık teorisyeni olarak adlandırır. Bu garip bir aklanma biçimidir: o şimdi onu mahveden hayal gücüyle ünlüdür.