Jan Buijs: Gece Parlayan Bina

Lahey'deki Grote Marktstraat üzerinde, 1928'den itibaren karanlıkta yanan bir mağaza vardı. Duvarları camdandı, içeriden aydınlatılıyordu ve üzerlerinde devasa tırfaksız (sans-serif) büyük harflerle sosyalist bir işçi kooperatifinin adı akıp gidiyordu. Daha sonraki bir betimleme onu kabaca kesilmiş bir opale benzetir; cam kabuğu ışığına sedefli bir ton veriyordu. De Volharding binasına reklam eklenmemişti. O zaten bir reklamdı — şehir ölçeğinde luminesan bir heykel ve iki savaş arası Hollanda mimarisinin üç sokak öteden okuyabileceğiniz bir manifestoya en çok yaklaşan haliydi.

Sömürge Dönemi Çocukluğu

Jan Willem Eduard Buijs, 26 Ağustos 1889'da Hollanda Doğu Hint Adaları'ndaki Surakarta'da — kanalların Amsterdam'ı yerine şeker ve memurların Cava'sında doğdu. Muhtemelen daha önce hiç görmediği bir ülke olan Hollanda'ya uzun yolculuğunu yapmadan önce orada hogere burgerschool'da (yüksek yurttaşlık okulunda) okudu. 1909'da mimarlık mühendisliği okumak üzere Delft Teknik Koleji'ne (Technical College at Delft) girdi ve tarafsız Hollanda'nın seferberlik altında geçirdiği Birinci Dünya Savaşı ile kesintiye uğrayan tam bir on yılın ardından, 1919'da diplomasıyla mezun oldu.

Haarlem ve İlk İşler

Mesleğe girişi tavsiye üzerine oldu. Mimar Ad van der Steur'un sözüyle Buijs, Haarlem Bayındırlık Departmanı'nda yardımcı mimar olarak görev aldı. Bu belediye işi, ona ilk önemli binası olan 1923-1924 tarihli Haarlem'deki Stedelijk Gymnasium'u ve Lahey ile zengin kum tepesi banliyösü Wassenaar'da bir dizi özel konut kazandırdı.

Ardından 1924'te, kariyerinin geri kalanını belirleyen anlaşmayı yaptı. Joan Lürsen ile birlikte Lahey'de net bir iş bölümüne dayalı olarak Buijs ve Lürsen firmasını kurdu: Buijs tasarlıyor, Lürsen inşaatı denetliyordu. Bu, size her iki adam hakkında da bir şeyler söyleyen bir ortaklık yapısıdır. Buijs tamamen buluş yapmaya odaklanmakta özgür bırakılmıştı, biri de onun ayakta durmasını sağlayacaktı.

Klinik ve Kooperatif

Bunu izleyen çalışmalar hızlı ve şaşırtıcı derecede çeşitlendi. 1926-1928 tarihli Rudolf Steiner Kliniği (Rudolf Steiner Clinic) süslemesizdi ve bir tanıma göre neredeyse animistti — monte edilmişten ziyade canlı gibi duran bir bina. De Volharding binası hemen ardından 1927-1928'de geldi.

De Volharding, sosyalist bir kooperatif derneğinin genel merkezi ve mağazasıydı ve Buijs bu görevi iki rakip avangardı birleştirmek için bir fırsat olarak ele aldı. Kompozisyon De Stijl'den — kutu benzeri şekillerin asimetrik düzeni, birbiri üzerinden kayan düzlemler — ilham alırken, yazı ve ışığın propagandasal kullanımı doğrudan Sovyet Konstrüktivizminden geliyordu. Cam zarf arkadan aydınlatılmıştı, böylece tüm kütle bir fener haline geliyordu; pürüzsüz, renksiz duvarlar kooperatifin mesajını yazı tipiyle taşıyordu. Tarihçilerin gece mimarisi dediği, elektrik ışığının parlayan bir binanın gelecekteki bir iddia olarak okunabileceği kadar yeni olduğu kısa uluslararası ana aitti.

Işıltısı sönmüş ve ağırlıklı olarak fotoğraflarda hayatta kalmış olsa da, aradan neredeyse bir asır geçmesine rağmen hâlâ ayaktadır.

Emeğin Katedrali

Buijs'in diğer büyük görevi, işçi gazetesi De Arbeiderspers'in genel merkezi, 1929 ile 1931 yılları arasında daha sert bir Yeni Nesnelci (New Objectivist) üslupla inşa edildi. Çağdaşları buna emeğin katedrali dedi. 1972'de yıkıldı; ki bu, iki savaş arası ofis binalarının sıradan kaderidir ve Buijs'in hak ettiğinden daha az ünlü olmasının büyük bir kısmını açıklar. 1930'ların ortalarına kadar rahatlamıştı: Leembruggen ailesi için 1935-1936'da yapılan özel bir konut, sarı ve gri sırlı karolarla Yeni Nesnelci bir dış cepheyi sarmıştı.

Tüm bunların genelinde onun imzası melezlikti — Yeni Nesnelci titizlik, De Stijl kompozisyonuyla ve özünde Bauhaus olan iç mekanlarla harmanlanmıştı. Marcel Breuer'in boru şeklindeki çelik mobilyalarını Hollanda'da ilk belirtenler arasındaydı; bu, o dönemde bir sandalye ithal etmek kadar bir argüman ithal etmek anlamına da geliyordu.

Pratik Olarak Siyaset

İdeoloji dekoratif değildi. Buijs sosyalist partinin bir üyesiydi ve işçi çocuklarına sanat ve mimarlık öğretti. Başlıca müşterileri — bir kooperatif derneği, bir işçi gazetesi — aynı hareketin kurumlarıydı ve heykeltıraş Rudolf Belling'in bir kabartması da dahil olmak üzere onlar için sanat eserleri sipariş etti. Grote Marktstraat üzerindeki parlayan cephe, en gerçek anlamıyla, ticari bir sokakta bağıran sosyalist bir binaydı.

1955 yılında sağlığının bozulması nedeniyle emekli oldu. Lürsen, firmayı yeni bir ortak olan A. van Haaren ile birlikte 1974'e kadar sürdürdü. Buijs, 19 Ekim 1961'de yetmiş iki yaşında Lahey'de hayatını kaybetti.

Jan Neden Dahi Olarak Anılır?

Buijs lehine sunulan argüman, tek ve olağanüstü temiz bir sentez eylemine dayanır. 1927'de Avrupa avangardı bir tasarımcıya birkaç uyumsuz paket sundu: De Stijl'in soyut kompozisyon geometrisi, Konstrüktivizmin ajitasyon grafikleri, Yeni Nesnelliğin program ve yapı konusundaki ısrarı. Çoğu mimar birini seçti. Buijs, De Volharding'de bunları aynı anda soyut bir kompozisyon, bir siyasi iletişim parçası ve çalışan bir mağaza olan bir binada kaynaştırdı — ve bunu elektrik ışığını bir hizmet olarak değil, birincil bir yapı malzemesi olarak ele alarak yaptı. Bu, gerçekten orijinal bir kavramsal hamledir ve Mimarlık Tarihçileri Derneği Dergisi'nde (Journal of the Society of Architectural Historians) kendi akademik literatürünü üretecek kadar kanonik kabul edilen bir bina ortaya çıkardı.

Karşı argüman da söylenmeyi hak ediyor. Buijs'in üretimi küçüktü ve önemli bir tasarımcı olarak kariyeri kırklı yaşlarının ortalarında fiilen sona ermişti; hiçbir okul kurmadı, standart anlatılarda hayatta kalan hiçbir teori yazmadı ve hiçbir nesil eğitmedi. Başyapıtı onu başyapıt yapan aydınlatmasını kaybetti ve en büyük ikinci binası 1972'de yıkıldı. Çizdiklerini hayata geçirmek için Lürsen'e bağımlıydı. Ve De Volharding'in gücünün büyük bir kısmı, bir mimar kadar, parıldamak isteyen bir müşteriden —sosyalist bir kooperatiften— geliyordu.

Enflasyondan geriye kalan, orijinal fikrin kalitesidir. Buijs, modern bir ticari cephenin aynı anda hem bir ışık kaynağı hem de bir metin olabileceğini ve ikisinin sadece gürültülü olmak yerine güzel yapılabileceğini herkesten daha erken ve daha eksiksiz bir şekilde gördü. Bu dar bir dâhilik türüdür, ama gerçek bir dâhilik türüdür.

Miras

De Volharding binasının sonraki yaşamı ilk çıkışından daha sessiz oldu: hâlâ Grote Marktstraat'ta, hâlâ kutu gibi ve asimetrik, artık parlamıyor. Ancak iki savaş arası aydınlatılmış mimarinin standart illüstrasyonu olmaya devam ediyor ve ortaya koyduğu argüman —bir binanın reklam panosu olmadan da kamu duyurusu olabileceği iddiası— hem bunun parasını ödeyen kooperatifi hem de bunu düşünsel olarak mümkün kılan siyasi hareketi geride bıraktı. Bir Cava kasabasında sömürge dünyasına doğan Buijs, sonunda Hollanda modernizmine en parlak tek görselini kazandırdı.