1905 reformlarından sonra Moskova'da inşa edilen ilk yeni Eski İnananlar (Old Believers) kilisesi, Tokmakov Sokağı'nda (Tokmakov Lane) İlya Bondarenko (Ilya Bondarenko) tarafından tasarlandı. Bu proje, onun Belokrinitskaya Hiyerarşisi (Belokrinitskaya Hierarchy) için birincil mimar olarak itibarını pekiştirdi ve Rus İmparatorluğu ile Sovyetler Birliği genelinde kilise inşası, Neoklasik koruma ve yapısal restorasyonun kesişimiyle tanımlanan bir kariyerin başlangıcını işaret etti.
Eğitim ve Erken Dönem Etkileri
Bondarenko, 1887 ile 1891 yılları arasında Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu'nda Alexander Kaminsky'nin (Alexander Kaminsky) öğrencisi oldu. Resmi eğitimini 1894 yılında Zürih Politeknik'te (Zurich Polytechnikum) tamamladı ve ardından 1895'ten 1896'ya kadar Fyodor Schechtel (Fyodor Schechtel) firmasında çalıştı. 1890'larda geleneksel mimariyi incelemek için Kuzey Rusya ve Volga bölgelerini kapsamlı bir şekilde gezdi. Estetik kimliği, Abramtsevo Kolonisi (Abramtsevo Colony) ile olan ilişkisi ve Savva Mamontov (Savva Mamontov) gibi sanatçıların rehberliği ile büyük ölçüde şekillendi. Bu geçmiş, Art Nouveau tasarımını Pskov ve Novgorod kalıntılarının katı, geleneksel formlarıyla bütünleştirmesine olanak tanıdı.
Mimari Projeler ve Kilise Çalışmaları
Konstantin Korovin (Konstantin Korovin) ile yapılan iş birliği, 1900 Paris Dünya Fuarı'nda Rus El Sanatları pavyonlarının ortaya çıkmasını sağladı. 1905 yılında Eski İnananlar ibadetine yönelik kısıtlamaların kaldırılmasının ardından Bondarenko, üretken bir kilise mimarı oldu. Tokmakov Sokağı'ndaki dikkat çekici çalışmasının yanı sıra Riga, Noginsk, Kaşin ve Orehovo-Zuyevo'da kiliseler ve Moskova'da üç ek yapı tamamladı. 1912'de Devlet Kilisesi için Şuya Katedrali'ni (Shuya Cathedral) bitirdi. Mesleki katkılarından dolayı 1901 yılında 3. sınıf Aziz Stanislaus Nişanı'nı aldı.
Koruma ve Sovyet Dönemi Katkıları
Bondarenko, Neoklasisizme olan derin ilgisini sürdürerek 1912'de Matvey Kazakov (Matvey Kazakov) üzerine bir çalışma ve 1913'te Domenico Giliardi (Domenico Giliardi) ile Afanasy Grigoryev'in (Afanasy Grigoriev) orijinal çizimlerini yayımladı. 1917'den sonra 1919-1921 yılları arasında Ufa'da bir müzeyi yönetti ve Mihail Nesterov Müzesi'ni (Mikhail Nesterov Museum) kurdu. 1921'de Moskova'ya döndüğünde, Mosenergo (Mosenergo) ve Vagankovo Mezarlığı'nın (Vagankovo Cemetery) baş mimarı dahil olmak üzere çeşitli devlet görevlerinde bulundu. Kariyerinin sonraki dönemi, 1930'larda Moskova Konservatuvarı ve Bakhrushin Tiyatro Müzesi'nin (Bakhrushin Museum of Theatre) genişletilmesi de dahil olmak üzere teknik restorasyona odaklandı. 1938 ile 1940 yılları arasında Aziz Vasil Katedrali'nde incelemeler yaptı. Son görevi, Tver'deki Matvey Kazakov'un Seyahat Sarayı'nın (Travel Palace) restorasyonuydu.
Hızlı Bilgiler
- Doğum: 1870, Ufa - Ölüm: 1947, Moskova - Vatandaşlık: Rus İmparatorluğu, Sovyetler Birliği - Eğitim: Moskova Resim, Heykel ve Mimarlık Okulu, ETH Zürih - Birincil Meslekler: Mimar, Restoratör - Ödül: 3. sınıf Aziz Stanislaus Nişanı (1901) - Defin Yeri: Donskoy Mezarlığı
Okuyucuların Sorduğu Sorular
### Kilise tasarımlarını hangi üslup hareketi etkiledi?
Çalışmaları, Kuzey Rusya canlanması ve Eski İnananlar mimarisinin belirli geleneklerinin yanı sıra Art Nouveau unsurlarını da içeren Abramtsevo okulundan gelişti.
### Mimari kariyeri Rus Devrimi ile sona erdi mi?
Hayır. Odak noktası müze yönetimi ve kamu hizmetine kaymış olsa da, 1930'larda tarihi bina genişletme ve restorasyon projelerine liderlik etmek için mimari çalışmalara geri döndü.
