Giuliano Gemma: Eastwood'a Rakip Olan Dublör

Bir yıldız olmadan önce Giuliano Gemma, diğer oyuncuların düşmesine gerek kalmasın diye atlardan düşen adamdı — Cinecittà'da bir zamanlar Ben Hur filminde Charlton Heston ile birlikte kalabalık sahnelerde çalışmış olan bir Cinecittà dublörfü. Birkaç yıl içinde, türün Roma'daki setlerini Hollywood için hiç terk etmeden, izleyicilerin Spagetti Western ile Clint Eastwood'unki kadar güçlü bir şekilde ilişkilendirdiği yüz haline geldi.

Dublör Sahasından Perdeye

Gemma, 2 Eylül 1938'de Roma'da doğdu. Sinema sektörüne en fiziksel kapısından girdi; 1950'lerin sonlarındaki kılıç ve sandalet patlaması sırasında Cinecittà stüdyolarında dublör olarak çalıştı ve Ben Hur gibi büyük bütçeli yapımlarda jenerikte adı geçmeyen çalışmalar yaptı. Düşüşler, dövüşler ve binicilik alanındaki bu çıraklık, tüm oyunculuk kariyerinin teknik temeli haline gelecekti: Gemma, kamera önünde başrol oyuncularının çoğunun dublörlere ihtiyaç duyduğu şeyleri yapabilirdi.

Keşif ve *Leopar*

Yönetmen Duccio Tessari, Gemma'nın potansiyelini fark etti ve ona Arrivano i titani (My Son, the Hero, 1962) filminde jenerikte adı geçen ilk oyunculuk rolünü verdi. Ertesi yıl beklenmeyen bir prestij işareti getirdi: İtalyan sinemasının en titiz auteur'lerinden biri olan Luchino Visconti, Gemma'yı Garibaldi komutasındaki bir general rolünde Il Gattopardo (Leopar, 1963) filminde oynattı; bu film artık Avrupa sanat sinemasının bir kilometre taşı olarak kabul edilmektedir. Bu, Gemma'nın yelpazesinin saf fiziksel performansın ötesine uzandığının erken bir işaretiydi.

Ringo Yılları

Gemma'nın belirleyici yıldızlığı, türün pazarlama geleneklerine uyum sağlamak için genellikle Amerikancılaştırılmış Montgomery Wood ekran adıyla Spaghetti Western'ler aracılığıyla geldi. Tessari ile yeniden bir araya gelerek A Pistol for Ringo (1965) filminde başrolü üstlendi ve devam filmi The Return of Ringo (1965)'da Yüzbaşı Montgomery Brown olarak geri döndü. Çağdaş endüstri kayıtlarına göre Gemma'ya Clint Eastwood ve Sergio Leone'nin türün popülaritesinin zirvesindeyken tadını çıkardığı "aynı başarı derecesini" getiren ikiz hitlerdi. Bu yıldızlığı Arizona Colt (1966) ve türün en çok hayranlık uyandıran yapımlarından biri olan, Lee Van Cleef'in karşısında yer aldığı Tonino Valerii'nin vahşi ve ezgisel Day of Anger (1967) filmiyle pekiştirdi. Takip eden on yılda California (1977) gibi filmlerle western tarzında çalışmaya devam etti.

Western Ötesi Yelpaze

Gemma, türün hırsının sınırlarını belirlemesine asla izin vermedi. Tamamen farklı kayıtları test eden sanat sineması rollerini üstlendi; bunların en dikkat çekeni Valerio Zurlini'nin Dino Buzzati'nin tüm kariyeri boyunca asla gelmeyen bir savaşı bekleyen bir asker hakkındaki varoluşçu romanının uyarlaması olan The Desert of the Tartars (1976) filmindeki Binbaşı Matiss rolüydü. Bu performans Gemma'ya İtalyan sinemasının en prestijli ulusal onuru olan David di Donatello ödülünü kazandırdı ve filmin kendisi Cannes'da kutlandı; burada Gemma, Zurlini'ye adanan bir tribute'a katıldı. Ayrıca ilerleyen on yıllarda İtalyan televizyonunda aktif bir varlık olmaya devam etti ve hem oyunculuğunu hem de özel uğraşlarını baştan sona kateden fiziksel, uygulamalı bir duyarlılığın altını çizen bir detay olarak heykeltıraşlığı paralel bir yaratıcı çıkış noktası olarak sürdürdü.

Yıldızlarını kariyerleri boyunca tipik rollerle sınırlama eğiliminde olan 1960'lar ve 1970'lerin İtalyan tür filmi sistemindeki birçok çağdaşından Gemma'yı ayıran şey tam da bu yelpazeydi. Gemma, kendisini uluslararası alanda ünlü kılan popüler western devresi ile İtalyan sinemasının en zorlu iki yönetmeni olan Visconti ve Zurlini tarafından yönetilen prestijli yapımlar arasında, her iki uç da diğerini dışlamadan hareket etti. Kuşağının kaç oyuncusu Techniscope sınır kasabasında bir tabanca ateşlerken ve İtalyan birleşmesi sırasında geçen tarihi bir epikte Visconti kadar titiz bir yönetmen için diyalog söylerken aynı derecede rahat olmayı başarmıştır?

Ulusal Bir Tür İçin Uluslararası Bir Yüz

Ringo filmlerinin ticari ölçeği İtalya sınırlarının ötesinde önem taşıyordu. 1960'ların ortalarına gelindiğinde Spagetti Western'ler İtalya'nın en başarılı sinema ihracatıydı ve Gemma'nın türün en karlı iki yapımındaki varlığı, onu Eastwood, Van Cleef, Franco Nero ve Terence Hill ile birlikte, izleyiciler İtalyan sineması hakkında çok az şey bilse bile yüzleri türü dünya çapında satan avuç dolusu oyuncudan biri haline getirdi. Eastwood'un aksine Gemma, onu Hollywood'a bir sıçrama tahtası olarak kullanmak yerine tüm yıldızlığını İtalyan endüstrisinin içinden inşa etti; bu tercih, onu erken dönemdeki birkaç rolle hatırlanan geçici bir figür yerine tüm kariyeri boyunca Avrupa sinemasının bir demirbaşı haline getirdi.

Aile ve Kişisel Yaşam

Gemma'nın kızı Vera Gemma, reality televizyon programlarına katılım ve sinemada devam eden çalışmaları da dahil olmak üzere ailenin İtalyan ekran kültürüyle olan bağını ikinci bir nesle taşıyarak oyunculukta onu takip etti.

Ölüm

1 Ekim 2013'te Gemma, Roma yakınlarındaki Cerveteri'de geçirdiği bir trafik kazasının ardından 75 yaşında öldü — yetmişli yaşlarına kadar aktif, görünür bir figür olarak kalmaya devam ettiği İtalya sinema topluluğunu şoke eden ani bir son. Sektör genelindeki anma mesajları onu özellikle Eastwood, Leone ve Franco Nero ile birlikte uluslararası ticari zirvesini tanımlamaya yardımcı olduğu Spagetti Western altın çağının son büyük yıldızlarından biri olarak hatırladı.

Giuliano Neden Dahi Olarak Anılır?

Gemma'nın itibarı, entelektüel yenilikten ziyade fiziksel zanaata dayanmaktadır ve yeteneğinin dürüst tanımı buradan başlar: o, meslek ve eğitim gereği başrol oyuncusuna dönüşmüş bir dublördü ve izleyicilerin tepki verdiği beceri bedenseldi — binicilik, bir kavgadaki zamanlama, bir sahneyi taşımayı öğrenmeden önce geçimini sağlamak için düşmeyi, binmeyi ve dövüşmeyi öğrenmiş birinin zorlamasız atletizmi. Bu gerçek ve spesifik bir uzmanlıktır, eğitimli oyuncuların çoğunun asla tam olarak edinmediği bir şeydir ve Tessari gibi yönetmenlerin onu, saf bir dramatik aktörün ikna edici bir şekilde dolduramayacağı fiziksel olarak zorlu başrol rollerine koymasını sağlayan şey budur. Ancak kayıtlarda Gemma'nın Leone'nin bir yönetmen olarak yaptığı gibi western'i bir form olarak yeniden şekillendirdiğini veya eleştirmenlerin onu türün vizyoner yönetmenleri için yaptıkları gibi tanımlamak için "dahi" kelimesine uzandığını gösteren hiçbir şey yoktur; The Desert of the Tartars için aldığı David di Donatello, yeniliği değil dramatik bir performansı tanır. Daha adil iddia, Gemma'nın medyasının nasıl yapıldığını değiştiren biri anlamında bir dahiden ziyade, Visconti ile güvenilir, Tessari ile kazançlı ve beş onlarca yıl boyunca çalışan bir yıldız olarak kalacak kadar dayanıklı, olağandışı derecede eksiksiz bir ekran atlet-aktör olduğudur.

Miras

Gemma'nın kariyeri Spagetti Western'in kendi yayını izler: 1950'lerin Cinecittà endüstriyel dublör çalışmalarından, türün 1960'ların ortalarındaki ticari patlamasına, western'in popülaritesi düştükten sonra aradığı daha yansıtıcı, sanat sinemasına yakın rollere kadar. Eastwood, Van Cleef ve Nero ile birlikte yüzleri türün altın çağından ayrılamayan küçük bir avuç aktörden biri olarak ve bir dublörün disiplininin bir sanatçıyı Cannes'a kadar taşıyabileceğinin kanıtı olarak hatırlanmaktadır.