Frédéric Chopin
Frédéric François Chopin (doğum adıyla Fryderyk Franciszek Chopin; 1 Mart 1810 – 17 Ekim 1849), ağırlıklı olarak solo piyano için eserler yazmış, erken Romantik dönemin Polonyalı bestecisi ve piyano virtüözüdür. "Şiirsel dehası, kendi neslinde eşi benzeri olmayan profesyonel bir tekniğe dayanan" dönemin önde gelen bir bestecisi olarak dünya çapında ününü korumuştur.
Żelazowa Wola'da doğan Chopin, 1815'te Kongre Polonyası'nın bir parçası haline gelen Varşova'da büyüdü. Çocuk dahi olan Chopin, Polonya'dan ayrılmadan önce, Kasım 1830 Ayaklanması'nın patlak vermesinden bir aydan kısa bir süre önce Varşova'da müzik eğitimini tamamladı ve ilk eserlerini besteledi; 21 yaşında Paris'e yerleşti. Bundan sonra, salonun daha samimi atmosferini tercih ederek sadece 30 halka açık konser verdi. Geçimini kompozisyonlarını satarak ve büyük talep gören piyano dersleri vererek sağladı. Franz Liszt ile arkadaşlık kuran Chopin, Robert Schumann dahil olmak üzere birçok müzisyen çağdaşı tarafından hayranlıkla karşılandı. 1836'dan 1837'ye kadar Maria Wodzińska ile yaptığı başarısız nişanlılığın ardından, Fransız yazar George Sand ile genellikle sorunlu bir ilişki sürdürdü. 1838-39'da Sand ile Mallorca'ya yaptığı kısa ve mutsuz ziyaret, en üretken kompozisyon dönemlerinden biri olduğunu kanıtladı. Son yıllarında hayranı Jane Stirling tarafından maddi olarak desteklendi. Hayatının çoğu döneminde sağlık sorunları yaşayan Chopin, 1849'da 39 yaşında Paris'te öldü.
Chopin'in tüm kompozisyonlarında piyano yer alır. Çoğu solo piyano için yazılmıştır, ancak Varşova'dan ayrılmadan önce iki piyano konçertosu, bazı oda müziği eserleri ve Polonya şiirleri üzerine yazılmış 19 şarkı da bestelemiştir. Piyano parçaları teknik olarak zordur ve enstrümanın sınırlarını genişletmiştir; kendi performansları nüansları ve duyarlılığıyla dikkat çekerdi. Chopin'in başlıca piyano eserleri arasında mazurkalar, waltz'lar, noktürnler, polonezler, enstrümantal bir tür olarak Chopin tarafından yaratılan enstrümantal balad, etütler, impromptular, skerzolar, prelütler ve bazıları yalnızca ölümünden sonra yayınlanmış sonatlar yer alır. Kompozisyon tarzı üzerindeki etkiler arasında Polonya halk müziği, Wolfgang Amadeus Mozart ile Franz Schubert'in klasik geleneği ve sık sık konuğu olduğu Paris salonlarının atmosferi yer alır. Tarz, armoni ve müzikal formdaki yenilikleri ile müziği milliyetçilikle ilişkilendirmesi, geç Romantik dönem boyunca ve sonrasında etkili olmuştur.
Chopin'in müziği, müziğin en erken ünlülerinden biri olarak statüsü, siyasi ayaklanmalarla dolaylı bağı, yüksek profilli aşk hayatı ve erken ölümü onu Romantik dönemin önde gelen bir sembolü haline getirmiştir. Eserleri popülerliğini korumaktadır ve tarihsel sadakati değişen numerosos film ve biyografiye konu olmuştur. Anıtları arasında, Polonya parlamentosu tarafından yaşamını ve eserlerini araştırmak ve tanıtmak amacıyla kurulan ve tamamen kendi eserlerine adanmış prestijli Uluslararası Chopin Piyano Yarışması'na ev sahipliği yapan Fryderyk Chopin Enstitüsü de bulunmaktadır.
Hayat
### Erken dönem
Çocukluk
Frédéric François Chopin, Napolyon tarafından kurulmuş bir Polonya devleti olan Varşova Dükalığı sınırları içinde, Varşova'nın 46 kilometre (29 mil) batısında yer alan Żelazowa Wola'da doğdu. 23 Nisan 1810 tarihli vaftiz kaydı doğum gününü 22 Şubat 1810 olarak verir ve verilen adları Latince formu olan Fridericus Franciscus (Lehçede Fryderyk Franciszek) olarak kaydeder. Besteci ve ailesi, günümüzde genel olarak doğru kabul edilen 1 Mart doğum tarihini kullandılar.
Babası Nicolas Chopin, on altı yaşında 1787'de Polonya'ya göç eden Lorraineli bir Fransızdı. Çalıştığı ailelerden biri olan Skarbeklerin yoksul bir akrabası olan Justyna Krzyżanowska ile evlendi. Chopin, ebeveynlerinin Brochów'da evlendiği aynı Katolik kilisesinde vaftiz edildi. Adını aldığı on sekiz yaşındaki vaftiz babası, Nicolas Chopin'in bir öğrencisi olan Fryderyk Skarbek'ti. Chopin, Nicolas ve Justyna'nın ikinci çocuğu ve tek oğluydu; Ludwika adında bir ağabeyi ve 14 yaşında muhtemelen tüberkülozdan ölen Izabela ve Emilia adında iki küçük kız kardeşi vardı. Nicolas Chopin evlat edindiği vatanına bağlıydı ve evde Lehçe dilinin kullanımında ısrar etti.
Ekim 1810'da, Chopin'in doğumundan altı ay sonra aile, babasının o sırada Sakson Sarayı'nda bulunan Varşova Lisesi'nde Fransızca öğretmeni olarak bir görev aldığı Varşova'ya taşındı. Chopin ailesiyle birlikte Saray arazisinde yaşadı. Babası flüt ve keman çalardı; annesi piyano çalardı ve Chopinlerin işlettiği pansiyondaki erkek çocuklara ders verirdi. Chopin zayıf yapılıydı ve erken çocukluk döneminde bile hastalıklara yatkındı.
Chopin piyano derslerinin bir kısmını annesinden almış olabilir, ancak 1816'dan 1821'e kadar ilk profesyonel müzik öğretmeni Çek asıllı piyanist Wojciech Żywny idi. Büyük kız kardeşi Ludwika da Żywny'den ders aldı ve bazen kardeşiyle düetler çaldı. Çocuk dahi olduğu hızla anlaşıldı. Yedi yaşına geldiğinde halka açık konserler vermeye başladı ve 1817'de G minor ve B-flat major tonlarında iki polonez besteledi. Bir sonraki eseri olan, Żywny'ye adanmış 1821 tarihli A-flat major polonez, günümüze ulaşan en eski müzik yazmasıdır.
1817'de Sakson Sarayı, Varşova'nın Rus valisi tarafından askeri amaçlar için istimlak edildi ve Varşova Lisesi Kazimierz Sarayı'nda (bugün Varşova Üniversitesi rektörlüğü) yeniden kuruldu. Chopin ve ailesi, Kazimierz Sarayı'nın bitişiğinde bugün hala ayakta duran bir binaya taşındı. Bu dönemde bazen Rus Polonyası hükümdarının oğlu Rusya Büyük Dükü Konstantin Pavlovič'in oyun arkadaşı olarak Belverder Sarayı'na davet edildi; Konstantin Pavlovič için piyano çaldı ve onun için bir marş besteledi. Julian Ursyn Niemcewicz, "Nasze Przebiegi" ("Söylevlerimiz", 1818) adlı dramatik ekloğunda "küçük Chopin"in popülaritesine tanıklık etti.
Eğitim
Eylül 1823'ten 1826'ya kadar Chopin, ilk yılında Çek müzisyen Wilhelm Würfel'den org dersleri aldığı Varşova Lisesi'ne devam etti. 1826 sonbaharında Varşova Konservatuarı'nda Silezyalı besteci Józef Elsner yönetiminde müzik teorisi, figüre bas ve kompozisyon üzerine üç yıllık bir kursa başladı. Bu dönem boyunca Varşova'daki konserlerde ve salonlarda besteler yapmaya ve resitaller vermeye devam etti. "Aeolomelodicon"un (piyano ve mekanik org kombinasyonu) mucitleri tarafından işe alındı ve bu enstrümanda Mayıs 1825'te kendi doğaçlamasını ve Moscheles'in bir konçertosunun bir kısmını icra etti. Bu konserin başarısı, Varşova'yı ziyaret eden Çar I. Alexander'ın önünde benzer bir enstrüman ("aeolopantaleon") üzerinde bir resital vermesi için davet edilmesine yol açtı; Çar ona elmas bir yüzük hediye etti. 10 Haziran 1825'teki sonraki aeolopantaleon konserinde Chopin, Rondo Op. 1'i seslendirdi. Bu, ticari olarak yayınlanan ilk eseriydi ve Leipzig Allgemeine Musikalische Zeitung gazetesi onun "müzikal fikir zenginliğini" övdüğünde yabancı basında ilk kez bahsedilmesini sağladı.
1824'ten 1828'e kadar Chopin tatillerini Varşova'dan uzakta, çeşitli yerlerde geçirdi. 1824 ve 1825'te Szafarnia'da bir okul arkadaşının babası Dominik Dziewanowski'nin konuğu oldu. Burada ilk kez Polonya kırsal halk müziğiyle karşılaştı. Szafarnia'dan evine yazdığı (başlığını "Szafarnia Kuryesi" koyduğu) çok modern ve canlı bir Lehçe ile yazılmış mektupları, Varşova gazeteleriyle dalga geçerek ailesini eğlendirdi ve gencin edebiyat yeteneğini gösterdi.
1827'de, Chopin'in en küçük kız kardeşi Emilia'nın ölümünden kısa bir süre sonra aile, Kazimierz Sarayı'nın bitişiğindeki Varşova Üniversitesi binasından, üniversitenin hemen karşısındaki Krakowskie Przedmieście'deki Krasiński Sarayı'nın (aka "Czapski Sarayı") güney ek binasındaki dairelere taşındı ve Chopin 1830'da Varşova'dan ayrılana kadar burada yaşadı. Burada ebeveynleri erkek öğrenciler için pansiyon işletmeye devam etti. Ebeveynlerinin dairelerindeki dört pansiyoner Chopin'in yakın arkadaşı oldu: Tytus Woyciechowski, Jan Nepomucen Białobłocki, Jan Matuszyński ve Julian Fontana. Son ikisi onun Paris çevresinin bir parçası olacaktı.
Chopin, Fontana, Józef Bohdan Zaleski ve Stefan Witwicki dahil olmak üzere Varşova'nın genç sanat ve entelektüel dünyasının üyeleriyle arkadaştı. Chopin'in son Konservatuar raporunda (Temmuz 1829) şöyle yazıyordu: "Chopin F., üçüncü sınıf öğrencisi, olağanüstü yetenek, müzik dehası." 1829'da Ambroży Mieroszewski, bestecinin bilinen ilk portresi de dahil olmak üzere Chopin ailesi üyelerinin portrelerinden oluşan bir set çizdi.
1829-1830 döneminde Chopin'in Woyciechowski'ye yazdığı mektuplar (Chopin yirmi yaşlarındayken), rüyalara ve sunulan öpücüklere açık eşcinsel referanslar içerir.
> Şimdi yıkanmaya gidiyorum; beni öpme, henüz yıkanmadım. Sen? Eğer Bizans yağlarıyla sıvanmış olsaydım, beni manyetizmayla buna zorlamasaydım beni öpmezdin. Doğada bir tür güç var. Bugün beni öpmeyi hayal edeceksin! Dün gece bana verdiğin korkunç rüyanın parasını sana ödemek zorundayım.
— Frédéric Chopin'den Tytus Woyciechowski'ye (4.9.1830)
Adam Zamoyski'ye göre, bu tür ifadeler "Lehçe'de yaygındı ve bir dereceye kadar hala yaygındır ve bugün mektupların sonunda yer alan 'sevgiler' ifadesinden daha büyük bir anlam taşımaz." "Sanat ve edebiyatta Romantik hareketin hakim olduğu zamanın ruhu, aşırı duygu ifadesini destekliyordu... Olasılık tamamen dışlanmasa bile, ikisinin hiç sevgili olması pek olası değildir."
Chopin'in biyografi yazarı Alan Walker, bu tür ifadelerin doğası gereği eşcinsel olarak algılanabileceği ölçüde, Chopin'in hayatında geçici bir aşamadan fazlasını ifade etmeyeceğini veya Walker'ın kelimeleriyle "zihinsel bir bükülmenin" sonucu olmayacağını düşünmektedir. Müzikolog Jeffrey Kallberg, cinsel pratik ve kimlik kavramlarının Chopin'in zamanında çok farklı olduğunu, bu nedenle modern yorumlamanın sorunlu olduğunu belirtmektedir. Diğer akademisyenler bunların Chopin'in taraf dürtülerinin açık veya potansiyel göstergeleri olduğunu savunmaktadır.
Muhtemelen 1829'un başlarında Chopin, şarkıcı Konstancja Gładkowska ile tanıştı ve ona karşı yoğun bir sevgi geliştirdi, ancak bu konuda hiç doğrudan onunla konuşup konuşmadığı açık değildir. Woyciechowski'ye yazdığı 3 Ekim 1829 tarihli bir mektupta, "hakkında duygularım hakkında tek bir kelime söylemeden altı aydır sadakatle hizmet ettiğim idealim; rüyalarımı süsleyen, Konçertomun Adagio'sunu ilham veren" kişiden bahseder. Frederick Niecks'in liderliğini takip eden Chopin'in tüm biyografi yazarları, bu "idealin" Gładkowska olduğu konusunda hemfikirdir. Chopin'in Ekim 1830'da Varşova'daki veda konserinden sonra (besteci tarafından çalınan konçerto ve Gładkowska'nın Gioachino Rossini'nin bir aryasını söylemesi de dahil), ikisi yüzük değiştirdi ve iki hafta sonra Gładkowska onun albümüne veda eden bazı sevgi dolu satırlar yazdı. Chopin Varşova'dan ayrıldıktan sonra ikisi görüşmedi ve görünüşe göre mektuplaşmadı.
### Kariyer
Seyahat ve yurtiçi başarı
Eylül 1828'de Chopin, hala öğrenciyken aile dostu zoolog Feliks Jarocki ile birlikte Berlin'i ziyaret etti; Gaspare Spontini'nin yönettiği operaların tadını çıkardı ve Carl Friedrich Zelter, Felix Mendelssohn ve diğer ünlmelerin konserlerine katıldı. 1829'daki bir Berlin dönüş gezisinde, Poznań Büyük Dükalığı valisi - kendisi de başarılı bir besteci ve hevesli bir çellist olan - Prens Antoni Radziwiłł'in konuğu oldu. Prens ve piyanist kızı Wanda için C major tonunda çello ve piyano için Introduction and Polonaise brillante Op. 3'ü besteledi.
O yıl Varşova'ya döndüğünde Chopin, Niccolò Paganini'nin keman çaldığını duydu ve Souvenir de Paganini adlı bir varyasyon seti besteledi. Kendi enstrümanının kapasitelerini araştıran ilk Etütlerini (1829-1832) yazmaya başlamasını teşvik eden bu deneyim olabilirdi. Varşova Konservatuarı'ndaki eğitimini tamamladıktan sonra Viyana'da ilk kez sahneye çıktı. İki piyano konseri verdi ve birçok olumlu eleştiri aldı; bunlara ek olarak (Chopin'in kendi kelimeleriyle) "yerel sanatçıların piyano pataklamasına alışkın olanlar için çok narin" olduğu yönündeki bazı yorumlar da yapıldı. Bu konserlerin ilkinde, piyano ve orkestra için Mozart'ın Don Giovanni operasındaki bir düet üzerine varyasyonlar olan "Là ci darem la mano" Op. 2 üzerindeki Varyasyonlarının prömiyerini yaptı. Eylül 1829'da Varşova'ya döndü ve burada 17 Mart 1830'da F minor, Op. 21 Piyano Konçertosu No. 2'nin prömiyerini yaptı.
Chopin'in bir besteci ve icracı olarak başarıları onun için batı Avrupa'nın kapılarını açtı ve 2 Kasım 1830'da Zdzisław Jachimecki'nin kelimeleriyle "çok net tanımlanmış bir amacı olmadan, sonsuza dek geniş dünyaya" yola çıktı. Woyciechowski ile birlikte İtalya'ya gitme niyetiyle tekrar Avusturya'ya doğru yola çıktı. O ayın ilerleyen saatlerinde Varşova'da Kasım 1830 Ayaklanması patlak verdi ve Woyciechowski katılmak için Polonya'ya döndü. Viyana'da şimdi yalnız olan Chopin vatanını özlüyordu ve bir arkadaşına şöyle yazdı: "Ayrılış anımı lanetliyorum." Eylül 1831'de Viyana'dan Paris'e giderken ayaklanmanın bastırıldığını öğrendiğinde, acısını özel günlüğünün sayfalarında dile getirdi: "Ey Tanrı! ... Sen oradasın, ve yine de intikam almıyorsun!". Günlük şu anda Polonya Ulusal Kütüphanesi'ndedir. Jachimecki, bu olayları bestecinin "doğduğu Polonya'nın geçmişini, bugününü ve geleceğini sezgisel olarak kavrayan ilham verici bir ulusal barda dönüşmesine" bağlar.
Paris
Chopin 2 Kasım 1830'da Varşova'dan ayrıldığında İtalya'ya gitmeyi niyet etmişti, ancak orada yaşanan şiddetli kargaşa burayı tehlikeli bir varış noktası haline getirdi. Sonraki tercihi Paris oldu; Rus makamlarından vize almadaki zorluklar Fransızlardan transit izin almasıyla sonuçlandı. Sonraki yıllarda pasaportun üzerindeki "Passeport en passant par Paris à Londres" ("Paris üzerinden Londra'ya transit geçişte") onayını alıntılayarak şehirde "sadece geçişte" olduğunu şaka yapacaktı. Chopin 5 Ekim 1831'de Paris'e geldi; bir daha asla Polonya'ya dönmeyecekti ve böylece Polonya Büyük Göçü'nün pek çok göçmeninden biri haline geldi. Fransa'da verilen adlarının Fransızca versiyonlarını kullandı ve 1835'te Fransız vatandaşlığı aldıktan sonra Fransız pasaportuyla seyahat etti. Chopin, sürgündeki Polonyalı dostlarını arkadaş ve sırdaş olarak yakın tuttu. Babasının Fransız kökenlerine rağmen asla Fransızca konuşmaktan tam olarak rahat etmedi veya kendini Fransız olarak görmedi. Adam Zamoyski'ye göre, kendini her zaman bir Polonyalı olarak gördü.
Paris'te Chopin sanatçılarla ve diğer seçkin figürlerle karşılaştı ve yeteneklerini icra etmek ve ün kazanmak için birçok fırsat buldu. Paris'teki yılları boyunca Hector Berlioz, Franz Liszt, Ferdinand Hiller, Heinrich Heine, Eugène Delacroix, Alfred de Vigny, Felix Mendelssohn ve kendisini piyano üreticisi Camille Pleyel ile tanıştıran Friedrich Kalkbrenner gibi isimlerle tanışacaktı. Bu, besteci ile Pleyel'in enstrümanları arasında uzun ve yakın bir ortaklığın başlangıcıydı. Chopin ayrıca Polonya Edebiyat Derneği'nin başkanı şair Adam Mickiewicz ile de tanışıyordu ve onun bazı şiirlerini şarkı olarak bestelemişti. Sıkı hayranlarından biri olan ve eserlerini salonunda çaldığı Marki Astolphe de Custine'in de birden fazla kez konuğu oldu.
Paris'teki iki Polonyalı arkadaş da Chopin'in hayatında önemli roller oynayacaktı. Varşova Konservatuarı'ndan bir sınıf arkadaşı olan Julian Fontana, başlangıçta İngiltere'de kendini kanıtlamak için başarısız girişimlerde bulunmuştu; Fontana, müzik tarihçisi Jim Samson'un kelimeleriyle Chopin'in "genel kâhyası ve kopyacısı" olacaktı. Paris'te zengin bir finansör ve toplum figürü haline gelen Albert Grzymała, genellikle Chopin'in danışmanı olarak hareket etti ve Zamoyski'nin kelimeleriyle "[onun] hayatında ağabey rolünü oynamaya başladı".
7 Aralık 1831'de Chopin, Robert Schumann'ın Allgemeine musikalische Zeitung'da (müzik üzerine yayınlanan ilk makalesi) Op. 2 Varyasyonlarını inceleyerek "Şapkalar çıkar, baylar! Bir dahi." ilan etmesiyle olağanüstü bir çağdaştan ilk büyük desteğini aldı. 26 Şubat 1832'de Chopin, 9 rue Cadet'deki "salons de MM Pleyel"de evrensel hayranlık uyandıran ilk Paris konserini verdi. Eleştirmen François-Joseph Fétis Revue et gazette musicale'de şunları yazdı: "İşte hiçbir model almadan, piyano müziğinin tam bir yenilenmesi olmasa da, başka hiçbir yerde bulunamayacak türden bol miktarda orijinal fikir bulan bir genç adam..." Bu konserden sonra Chopin, esasen samimi olan klavye tekniğinin büyük konser alanları için en iyisi olmadığını fark etti. O yılın ilerleyen saatlerinde, himayesi ona diğer özel salonların da (aristokrasi ile sanatsal ve edebi elitin sosyal toplantıları) kapılarını açan zengin Rothschild bankacılık ailesiyle tanıştırıldı. 1832'nin sonuna kadar Chopin kendini Paris müzik eliti arasında kanıtlamış ve Hiller, Liszt ve Berlioz gibi akranlarının saygısını kazanmıştı. Artık maddi olarak babasına bağımlı değildi ve 1832'nin kışında, eserlerini yayınlayarak ve Avrupa'nın her yerinden gelen zengin öğrencilere piyano öğreterek güzel bir gelir elde etmeye başladı. Bu onu hoşlanmadığı halka açık konser verme stresinden kurtardı.
Chopin Paris'te nadiren halka açık konser verdi. Sonraki yıllarda genellikle üç yüz kişilik bir mekan olan Salle Pleyel'de yılda tek bir konser verirdi. Salonlarda daha sık çalardı ancak kendi Paris dairesinde küçük arkadaş grupları için çalmayı tercih ederdi. Müzikolog Arthur Hedley, "Bir piyanist olarak Chopin, yaşamı boyunca otuzdan biraz fazla olan minimum halka açık görünüm temelinde en yüksek düzeyde ün kazanmasıyla benzersizdi" gözleminde bulunmuştur. Konserlerinden bazılarına katılan müzisyenlerin listesi, bu dönemde Paris'teki sanatsal yaşamın zenginliğini göstermektedir. Örnekler arasında Chopin, Liszt ve Hiller'in üç klavye için J. S. Bach'ın bir konçertosunu (piyanolarda) icra ettiği 23 Mart 1833 tarihli bir konser; ve 3 Ağustos 1838'de Chopin, öğrencisi Adolphe Gutmann, Charles-Valentin Alkan ve Alkan'ın öğretmeni Joseph Zimmermann'ın Beethoven'ın 7. senfonisinin iki hareketinin sekiz el için Alkan düzenlemesini icra ettiği bir konser yer alır. Chopin ayrıca Liszt'in Hexameron adlı eserinin bestelenmesine de katıldı; Bellini'nin teması üzerine altıncı (ve son) varyasyonu yazdı. Chopin'in müziği kısa sürede yayıncılarla başarı yakaladı ve 1833'te Maurice Schlesinger ile sözleşme imzalayarak müziğinin sadece Fransa'da değil, aile bağlantıları aracılığıyla Almanya ve İngiltere'de de yayınlanmasını sağladı.
1834 baharında Chopin, Hiller ile birlikte Aachen'daki Aşağı Ren Müzik Festivali'ne katıldı ve burada ikisi Felix Mendelssohn ile yeniden bir araya geldi. Festivalden sonra üçlü, Mendelssohn'un müzik direktörü olarak atandığı Düsseldorf'u ziyaret etti. Mendelssohn'un "çok keyifli bir gün" olarak tanımladığı, piyanosunda müzik çalarak ve tartışarak zaman geçirdiler ve Sanat Akademisi direktörü Friedrich Wilhelm Schadow ile Lessing, Bendemann, Hildebrandt ve Sohn gibi seçkin öğrencilerinden bazılarıyla tanıştılar. 1835'te Chopin, anne ve babasıyla vakit geçirdiği Carlsbad'a gitti; onları son görüşü olacaktı. Paris'e dönüş yolunda, Varşova'dan eski dostları olan Wodzińskileri, oğullarını ve kızlarını karşıladı; bunların arasında, Polonya'da zaman zaman piyano dersleri verdiği Maria da vardı. Bu buluşma, daha önce Leipzig üzerinden Paris'e dönmeyi niyet etmişken Dresden'de iki hafta kalmasını tetikledi. On altı yaşındaki kızın bestecinin portresi, Delacroix'nınkilerle birlikte Chopin'in en iyi benzerlikleri arasında kabul edilmiştir. Ekim ayında sonunda Leipzig'e ulaştı ve burada Schumann, Clara Wieck ve kendisi için kendi oratoryosu St. Paul'ün bir performansını organize eden ve onu "kusursuz bir müzisyen" olarak gören Mendelssohn ile tanıştı. Temmuz 1836'da Chopin, Wodziński ailesiyle birlikte olmak üzere Marienbad ve Dresden'e seyahat etti ve Eylül ayında, annesi Kontes Wodzińska'nın ilke olarak onayladığı Maria'ya evlenme teklif etti. Chopin, Schumann'a G minor Ballade'ını sunduğu Leipzig'e gitti. 1836'nın sonunda Maria'ya, kız kardeşi Ludwika'nın yedi şarkısını ve 1830 tarihli C-sharp minor, Lento con gran espresisione Nocturne'ünü yazdığı bir albüm gönderdi. Maria'dan aldığı silik teşekkürler ondan alacağı son mektup oldu.
Franz Liszt
Paris'e geldikten sonra Chopin'in Franz Liszt ile ilk kez ne zaman tanıştığı tam olarak bilinmese de, 12 Aralık 1831'de arkadaşı Woyciechowski'ye yazdığı bir mektupta "Rossini, Cherubini, Baillot vb. ile tanıştım - ayrıca Kalkbrenner. Herz, Liszt, Hiller vb. hakkında ne kadar meraklı olduğuma inanmazsınız" dedi. Liszt, 26 Şubat 1832'de Salle Pleyel'deki Chopin'in Paris'teki ilk çıkışında hazır bulundu ve bu durum onun şu yorumu yapmasına yol açtı: "En coşkulu alkışlar bile, sanatının formunda bu kadar mutlu bir yenilikle birlikte yeni bir şiirsel duygu aşamasını ortaya çıkaran bu yetenekli müzisyenin varlığında coşkumuza yetmiyor gibi görünüyordu."
İkisi arkadaş oldu ve uzun yıllar Paris'te birbirine yakın yerlerde yaşadı, Chopin 38 Rue de la Chaussée-d'Antin'de ve Liszt birkaç blok ötedeki Rue Laffitte'deki Hôtel de France'da. 1833 ile 1841 yılları arasında yedi kez birlikte performans sergilediler. İlki, 2 Nisan 1833'te, Hector Berlioz tarafından iflas etmiş Shakespeare'ci aktris karısı Harriet Smithson için düzenlenen bir yardım konserindeydi; bu sırada George Onslow'un piyano düeti için F minor Sonatını çaldılar. Sonraki ortak görünümler arasında Paris'teki Polonyalı Kadınlar Hayır Cemiyeti için bir yardım konseri yer aldı. Birlikte son halka açık görünümleri, Bonn'daki Beethoven Anıtı için düzenlenen, 25 ve 26 Nisan 1841 tarihlerinde Salle Pleyel ve Paris Konservatuarı'nda gerçekleştirilen bir hayır konseri içindi.
İkisi birbirine büyük saygı ve hayranlık gösterse de, dostlukları huzursuzdu ve bir aşk-nefret ilişkisinin bazı niteliklerine sahipti. Harold C. Schonberg, Chopin'in piyano virtüözlüğü karşısında Liszt'e karşı "bir tutam kıskançlık ve kin" sergilediğine inanmaktadır ve diğerleri de onun Liszt'in tiyatralliğinden, şovmenliğinden ve başarısından büyülenmiş olduğunu savunmuştur. Liszt, Chopin'in Op. 10 Etütleri'nin adandığı kişiydi ve bunları icra etmesi besteciyi Hiller'e "Çalışmalarımı çalma biçimini ondan çalmak isterdim" diye yazmaya itti. Bununla birlikte Chopin, 1843'te Liszt'in noktürünlerinden birini çok sayıda karmaşık süslemeyle seslendirmesi üzerine rahatsızlığını dile getirdi ve Chopin'in müziği yazıldığı gibi çalması ya da hiç çalamaması gerektiğini belirterek özür dilemeye zorladı. Chopin'in biyografi yazarlarının çoğu, bundan sonra ikisinin birbirleriyle çok az işi olduğunu belirtmektedir, ancak 1848 gibi geç bir tarihe tarihlenen mektuplarında hala ondan "arkadaşım Liszt" olarak bahsetmiştir. Bazı yorumcular, iki erkeğin romantik yaşamlarındaki ve aralarında bir ayrılığa yol açan olaylara işaret etmektedir; Liszt'in sevgilisi Marie d'Agoult'un Chopin'e olan takıntısından duyduğu kıskançlığı gösterdiği iddiaları varken, diğerleri Chopin'in Liszt'in George Sand ile gelişen ilişkisinden endişe duymaya başladığına inanmaktadır.
George Sand
1836'da Marie d'Agoult tarafından düzenlenen bir partide Chopin, Fransız yazar George Sand ([Amantine] Aurore [Lucile] Dupin) ile tanıştı. Kısa (beş fitten az, yani 152 cm), esmer, büyük gözlü ve puro içen biri olarak, ilk başta Chopin'i itti ve Chopin şu yorumu yaptı: "La Sand ne kadar çekici olmayan bir kişi. O gerçekten bir kadın mı?" Bununla birlikte, 1837'inin başlarında Maria Wodzińska'nın annesi Chopin'e yazışmalarda kızıyla evliliğin devam etmesinin pek olası olmadığını açıkça belirtmişti. Kötü sağlığının ve muhtemelen d'Agoult ve Sand gibi kadınlarla olan ilişkileri hakkındaki söylentilerin de etkisi olduğu düşünülmektedir. Chopin, Maria ve annesinden aldığı mektupları büyük bir zarfa koydu, üzerine "Moja bieda" ("Kederim") kelimelerini yazdı ve hayatının sonuna kadar hayatının ikinci aşkının bu hatırasını bir masa çekmecesinde tuttu. Sand, Haziran 1838'de Grzymała'ya yazdığı bir mektupta, besteciye karşı güçlü duygularını kabul etti ve Chopin ile bir ilişki başlatmak için mevcut bir ilişkiyi terk edip etmemeyi tartıştı; Grzymała'dan, en azından Maria'nın tarafındayken ilişkinin bittiğinin farkında olmadan, Chopin'in Maria Wodzińska ile olan ilişkisini değerlendirmesini istedi.
Haziran 1837'de Chopin, piyano üreticisi Camille Pleyel'in eşliğinde gizlice Londra'yı ziyaret etti ve burada İngiliz piyano üreticisi James Broadwood'un evindeki müzikal bir soirée'de çaldı. Paris'e döndüğünde Sand ile birlikteliği ciddileşti ve Temmuz 1838'e kadar sevgili oldular. Besteciden altı yaş büyük olan ve bir dizi sevgilisi olan Sand o dönemde şunları yazdı: "Şunu söylemeliyim ki bu küçük yaratığın bende yarattığı etki beni sarstı ve şaşırttı... Hâlâ şaşkınlığımdan kurtulamadım ve gururlu bir insan olsaydım kapılıp gitmiş olmaktan dolayı gururum kırılmış hissederdim..." İkisi, Sand'ın iki çocuğuyla birlikte Chopin'in ve Sand'ın 15 yaşındaki oğlu Maurice'in sağlığını iyileştirme umuduyla ve ayrıca Sand'ın eski sevgilisi Félicien Mallefille'in tehditlerinden kaçmak için seyahat ettikleri Mallorca'da (8 Kasım 1838 - 13 Şubat 1839) sefil bir kış geçirdiler. Çiftin evli olmadığını keşfettikten sonra, Mallorca'nın derin geleneksel Katolik halkı misafirperver olmayan bir tutum sergiledi ve konaklama bulmayı zorlaştırdı. Bu durum grubu, soğuk kış havasından çok az koruma sağlayan Valldemossa'daki eski bir Carthusian manastırında konaklamaya zorladı.
3 Aralık 1838'de Chopin kötü sağlığından ve Mallorca'daki doktorların yetersizliğinden şikayet ederek şunları söyledi: "Adadaki en ünlü üç doktor beni gördü... Birincisi öldüğümü söyledi, ikincisi öldüğümü ve üçüncüsü öleceğimi söyledi." Ayrıca Pleyel piyanosunu kendisine göndermekte sorunlar yaşadı ve bu arada Palma'da Juan Bauza tarafından yapılan bir piyano kullanmak zorunda kaldı. Pleyel piyanosu nihayet Aralık ayında, Chopin ve Sand adadan ayrılmadan kısa bir süre önce Paris'ten geldi. Chopin Ocak 1839'da Pleyel'e şöyle yazdı: "Sana Prelütlerimi [Op. 28] gönderiyorum. Deniz, kötü hava ve Palma gümrüğüne rağmen mümkün olan en iyi koşullarda gelen küçük piyanonuzda onları bitirdim." Chopin ayrıca Mallorca'dayken Ballade No. 2, Op. 38 üzerinde; iki Polonaise, Op. 40 üzerinde; ve Scherzo No. 3, Op. 39 üzerinde çalışabildi.
Bu dönem üretken geçmesine rağmen kötü hava koşulları Chopin'in sağlığı üzerinde o kadar zararlı bir etki yarattı ki Sand adadan ayrılmaya karar verdi. Daha fazla gümrük vergisinden kaçınmak için Sand piyano yerel bir Fransız çift olan Canut'lara sattı. Grup önce Barselona'ya, ardından Chopin'in iyileşmesi için birkaç ay kaldıkları Marsilya'ya seyahat etti. Marsilya'dayken Chopin, 24 Nisan 1839'da tenor Adolphe Nourrit için bir requiem ayini sırasında Franz Schubert'in Lied Die Sterne (D. 939) eserinin bir transkripsiyonunu çalarak orgta nadir bir performans sergiledi. George Sand, 28 Nisan 1839 tarihli bir mektubunda Chopin'in çalışının bir tanımını vermektedir:
> Chopin Yükseliş sırasında orgu çalarak kendini feda etti - ve ne org! Her nasılsa çocuğumuz daha az uyumsuz durakları kullanarak en iyisini yaptı ve Schubert'in Die Sterne'ini Nourrit'in kullandığı tutkulu ve parlayan bir tonla değil, başka bir dünyadan gelen bir yankı kadar yumuşak iniltili bir sesle çaldı. Orada bulunanlardan en fazla iki veya üçü bunun anlamını hissetti ve gözlerinde yaşlar vardı.
Mayıs 1839'da 1846'ya kadar sonraki yazların çoğunu geçirdikleri Nohant'taki Sand'ın malikanesine doğru yola çıktılar. Sonbaharda Chopin'in rue Tronchet'deki dairesinin rue Pigalle'deki Sand'ın kiralık konutuna yakın olduğu Paris'e döndüler. Akşamları sık sık Sand'ı ziyaret etti, ancak her ikisi de bir dereceye kadar bağımsızlıklarını korudu. (1842'de o ve Sand Square d'Orléans'a taşınarak bitişik binalarda yaşadılar.)
26 Temmuz 1840'ta Chopin ve Sand, Temmuz Devrimi'nin onuncu yıldönümünü anmak için bestelenen Berlioz'un Grande symphonie funèbre et triomphale'inin prova provasında hazır bulundular. Bildirildiğine göre Chopin kompozisyondan etkilenmemişti.
Nohant'taki yazlar boyunca, özellikle 1839-1843 yıllarında (1840 hariç), Chopin, A-flat major Polonaise, Op. 53 dahil olmak üzere birçok eseri bestelediği sessiz, üretken günler buldu. Sand, Chopin'in yaratıcı sürecini ikna edici bir şekilde anlatır: bir ilham, özenli ayrıntıları - bazen eziyetli ağlama ve şikayetler arasında, konseptte yüzlerce değişiklikle - sadece son olarak ilk fikirine geri dönmek için.
Nohant'ı ziyaret edenler arasında Delacroix ve Chopin'in piyano tekniği ve kompozisyon konusunda tavsiyede bulunduğu mezzo-soprano Pauline Viardot vardı. Delacroix 7 Haziran 1842 tarihli bir mektubunda Nohant'ta kalmakla ilgili bir hesap verir:
> Ev sahipleri beni eğlendirmede daha hoş olamazdı. Akşam yemeğinde, öğle yemeğinde, bilardo oynarken ya da yürüyüş yaparken hepimiz bir arada olmadığımızda, her birimiz odasında kalır, kitap okur ya da bir kanepeye uzanır. Bazen bahçeye açılan pencereden, çalışmakta olan Chopin'den bir müzik esintisi yükselir. Tüm bunlar bülbüllerin şarkıları ve güllerin kokusuyla karışır.
Düşüş
1842'den itibaren Chopin ciddi hastalık belirtileri gösterdi. 21 Şubat 1842'de Paris'te verdiği solo resitalin ardından Grzymała'ya şunları yazdı: "Tüm gün yatakta yatmak zor horum, ağzım ve bademciklerim o kadar çok ağrıyor ki." Hastalık nedeniyle Alkan'ın 1 Mart 1843'te Érard'da Beethoven 7. Senfoni düzenlemesinin tekrarlanan performansına katılması için yaptığı yazılı daveti reddetmek zorunda kaldı. 1844'ün sonlarında Charles Hallé Chopin'i ziyaret etti ve onu "neredeyse hareket edemez halde, yarı açılmış çakı gibi bükülmüş ve belli ki büyük bir acı içinde" buldu, ancak ziyaretçisi için piyano çalmaya başladığında neşesi yerine geldi. Chopin'in sağlığı, özellikle bu zamandan itibaren bozulmaya devam etti. Modern araştırmalar, diğer hastalıkların yanı sıra temporal lob epilepsisinden de muzdarip olabileceğini öne sürmektedir.
Bu dönem boyunca bir besteci olarak Chopin'in üretimi yıldan yıla miktar olarak azaldı. 1841'de bir düzine eser yazmışken, 1842'de sadece altı ve 1843'te altı kısa parça yazdı. 1844'te sadece Op. 58 sonatını yazdı. 1845'te üç mazurkanın (Op. 59) tamamlanması görüldü. Her ne kadar bu eserler önceki kompozisyonlarının çoğundan daha rafine olsa da Zamoyski "konsantrasyon yeteneğinin başarısız olduğunu ve ilhamının hem duygusal hem de entelektüel açıdan ıstırapla kuşatıldığını" sonucuna varmaktadır. Chopin'in Sand ile ilişkileri 1846'da kızı Solange ve Solange'ın nişanlısı, genç servet avcısı heykelci Auguste Clésinger ile ilgili sorunlar yüzünden bozuldu. Besteci sık sık annesiyle olan kavgalarında Solange'ın tarafını tuttu; ayrıca Sand'ın oğlu Maurice'in kıskançlığıyla da karşı karşıya kaldı. Dahası, Chopin Sand'ın 1848 Şubat Devrimi'ne duyduğu coşku da dahil olmak üzere radikal siyasi uğraşlarına karşı kayıtsızdı.
Bestecinin hastalığı ilerledikçe Sand, Chopin için bir sevgiliden ziyade "üçüncü çocuğum" dediği bir hemşire haline gelmişti. Üçüncü şahıslara yazdığı mektuplarda sabırsızlığını dışa vurarak ona "çocuk", "fakir melek", "hasta" ve "sevgili küçük cesat" diyordu. 1847'de Sand, ana karakterleri zengin bir aktris ve sağlığı zayıf bir prens olan ve Sand ve Chopin olarak yorumlanabilen Lucrezia Floriani adlı romanını yayınladı. Chopin'in varlığında Sand, el yazmasını Delacroix'ya yüksek sesle okudu, Delacroix bunun sonuçlarından hem şoke olmuş hem de gizemli kalmıştı ve "Madam Sand tamamen rahattı ve Chopin hayranlık uyandıran yorumlar yapmaktan kendini alamıyordu" diye yazdı. O yıl, ilişkileri Sand'ın kelimeleriyle "dokuz yıllık özel dostluğa garip bir son" getiren öfkeli bir yazışmanın ardından sona erdi. Romantizmini en başından beri takip eden Grzymała, "Eğer [Chopin] tüm varlığını zehirleyen G.S. [George Sand] ile tanışma talihsizliğini yaşamasaydı, Cherubini'nin yaşına kadar yaşardı" yorumunda bulundu. Chopin iki yıl sonra otuz dokuz yaşında ölecektir; besteci Luigi Cherubini 1842'de Paris'te 81 yaşında ölmüştü.
Büyük Britanya Turu
Bir virtüöz olarak halkın popülaritesi ve öğrenci sayısı azalmaya başladı ve bu durum, dönemin siyasi kargaşası ve istikrarsızlığıyla birlikte maddi olarak zorlanmasına neden oldu. Şubat 1848'de çellist Auguste Franchomme ile birlikte, Cello Sonata Op. 65'in üç hareketini içeren son Paris konserini verdi.
Nisan ayında, Paris'teki 1848 Devrimi sırasında, birkaç konser ve büyük evlerde çok sayıda resepsiyon verdiği Londra'ya gitti. Bu tur ona İskoç öğrencisi Jane Stirling ve büyük ablası tarafından önerildi. Stirling ayrıca tüm lojistik düzenlemeleri yaptı ve gerekli finansmanın çoğunu sağladı.
Londra'da Chopin, Broadwood firmasının kendisine kuyruklu piyano sağladığı Dover Street'te bir daire kiraladı. 15 Mayıs'ta Stafford House'daki ilk etkinliğinde seyirciler arasında Kraliçe Victoria ve Prens Albert vardı. Kendisi de yetenekli bir müzisyen olan Prens, Chopin'in tekniğini görmek için klavyeye yaklaştı. Broadwood ayrıca onun için konserler düzenledi; katılanlar arasında yazar William Makepeace Thackeray ve şarkıcı Jenny Lind de vardı. Chopin ayrıca saat başına yüksek bir gine ücret talep ettiği piyano dersleri için ve ücretin 20 gine olduğu özel resitaller için de aranan bir isim oldu. 7 Temmuz'daki bir konserde, bazı mazurkalarının İspanyolca metinlere uyarlamalarını söyleyen Viardot ile sahneyi paylaştı. Birkaç gün sonra Chelsea'deki evlerinde Thomas Carlyle ve karısı Jane için çaldı. 28 Ağustos'ta Manchester'ın Gentlemen's Concert Hall'daki bir konserle Marietta Alboni ve Lorenzo Salvi ile sahneyi paylaştı.
Yaz sonlarında Jane Stirling tarafından İskoçya'yı ziyaret etmeye davet edildi ve Edinburgh yakınlarındaki Calder House'da ve Renfrewshire'daki Johnstone Castle'da kaldı; her ikisi de Stirling'in ailesinin üyelerine aitti. Açıkça sadece dostluğun ötesine geçme fikrine sahipti ve Chopin bunun olamayacağını ona açıkça belirtmek zorunda kaldı. Bu sırada Grzymała'ya şöyle yazdı: "İskoç hanımlarım kibar, ama çok sıkıcılar" ve katılımıyla ilgili bir söylentiye cevap olarak "evlilik yatağından çok mezara yakın" olduğunu yanıtladı. 27 Eylül'de Glasgow'da ve 4 Ekim'de Queen Street'teki Hopetoun Odaları'nda (şimdi Erskine House) Edinburgh'da bir halka açık konser verdi. Ekim 1848'in sonlarında, Polonyalı doktor Adam Łyszczyński ile Edinburgh'daki Warriston Crescent 10 numarada kalırken, son vasiyetini yazdı - Grzymała'ya yazdığı gibi "bir gün bir yerde düşüp ölürsem, gelecekte eşyalarımın nasıl elden çıkarılacağına dair bir tür düzenleme".
Chopin, konser platformundaki son halka açık görünümünü 16 Kasım 1848'de Londra'nın Guildhall kentinde, son bir vatanseverlik jesti olarak Polonyalı mültecilerin yararına çaldığında gerçekleştirdi. Bu jest bir hata olarak ortaya çıktı, çünkü katılımcıların çoğu Chopin'in gücünü tüketen piyano sanatından çok dans ve ikramlarla ilgileniyordu. Bu sırada çok ciddi bir şekilde hastaydı, 45 kg'dan (99 lb) daha hafifti ve doktorları hastalığının ölümcül bir aşamada olduğunun farkındaydı.
Kasım ayının sonunda Chopin Paris'e döndü. Kışı aralıksız hastalıkla geçirdi, ancak ara sıra dersler verdi ve Delacroix ve Franchomme dahil olmak üzere arkadaşları tarafından ziyaret edildi. Ara sıra arkadaşları için çaldı veya Delfina Potocka'nın şarkı söylemesine eşlik etti. 1849'un yazında arkadaşları ona şehir merkezinin dışında, kirası gizli olarak bir hayranı olan Prenses Yekaterina Dmitrievna Soutzos-Obreskova tarafından sübvanse edilen Chaillot'da bir daire buldu. Haziran 1849'da Jenny Lind burayı ziyaret etti.
### Ölüm ve cenaze
Sağlığı daha da kötüleşirken Chopin yanında bir aile üyesinin olmasını istedi. Haziran 1849'da kız kardeşi Ludwika kocas و kızıyla birlikte Paris'e geldi ve Eylül ayında, muhtemelen Jane Stirling tarafından desteklenen kirayla Place Vendôme'daki Hôtel Baudard de Saint-James'te bir daire kiraladı. Durumunun daha da kötüleştiği 15 Ekim'den sonra, sadece en yakın arkadaşlarından birkaçı onunla kaldı. Viardot, "tüm büyük Parisli hanımların odasında bayılmayı de rigueur olarak kabul ettiğini" alaycı bir şekilde belirtti.
Arkadaşlarından bazıları onun isteği üzerine müzik sağladı; bunların arasında Potocka şarkı söyledi ve Franchomme çello çaldı. Chopin, piyano öğretim yöntemi üzerindeki bitmemiş notlarını, Projet de méthode, tamamlaması için Alkan'a bıraktı. 17 Ekim'de geceden sonra doktor üzerine eğildi ve büyük bir acı çekip çekmediğini sordu. "Artık değil" diye yanıtladı. Sabah saat 2'den birkaç dakika önce öldü. 39 yaşındaydı. Ölüm döşeğinde bulunanlar arasında kız kardeşi Ludwika, Peder Aleksander Jełowicki, Prenses Marcelina Czartoryska, Sand'ın kızı Solange ve yakın arkadaşı Thomas Albrecht olduğu görülmektedir. O sabahın ilerleyen saatlerinde Solange'ın kocası Clésinger, Chopin'in ölüm maskesini ve sol elinin kalıbını çıkardı.
Paris'teki Madeleine Kilisesi'nde düzenlenen cenaze töreni, çok sayıda insanın katılmasının beklenmesi nedeniyle yaklaşık iki hafta gecikerek 30 Ekim'e ertelendi. Giriş bilet sahipleriyle sınırlandırıldı. Londra, Berlin ve Viyana'dan davetiyesiz 3.000'den fazla kişi geldi ve içeri alınmadı.
Cenazede Mozart'ın Requiem'i söylendi; solistler Jeanne-Anaïs Castellan, Viardot, Alexis Dupont ve Luigi Lablache idi; Chopin'in E minor No. 4 ve B minor No. 6 Prelütleri orgcu Alfred Lefébure-Wély tarafından çaldı. Chopin'in kız kardeşi Ludwika'yı da içeren Père Lachaise Mezarlığı'na cenaze alayı, yaşlı Prens Adam Czartoryski tarafından yönetildi. Tabut taşıyanlar arasında Delacroix, Franchomme ve Camille Pleyel vardı. Mezar başında, Reber'in enstrümantasyonunda Chopin'in Piyano Sonatı No. 2'den Cenaze Marşı çalındı.
Müzik perisi Euterpe'nin kırık bir lir üzerine ağladığı Chopin'in mezar taşı, Clésinger tarafından tasarlanıp yontuldu ve 1850'de ölümünün yıldönümünde yerleştirildi. 4.500 frangı bulan anıtın masrafları, bestecinin kız kardeşi Ludwika'nın Varşova'ya dönüşü için de ödeme yapan Jane Stirling tarafından karşılandı. Chopin'in isteği üzerine Ludwika, kalbini (doktoru Jean Cruveilhier tarafından çıkarılmış ve bir vazoda alkol içinde korunmuştu) 1850'de Polonya'ya geri götürdü. Ayrıca Sand'ın Chopin'e yazdığı 200 mektuptan oluşan bir koleksiyonu da aldı; 1851'den sonra bunlar onları yok eden Sand'a iade edildi.
Chopin'in hastalığı ve ölümünün nedeni tartışma konusu olmuştur. Ölüm belgesi nedenini tüberküloz olarak verdi ve doktoru Cruveilhier o zaman bu hastalıkta önde gelen Fransız otoritesiydi. İleri sürülen diğer olasılıklar arasında kistik fibroz, siroz ve alfa 1-antitripsin eksikliği yer almaktadır. Chopin'in korunan kalbinin (kavanoz açılmadı) 2014 yılında yapılan ve ilk kez 2017 yılında American Journal of Medicine'de yayınlanan görsel bir incelemesi, ölümünün muhtemel nedeninin kronik tüberkülozun komplikasyonlarının neden olduğu nadir bir pericarditis vakası olduğunu öne sürdü.
