Friedrich Kurrent: Okul inşa eden 'hüsrana uğramış' mimar

Friedrich Kurrent, karakteristik bir öz eleştiriyle kendisini "hüsrana uğramış bir mimar" olarak tanımlamayı severdi; bu, savaş sonrası Avusturya'nın belirleyici mimari kolektiflerinden birini kuran, Almanya'nın önde gelen teknik üniversitelerinden birinde yirmi yıldan fazla kürsü sahibi olan ve son yıllarını kendi neslinin inşa ettiği binaları kurtarmak için savaşarak geçiren bir adam için söylenecek tuhaf bir şeydi. Meslektaşı Friedrich Achleitner'in daha keskin bir tanımı vardı: "neredeyse her zaman haklı" olan bir ahlakçı.

Salzburg, Holzmeister ve bir sınıf arkadaşları nesli

Kurrent, 10 Eylül 1931'de Salzburg'da doğdu. 1945'ten 1949'a kadar Salzburg ticaret okuluna (Gewerbeschule), kariyerinin merkezinde kalacak olan sınıf arkadaşları Wilhelm Holzbauer, Otto Leitner ve eleştirmen-yazar Friedrich Achleitner ile birlikte devam etti. Ardından Viyana Güzel Sanatlar Akademisi'nde, 20. yüzyılın en etkili Avusturyalı mimarlarından biri olan Clemens Holzmeister'in öğrencisi oldu ve 1952'de diplomasını aldı. 1956 ve 1957'de Salzburg Yaz Akademisi'nde Konrad Wachsmann'ın asistanı olarak çalıştı, bu da onu kariyerinin başlarında prefabrikasyon ve yapı üzerine modernizmin en titiz sistem düşünürlerinden birinin yörüngesine doğrudan yerleştirdi.

Arbeitsgruppe 4

Kurrent'in belirleyici profesyonel bölümü, Salzburg'daki sınıf arkadaşlarıyla (başta Wilhelm Holzbauer ve 1964'e kadar Johannes Spalt) birlikte kurduğu ve yaklaşık 1951'den 1974'e kadar aktif olan Arbeitsgruppe 4 kolektifiydi. Grup, eleştirmenlerin daha sonra savaş sonrası Avusturya modernizminin kilit eserleri olarak adlandırdığı çalışmaları üretmesiyle tanındı; özellikle kutsal mimariye odaklandılar: dini kurumların modern bir kilisenin nasıl görünmesi gerektiğini yeniden düşündüğü bir dönemde Avusturya ve Almanya genelinde inşa edilen kiliseler ve cemaat merkezleri. Kurrent'e atfedilen bu dönem ve sonrasındaki inşa edilmiş eserler arasında Salzburg'daki Parsch kilisesinin yenilenmesi (1956), Steyr-Ennsleiten'deki Seelsorgezentrum (1961), Salzburg'daki St. Josef (1964), Viyana'nın Floridsdorf bölgesindeki Zentralsparkasse'nin genişletilmesi (1974), Viyana'nın Nobilegasse caddesindeki bir konut binası (1987), Viyana'nın eski genel hastane kampüsünün dönüştürülmesi (1998), Kirchham'daki St. Laurentius cemaat kilisesi (1998) ve 2004 yılında hayat arkadaşı, heykeltıraş ve tekstil sanatçısı Maria Biljan-Bilger'in çalışmalarına adanmış Sommerein'deki anıt sergi salonu yer almaktadır.

Münih'te yirmi üç yıl

1973'te Kurrent, Münih Teknik Üniversitesi'nde Tasarım, Mekansal Tasarım ve Kutsal Mimarlık profesörlüğü görevini üstlendi ve 1996'ya kadar bu görevi sürdürdü; bu yirmi üç yıl onu Almanca konuşulan dünyada neslinin en belirleyici mimarlık öğretmenlerinden biri yaptı. 1981'den 1983'e kadar mimarlık fakültesinin dekanı olarak görev yaptı. Meslektaşları ve eski öğrencileri onu amfi salonu formalitesinden ziyade, saha gezileri ve öğrencilerle doğrudan etkileşim üzerine kurulu uygulamalı, diyalojik bir öğretim tarzıyla hatırladılar ve daha sonra modern mimari ikonlarını belgeleyen yüzlerce yeniden inşa modeli üreten öğrencilere mentorluk yaptığı için takdir edildi, korumacı içgüdülerini pedagojinin kendisine kadar genişletti.

Korumacı ve aktivist

Kendi inşa ettiği çalışmalarının ötesinde, Kurrent Viyana'nın mimari koruma konusundaki en ısrarlı seslerinden biri haline geldi; Semper Depot ve Adolf Loos'un Mariahilfer Strasse'deki banka binası da dahil olmak üzere tarihi yapıları kurtarmak için kampanya yürüttü ve Viyana'nın en iyi korunmuş tarihi mahallelerinden biri olan Spittelberg bölgesinin restorasyonunun arkasındaki itici güç oldu. Kilise mimarisi, okullar, tiyatrolar ve Viyana'nın Fin-de-Siècle dönemi üzerine etkili sergiler düzenledi; bu çalışma onu sonraki on yıllarında hem bir tarihçi ve küratör hem de pratik yapan bir mimar olarak konumlandırdı. 1965 yılında Avusturya Mimarlık Derneği'nin kurucu ortağıydı ve 1979'da Viyana Şehri Mimarlık Ödülü'nü aldı.

Hiç inşa etmediği sinagog

Kurrent'in kişisel olarak en çok önemsediği proje, asla gerçekleşmeyen bir projeydi: Viyana'nın Schmerlingplatz meydanında, Avusturya Parlamentosu ile Palais Epstein arasında yer alan bir sinagog tasarımı. Detaylı çizimler Viyana Mimarlık Merkezi koleksiyonunda günümüze ulaşmıştır, ancak binanın kendisi asla inşa edilmedi; bu, meslektaşlarının ve ölüm ilanı yazarlarının Kurrent'in idealizmi ile savaş sonrası Avusturya kurumlarının inşa etmeye istekli oldukları arasındaki uçurumun simgesi olarak defalarca geri döndükleri tamamlanmamış bir hırstı.

Friedrich neden dahi olarak adlandırılıyor

Kurrent'in bu kelimeyi hak ettiği iddiası, yaratıcı zekanın belirli ve iyi belgelenmiş bir biçimine dayanır: insan ölçeği ve zanaatkarlık konusundaki titiz, neredeyse ahlaki bir ciddiyeti, savaş sonrası Avusturya ve Almanya'da modern kutsal mimarinin nasıl göründüğünü tanımlamaya yardımcı olan binalara dönüştürme ve ardından aynı ciddiyeti otuz yıllık öğretim ve koruma aktivizmine taşıma yeteneği. Friedrich Achleitner'in onu "neredeyse her zaman haklı" olan bir "ahlakçı" olarak tanımlaması, buradaki herhangi bir kaynağın dahi kelimesine yaklaştığı en yakın noktadır ve bu açıklayıcı bir ikamedir; Kurrent'i, kelimenin genellikle yalnız vizyoner tasarımcılar için kullanıldığı şekilde tekil bir yaratıcı parlaklıkla değil, meslektaşlarının kendi yargılarından daha fazla güvendikleri bir tür etik ve estetik yargı yeteneğiyle kredilendirir.

Dürüst karşı argüman, Kurrent'in kendisinin kariyerinin herhangi bir kahramanca çerçevelenmesine direndiği, kendi rakibi haline geldiği konusunda şaka yaptığı ve kendisini "hüsrana uğramış" olarak adlandırdığıdır; bu yargı kısmen inşa edilmemiş Schmerlingplatz sinagoguna ve kısmen de neslinin modernist ideallerinin Avusturya kurumlarının finanse etmeye istekli olduklarının ötesine geçtiğine dair daha geniş bir hisse dayanmaktadır. Kariyerinin son dönemindeki en önemli etkisinin çoğu, ikonik binalardan oluşan bir imzadan ziyade öğretim, küratörlük ve koruma savunuculuğu yoluyla geldi, bu da bireysel tasarım çıktısına dar bir şekilde dayanan herhangi bir dahi iddiasını karmaşıklaştırıyor.

Miras

Kurrent, 10 Ocak 2022'de Viyana'da 90 yaşında öldü ve Almanca konuşulan mimarlık dünyasında, bir ölüm ilanının listesinde olduğu gibi, "öğretmen, aktivist, sergileyici, kaşif, araştırmacı, kurucu, eleştirmen, okuyucu, yazar, şehirci ve korumacı" olarak hatırlandı; bu, bir mimarın oynayabileceği hemen hemen her rolü listeleyen ancak ilk sırada sadece "inşaatçı"yı listelemeyen dikkat çekici bir tanımdır. Bu yelpaze başlı başına onun mirasıdır: Arbeitsgruppe 4 yıllarından kalma inşa edilmiş kutsal mimari bütünü, sınıfından geçen Münih eğitimli mimarlar nesli ve Viyana'nın kendi modernist ve tarihi mirasını ondan sonra inceleyen öğrenciler için ayakta tutmaya yardımcı olan koruma çalışmaları bütünü.