Frank Furness: Binaları kendi kafasından yaratan Onur Madalyası sahibi

Daha sonra Frank Lloyd Wright'ın akıl hocası olacak ve "biçim işlevi izler" ifadesini ortaya atacak olan Louis Sullivan, 1873'te Filadelfiya'daki Frank Furness'in ofisinde genç bir çizer olarak beş ay geçirdi. Bunu asla unutmadı. Patronunu "yüzü bir İngiliz buldoğununkine benzer şekilde somurtkan ve çirkin" olan, muhteşem bir kızıl sakalla çerçevelenmiş bir adam olarak tanımladı ve kendi mimari hayal gücünü MIT veya École des Beaux-Arts'tan daha fazla şekillendirdiği için ona kredi verdi. Furness, kendi ifadesiyle, binaları hiçbir tarihi emsale dayanmadan tasarladı; "binaları kendi kafasından yarattı." Sullivan ofisine gelmeden dokuz yıl önce Furness, Konfederasyon ateşi altında açık arazide bir kutu mühimmat taşıdığı için Onur Madalyası kazanmıştı. Her iki gerçek de aynı mizacı tanımlıyor.

Üniversiteye gitmeyen bir bakanın oğlu

Frank Heyling Furness, 12 Kasım 1839'da Filadelfiya'da, önde gelen Üniteryen bakan ve kölelik karşıtı William Henry Furness'in oğlu olarak doğdu; kardeşi Horace Howard Furness, Amerika'nın önde gelen Shakespeare bilgini oldu. Kendi sınıfındaki ve dönemindeki çoğu mimarın aksine Furness üniversiteye hiç gitmedi ve geleneksel Avrupa çalışma gezisini hiç yapmadı. Mimari eğitimine 1850'lerde Filadelfiya'da John Fraser'ın yanında başladı, ardından 1859'dan 1861'e kadar ve savaştan sonra 1865'te, École des Beaux-Arts'ı model alan ve Fransız yapısal teorisyen Viollet-le-Duc ile İngiliz eleştirmen John Ruskin'in fikirleriyle dolu olan Richard Morris Hunt'ın New York atölyesinde çalıştı. Furness, Hunt'ı gerçek akıl hocası olarak görüyordu.

Onur Madalyası

İç Savaş eğitimini tamamen kesti. Furness, 1861'den 1864'e kadar Rush'ın Mızraklıları olarak bilinen 6. Pensilvanya Gönüllü Süvari Alayı'nın F Bölüğü'nde yüzbaşı olarak görev yaptı. 12 Haziran 1864'teki Trevilian İstasyonu Muharebesi'nde, bir karakolun mühimmatı neredeyse tükendiğinde, onu yeniden ikmal etmek için düşman ateşiyle süpürülen açık arazide bir kutu mühimmat taşıdı; bu, Onur Madalyası aldığı "olağanüstü kahramanlık" eylemiydi. Çeyrek asır sonra, Gettysburg'daki kendi alayının anıtını tasarladı; süvari hücumundan hemen önceki anda donmuş bronz mızraklarla çevrili bir granit blok.

Kariyer inşa etmek ve ortaklıkları bozmak

Furness'in ilk solo görevi, o zamandan beri yıkılmış olan 1866-67 Germantown Üniteryen Kilisesi idi. 1867'den itibaren eski öğretmeni Fraser ve George Hewitt ile kısaca ortaklık kurdu; bu düzenleme beş yıl içinde dağıldı ve Furness ile Hewitt 1871'de yeni bir ortaklık kurarak Pensilvanya Güzel Sanatlar Akademisi'ni tasarlama yarışmasını hemen kazandılar. Furness 1876'da Hewitt'ten ayrıldı (Hewitt ve kardeşi daha sonra Furness'in ana rakipleri oldu) ve kendi firmasını sadık, uzun süreli çalışan çizerler etrafında yeniden düzenledi, 1881'de Allen Evans'ı ve 1886'da dört çalışanı daha ortaklığa terfi ettirdi. Furness, Evans & Company olarak devam eden firma, onu yirmi yıl geride bıraktı.

Endüstri mimarisi

45 yıllık kariyeri boyunca Furness 600'den fazla bina tasarladı ve döneminin en yüksek ücretli mimarlarından biri oldu. Müşterileri orantısız bir şekilde Filadelfiya'nın mühendisleri, sanayicileri ve demiryollarıydı: Reading Demiryolu'nun baş mimarı olarak görev yaptı, yaklaşık 130 istasyon ve endüstriyel bina tasarladı, anıtsal Broad Street İstasyonu dahil olmak üzere Pensilvanya Demiryolu için yirmiden fazla yapı üretti ve Baltimore ve Ohio için kırk istasyon inşa etti. Bu endüstriyel müşteri tabanı mimari dilini doğrudan şekillendirdi; taş, demir, cam, pişmiş toprak ve tuğlayı tek bir tarihi stilde yumuşatmak yerine güçlü, kasıtlı olarak sarsıcı yan yana getirmelerle birleştirdi; eleştirmen Lewis Mumford'un daha sonra "cesur, utanmaz, çirkin ve yine de bir şekilde sağlıklı bir şekilde gebe mimari" olarak özetlediği bir yaklaşım. Banka komisyonları bu mantığı en uç noktaya taşıdı: 1879'daki Provident Life & Trust Company binası, bankalar arasında başyapıtı olarak kabul edilir ve Cumhuriyet Ulusal Bankası, eleştirmenlerin "katı bir çerçeve içindeki şiddetli baskılar" olarak adlandırdığı, aynı yüzey için savaşan dikdörtgenler, kareler, lunetler ve köşegenlerden oluşan duvarları içeriyordu. Aynı duyarlılığı özel mobilyalara da genişletti, Filadelfiyalı dolap yapımcısı Daniel Pabst ile şu anda Filadelfiya Sanat Müzesi, Pensilvanya Üniversitesi ve Londra'daki Victoria ve Albert Müzesi'nde tutulan iç mekanlar üzerinde çalıştı.

Düşüş ve yeniden keşif

Furness'in hayatının sonuna gelindiğinde, süslü, kasıtlı olarak çözülmemiş tarzı modası geçmişti ve 20. yüzyıl kentsel yenilenmesi, Broad Street İstasyonu da dahil olmak üzere birçok büyük binasını yıktı. Pensilvanya Üniversitesi'nden iki profesör, Louis Kahn ve Robert Venturi, hayatta kalan Pensilvanya Güzel Sanatlar Akademisi ve şu anda Fisher Güzel Sanatlar Kütüphanesi olan Pensilvanya Üniversitesi Kütüphanesi'nin önünden geçerek yıllarını harcamasaydı, itibarı gömülü kalabilirdi. Venturi'nin 1966 tarihli dönüm noktası niteliğindeki Complexity and Contradiction in Architecture kitabı, Furness'in bir binayı tek bir temiz fikirde uyumlu hale getirmek yerine görsel olarak çözülmemiş ve çelişkili bırakma isteğine açıkça dayanıyordu. 1973 Filadelfiya Sanat Müzesi retrospektifi, akademik yeniden değerlendirmeyi ciddiyetle başlattı.

Frank neden dahi olarak adlandırılır

Furness'in dahi olma durumu, biçimsel teoriden ziyade zanaat ve malzeme yargısına dayanır; demiri, pişmiş toprağı ve taşı klasik süslemelerin yerine değil, doğası gereği etkileyici malzemeler olarak görme ve bunları sadece disiplinsiz değil, kasıtlı olarak çözülmemiş olarak okunan kompozisyonlarda birleştirme yeteneği. Buna, üniversite eğitimi veya akranlarını belgeleyen Avrupa turu olmadan ulaştı, bunun yerine endüstriyel karakterini bir utanç değil bir konu olarak ele aldığı demiryolları, bankalar ve kurumlar için altı yüz gerçek komisyon üzerinden fikri çözdü. Bir sonraki neslin en önemli mimari zihinlerinden biri olan Louis Sullivan'ın, Furness'in ofisindeki beş ayı resmi okul eğitiminden daha biçimlendirici olarak belirtmesi, orada alışılmadık bir şeyin aktarıldığına dair güçlü bir dış işarettir; doktrinden ziyade inşa edilmiş örnekler aracılığıyla çalışan bir mimari zeka.

Dürüst karşı argüman, Furness'in Sullivan veya Louis Kahn'ın daha sonra yaptığı gibi hiçbir manifesto ve tutarlı bir teorik program bırakmadığıdır; Mumford'un kendi övgüsü, binaların "çirkin" olabileceğini kabul eder ve Furness'in itibarı ölümünden sonra o kadar tamamen çöktü ki, büyük eserlerinin düzinelercesi, önemli olduklarını savunmayı düşünen biri olmadan önce yıkıldı. Dahiliği ancak geriye dönük olarak tanındı, büyük ölçüde aktarılabilir bir fikirde değil, bireysel binalardaki malzeme ve biçimin özel kullanımında yaşadığı için; tam da değişen zevklere karşı savunulması en zor ve yıkım topuna kaybedilmesi en kolay zeka türü.

Miras

Furness, 27 Haziran 1912'de 72 yaşında Pensilvanya, Media'daki yazlık evinde öldü ve Filadelfiya'daki Laurel Hill Mezarlığı'na gömüldü. Ölümünün 2012 yüzüncü yılı, şehrin kültürel kurumlarında sergiler ve çocukluk evinde bir eyalet tarihi işareti getirdi. Filadelfiya AIA şubesi ona "hayal gücü, kararlı özgüven, cesaret ve genellikle büyük güzellik mimarisi" atfetti; bu, Trevilian İstasyonu'ndaki mühimmat koşusu için bir mezar taşı olarak ikiye katlanabilecek bir açıklama.