Elfriede Jelinek: Avusturya'nın Acımasız Aynası

İsveç Akademisi, 2004 yılı Ekim ayında Elfriede Jelinek'i (Elfriede Jelinek) Nobel Edebiyat Ödülü'nü kazandığını bildirmek için aradığında, ödülü almak için Stockholm'e gitmedi; bunun yerine bir video gönderdi ve Avusturya'nın rehavetini, faşist kalıntılarını ve ataerkil zulmünü otuz yıl boyunca Alman edebiyatının en sert düzyazılarından birine dönüştürdüğü Viyana'daki evinde kaldı. Bir yıl sonra, Akademi'nin görevdeki bir üyesi, ödülü kamuoyu önünde bir hata olarak kınadı ve eserini "sızlanan, tatsız bir halk pornografisi" olarak nitelendirdi. Kendisini taçlandıran kurumun içinde böyle bir kavganın yaşanabilmesi, tüm kariyerinin minyatür bir özetidir: hayranlık duyulan, nefret edilen ve asla taviz vermeyen biri.

Yıkılmış Bir Müzik Dahisi

Jelinek, 20 Ekim 1946'da Mürzzuschlag, Styria'da doğdu ve Viyana'da büyüdü. Uyumsuz bir evliliğin çocuğuydu: annesi Olga Buchner (Olga Buchner), katı bir Katolik burjuva ailesinden geliyordu ve personel müdürü olarak çalışıyordu; babası Friedrich Jelinek (Friedrich Jelinek) ise inançlı olmayan Çek-Yahudi bir kimyagerdi ve ancak işi stratejik olarak zorunlu sınıflandırıldığı için Nazi döneminden sağ çıkabildi, oysa akrabalarının çoğu Holokost'ta katledilmişti. Onu bir müzik dahisi olarak yetiştirmeyi uman annesi, onu erken çocukluktan itibaren piyano, org, gitar, keman, viyola ve blok flüt üzerine cezalandırıcı bir rejimle eğitti ve yanında Katolik manastır eğitimi verdi. Jelinek, Viyana Konservatuvarı'ndan org diploması alırken aynı zamanda Viyana Üniversitesi'nde sanat tarihi ve tiyatro okumaya devam etti; bu çift yönlü ders yükü, on yedi yaşında ciddi bir anksiyete bozukluğuyla sonuçlandı. Her iki programdan da ayrıldı ve kendi isteğiyle yaklaşık bir yıl boyunca izole yaşadı; kendi ifadesine göre, o süre zarfında yazmak, müziğin ve akademinin sağlayamadığı bir terapi haline geldi.

İlk Eserler ve Komünist On Yılı

Edebi çıkışını 1967'de şiir koleksiyonu Lisa'nın Gölgeleri (Lisas Schatten) ile yaptı ve 1970'te ilk romanı Biz Yem, Bebeğim! (Wir sind Lockvögel, Baby!)'yi yayımladı; ardından ciddi eleştirel dikkat çeken ilk romanı olan Michael: Çocuksu Bir Toplum İçin Gençlik Kitabı (Michael: Ein Jugendbuch für die Infantilgesellschaft, 1972) geldi. Siyaseten, 1974'te Avusturya Komünist Partisi'ne katıldı, aynı yıl besteci Gottfried Hüngsberg (Gottfried Hüngsberg) ile evlendi ve Viyana ile Münih arasında bölünen evliliğini "bir tür İki Şehrin Hikayesi" olarak tanımladı. 1991'e kadar partide kaldı; bu dönem, şöhretini inşa eden romanlarıyla örtüşüyordu: Kadınlar Aşık (Die Liebhaberinnen, 1975) ve Dışlanmışlar (Die Ausgesperrten, 1980). Her ikisi de, daha sempatik bir gerçekliğe alışkın okuyucuları huzursuz eden bir soğukkanlılıkla Avusturya işçi sınıfının yaşamını deşifre etti.

Piyanist ve Zulüm Romanı

En bilinen romanı Piyanist (Die Klavierspielerin, 1983), boğucu müzikal yetiştirilme tarzından doğrudan beslenerek, kontrolcü bir anne, baskılanmış bir konservatuvar eğitmeni ve yozlaşma ile şiddete dönüşen cinsel bir ilişkinin hikayesini anlattı; Michael Haneke'nin (Michael Haneke) 2001 yapımı, başrolünde Isabelle Huppert'in (Isabelle Huppert) yer aldığı sert film uyarlaması, Jelinek'in kurgusunu çevirilerinde onu büyük ölçüde kaçırmış uluslararası bir izleyici kitlesine tanıttı. Arzu (Lust, 1989) ile kasten cezalandırıcı bir bölgeye daha da derinleşti; bu roman, porno karşıtı bir argüman olarak tasarlanmış açık bir cinsel şiddet romanıydı, ancak birçok eleştirmen bunu basitçe pornografi olarak okudu; bu, Akademi'nin kendi muhalifinin daha sonra tüm eserlerine yönelteceği aynı suçlamaydı. Ölülerin Çocukları (Die Kinder der Toten, 1995), yürüyen ölülerin korku romanı yapısı aracılığıyla Avusturya'nın Holokost'taki gömülü suç ortaklığıyla yüzleşti ve Açgözlülük (Gier, 2000) aynı acımasız bakışı taşra Avusturyalı erkeklere ve kullandıkları kadınlara çevirdi.

Karakteri Olmayan Sesler Tiyatrosu

Romanların yanı sıra Jelinek, geleneksel karakter ve olay örgüsünü neredeyse tamamen terk ederek, örtüşen "sesler ve karşı seslere" odaklanan, aynı büyüklükte bir tiyatro eseri külliyatı inşa etti. Bu eserler, sabit senaryolar olarak sergilenmek yerine yönetmenler tarafından yeniden dağıtılmak üzere tasarlanmış, klişeler, medya dili ve siyasi retorikten oluşan yoğun kolaj metinlerdi. Spor Oyunu (Ein Sportstück, 1998) atletik rekabet kültünü yıktı; Irak Savaşı'nın gölgesinde yazılan Bambiland (2003), televizyon savaş yayınlarını doğrudan dilinin içine kattı; Rechnitz (Boğan Melek) (Rechnitz (Der Würgeengel), 2008) ise yerel seçkinlerin on yıllardır üstünü örttüğü, 1945 yılında bir Avusturya şatosunda Yahudi zorunlu işçilere karşı gerçekleştirilen gerçek bir katliamla yüzleşti. Nobel gerekçesinin romanlardan ziyade öne çıkardığı şey, bu tiyatro eserleriydi.

Aşırı Sağ ile Siyasi Mücadele

Jelinek'in en sert kamuoyu savaşları edebi değil siyasiydi. 1990'lar boyunca, Jörg Haider'in (Jörg Haider) aşırı sağcı Özgürlük Partisi'nin en görünür yerel eleştirmenlerinden biri oldu ve bu partinin 2000 yılında bir koalisyon hükümetine girmesinin ardından, destekçileri tarafından Avusturya'ya ihanet etmekle suçlandı ve eserleri milliyetçi politikacılar tarafından boykot edilmeye çalışıldı. Bu tartışma, eğer bir etkisi olduysa, Akademi'nin onu kendi ülkesinin çirkinliğini halk önünde adlandırmaya hazır bir yazar olarak seçme gerekçesini daha da keskinleştirdi.

Nobel ve Sonrası

2004 yılında İsveç Akademisi, Jelinek'e Nobel Edebiyat Ödülü'nü "roman ve oyunlarında gösterdiği, olağanüstü dilsel coşkuyla toplumun klişelerinin saçmalığını ve onların boyunduruk altına alan gücünü ortaya çıkaran müzikal sesler ve karşı sesler akışı için" verdi. Sosyal anksiyetesini gerekçe göstererek Stockholm törenine katılmadı ve bunun yerine kaydedilmiş bir konuşma gönderdi. Ertesi yıl, Akademi üyesi Knut Ahnlund (Knut Ahnlund), eserini "sanatsal bir yapı olmadan bir araya getirilmiş metin yığını" ve "kaotik ve pornografik" olarak nitelendirerek protesto amacıyla istifa etti; bu, kurum içinden neredeyse hiç duyulmamış bir kamuoyu reddiydi ve Nobel'inin çözülmek yerine tartışmalı kalmasını sağladı.

Elfriede Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Jelinek için ortaya atılan iddia, soyut bir ham zeka değil, çok özel bir dilsel ustalık iddiasıdır: klişeleri, reklam sloganlarını, siyasi konuşmaları ve klasik edebi imaları, gündelik dilin içinde saklı şiddeti açığa çıkaran tek ve dur durak bilmeyen bir cümle akışında örme yeteneği. Nobel komitesinin kendi gerekçesi tamamen bunun etrafında kuruludur - "müzikal akış", "olağanüstü dilsel coşku" - onu kurgu yazmadan önce orgcu ve çok enstrümanlı bir müzisyen olarak gerçek eğitimine uygun şekilde, düzyazı içinde çalışan bir besteci olarak ele alır. Ancak karşı dava da oldukça güçlüdür ve onu onurlandıran komitenin tam içinden gelmiştir: Ahnlund'un istifası, biçimsel cüret gibi görünen şeyin sadece avangart bir gerekçeyle giydirilmiş disiplinsiz şok edici içerik olduğunu savunmuştur ve Arzu (Lust) kitabının ana akım eleştirmenleri de hemen hemen aynı suçlamayı yapmıştır. Dürüst okuma şudur ki; Jelinek'in yeteneği bir felsefi atılımdan ziyade üslupsal ve yapısal bir yetenektir - kurumsal ve medya dilinin nasıl zalimliğe dönüştüğüne dair kulak verme - ve onun kasten ortaya koyduğu çirkinliğin sanat mı yoksa karşıtı mı olduğu, Nobel'inin bile çözmeyi başaramadığı bir sorudur.

Miras

Jelinek, Georg Büchner Ödülü (Georg Büchner Prize), Franz Kafka Ödülü (Franz Kafka Prize), Viyana fahri vatandaşlığı ve Nobel'inden çok sonra eklenen Avusturya tiyatrosundan aldığı yaşam boyu başarı ödülleriyle neslinin en çok ödül alan Almanca yazarı olmaya devam ediyor ve oyunları Almanca konuşulan Avrupa genelinde yönetmenler tarafından sabit klasikler olarak değil, yaşayan, bitmemiş metinler olarak yeniden sahnelenmeye ve bir araya getirilmeye devam ediliyor.