Diego Rivera: Bir Silah Olarak Duvar

Şubat 1934'te Rockefeller Center'daki işçiler, bir lobi duvarındaki freski söküp imha ettiler. Rivera'ya ücretinin tamamı — Detroit'teki ücretinin iki katından fazla olan 21.000 dolar — ödenmişti ve onaylanmış taslaklarında hiçbir yerde bulunmayan bir Lenin portresini kaldırması söylenmişti. Bunu reddetti ve yerine Abraham Lincoln ile Amerikalı kölelik karşıtlarını eklemeyi teklif etti. Rockefeller Center Inc., duvarın yeniden sıvanarak boyandığını duyurdu. Sanatçılar boykot edip protesto ettiler; Rivera evine döndü ve tüm kompozisyonu Mexico City'de daha büyük bir şekilde yeniden yaptı, bu sefer bir frengi bakterisi bulutunun altında bir gece kulübünde içki içen Leon Troçki ve John D. Rockefeller Jr.'ı ekledi.

Guanajuato'dan Montparnasse'a

Diego Rivera (Diego Rivera) 1886'da Guanajuato'da varlıklı bir ailede doğdu ve üç yaşında resim yapmaya başladı. Mexico City'deki San Carlos Akademisi'nde eğitim aldı ve 1907'de bir devlet bursuyla Avrupa'ya gönderildi. Madrid'de Eduardo Chicharro'nun yanında çalıştı, ardından Paris avangardının içinde oluşumunun belirleyici yıllarını geçirdiği Montparnasse'a yerleşti.

Yaklaşık 1913'ten 1917'ye kadar bir Kübistti ve iyi bir Kübistti; yüzeyler ve sığ alan oldukça akıcıydı. Ardından Cézanne'ın etkisiyle Post-Empresyonist bir tarza yönelerek Kübizm'i terk etti. Bu, bir cesaretsizlik göstergesi değildi. Kübizm, birkaç yüz kişilik metropol bir izleyici kitlesi için özel bir dildi; Rivera ise okuma yazma bilmeyen milyonlarca kişilik bir izleyici kitlesi istemeye başlamıştı.

Vasconcelos ve Duvarlar

1921'de, kendini parçalamaktan yeni kurtulmuş ve yıkıntılardan bir ulusal kimlik yaratmaya çalışan bir ülkeye, Meksika'ya döndü. Eğitim Bakanı José Vasconcelos'un bir planı vardı: Meksika'nın hikâyesini, devlet masraflarıyla herkesin görebileceği kamu binalarının duvarlarına işlemek. Rivera bu programın merkezi figürü oldu ve 1922 ile 1953 yılları arasında Meksika ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki devasa yüzeyleri — Halk Eğitimi Sekreterliği, Chapingo'daki tarım okulu, Palacio Nacional'in merdivenleri — Aztek biçimlerinden ve Meksika'nın popüler imgelerinden açıkça yararlanan, kasten basitleştirilmiş, cesur renkli, anıtsal bir üslupla kapladı. Yaş sıva üzerine boyama tekniği olan gerçek freski, Latin Amerika'da bir çalışma aracı olarak yeniden canlandırdı; bu hem sanatsal hem de teknik bir başarıydı.

1922'de Meksika Komünist Partisi'ne katıldı. 1929'da Troçkist sempatizanlık şüphesiyle partiden ihraç edildi. 1954'te yeniden katılmak için başvurdu.

Detroit

Onun en iyi işleri Detroit'tedir. 1932'de Detroit Sanat Enstitüsü müdürü Wilhelm Valentiner duvar resimlerini sipariş etti ve Edsel Ford 20.000 dolar sağladı. Rivera, Ford River Rouge Kompleksi'ni gezerek üç ay geçirdi ve sıva ile çalışmaya başlamadan önce yüzlerce taslak üretti. Ardından 1932 ve 1933 yılları boyunca sekiz ay boyunca resim yaptı, günde on beş saat çalıştı ve bu süreçte yüz pound kaybetti.

Sonuç, şu anda Rivera Court olarak bilinen yerin dört duvarını da kaplayan yirmi yedi fresk paneliydi: çelik üretimi, eczacılık laboratuvarları, otomobil montajı; kuzey ve güney duvarlarındaki en büyük iki panel, Ford'un V8 motorunun ve parçalarının üretimine ayrılmıştı. Bu ne endüstriye bir övgü ne de onun bir kınamasıydı, zaten bu yüzden varlığını koruyabildi; makineler görkemli ve insanlar aynı anda onlar tarafından tüketiliyor.

Neredeyse hayatta kalmıyordu. Bir panel, Mesih benzeri bir çocuğa aşı yapan bir doktor ve hemşire ile Doğuş'u yeniden canlandırıyor; bilim insanları ise Üç Müneccim'in yerini alıyor. Katolik ve Episkopal din adamları buna küfür dediler ve bazıları tüm döngünün yok edilmesini talep etti. Edsel Ford ve Valentiner onu kaldırmayı reddetti. Rivera, Detroit duvar resimlerini en başarılı eseri olarak görüyordu.

Yol Ayrımındaki İnsan

Rockefeller siparişi, Detroit'in başarısının bir sonucuydu. Nelson Rockefeller, tamamlayıcı eserler için Matisse ve Picasso'yu istemişti; ikisi de uygun değildi. Rivera'ya kurumsal bir misyon bildirisi tadında bir tema verildi — "Yeni ve daha iyi bir geleceği seçme umudu ve yüksek vizyonla yol ayrımındaki insan" — ve kapitalizmi sosyalizme karşı konumlandıran, maddi ve etik gelişme vizyonları arasında makinelerin kontrolündeki bir işçiyi betimleyen üç panelli bir kompozisyon üretti.

Ardından New York World-Telegram ona kapitalizm karşıtı bir propaganda olduğu gerekçesiyle saldırdı ve kışkırtılan Rivera, Lenin'i ekledi. Mimar Raymond Hood bunu fark etti. Nelson Rockefeller kaldırılmasını istedi. Çalışmalar 10 Mayıs 1933'te durdu; masraflardan sonra Rivera yaklaşık 7.000 dolar kazandı; duvar dokuz ay boyunca perdeyle kapatıldı ve ardından söküldü.

Diego Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Onun yeteneği, büyük ölçekte sentez yapabilmesiydi. Rivera, Kübizm'i Paris'te, ardından Cézanne'ı, sonra da gerçek freskin zorlu disiplinini özümsedi ve tüm bunları Kolomb öncesi biçimler ve Meksika'nın popüler imgeleriyle birleştirerek, okuma yazma bilmeyen izleyicilere karmaşık tarihi argümanları taşıyabilecek kamusal bir görsel dil oluşturdu. Bu kulağa geldiğinden çok daha zordur. Yirmi yedi panel boyunca, kırk fit mesafeden, bir poster haline gelmeden okunabilirlik sağlamak, çok yüksek derecede bir kompozisyon kontrolü gerektirir ve Britannica ona "sosyalist ideolojilere ve Meksika'nın yerli ve popüler mirasına dayalı yeni bir ikonografi" kurma ve Latin Amerika'da freski yeniden canlandırma payesini verir. Sanatı galeriden çıkarıp bakanlıkların ve okulların duvarlarına taşıdı ve Amerika'daki kamusal sanatın ne olabileceğini kalıcı olarak değiştirdi.

Karşı argüman kaçınılmazdır ve Rivera bunu yanıtlamak yerine kişileştirmiştir. Edsel Ford ve Rockefeller'lardan anıtlarını süslemek için çok büyük paralar alan ömür boyu komünistti — bu çelişki bir eleştirmenin icadı değil, kariyerinin yapısıydı. Lenin bölümü, şehitlik hikayesinin izin verdiğinden daha karmaşıktır: portre müşterinin onayladığı eskizlerde yoktu, Rivera bunu düşmanca bir basın saldırısından sonra bir kışkırtma olarak ekledi ve ücretini tamamen aldı. Rockefeller'ların eseri her şeye rağmen yok etmesi cahillik ve savunulamazdı; Rivera'nın anlaşmayı ilk bozan taraf olması da bir gerçektir. Siyasi sadakati koşullarla birlikte büküldü: 1929'da Troçkizm şüphesiyle partiden ihraç edildiğinde, Troçki'yi imha edilen duvar resminin Mexico City versiyonuna ekledi, ardından 1954'te partiye yeniden giriş için başvurdu. Ve duvar resimleri basit anlamıyla propagandadır: devlet destekli, ideolojik olarak yönlendirilmiş, yerli geçmişi ve bedelini ödeyen devrimi idealleştiren işler. Büyük propaganda yine de propagandadır. Aynı zamanda, Detroit'teki eseri, yirminci yüzyıl resminin seçkin başarılarından biridir.

Miras

Rivera 24 Kasım 1957'de öldü. Meksika hükümeti o zamandan beri duvar resimlerini "tarihi anıt" (monumentos históricos) olarak belirledi ve onları ulusal envanterde katedraller ve piramitlerin yanına yerleştirdi; bir komünist için garip ama bir o kadar da doğru bir kader. Toplamda beş olan evlilikleri ve her şeyin üzerinde Frida Kahlo ile olan iki evliliği — 1929'da evlendiler, 1939'da boşandılar, 1940'ta yeniden evlendiler — son zamanlarda eseri gölgede bırakma tehdidinde bulunmuştur. Duvarlar hala orada. Onlar her zaman argümanın kendisiydi.