Cornelis de Wael: Cenova'nın sanat ticaretini yöneten Flaman

1667'de Roma'daki cenazesine dört yüz Flaman sanatçının katıldığı söylenir; bu, herhangi bir ressam için, hele ki memleketi Anvers'ten uzakta çalışan biri için şaşırtıcı bir sayıdır ve Cornelis de Wael'in 17. yüzyıl İtalya'sında çalışan tüm Kuzey Avrupalı sanatçılar ağı için ne kadar merkezi bir hale geldiğinin bir ölçüsüdür. Bugün genellikle, biraz indirgemeci bir şekilde, bir zamanlar Anthony van Dyck'i ağırlayan adam olarak hatırlanır. Daha doğru resim; yarım yüzyılını Cenova ve Roma'yı Flaman sanatçıların yaşaması ve eserlerini satması için yaşanabilir şehirler haline getirmeye harcayan bir ressam, gravür sanatçısı, tüccar ve kurum kurucusu olduğudur.

Anvers'te sanatçı bir aile

Cornelis de Wael, 1592'de Anvers'te, görsel sanatların içinde yer alan bir ailede doğdu. Babası Jan Baptist de Wael I'in kendisi de ressamdı ve Cornelis'in annesinin ailesi onu dönemin iki önemli baskı sanatçısı figürüyle - haritacı Gerard de Jode ve gravür sanatçısı Pieter de Jode I - birbirine bağlıyordu. Cornelis, resim yapmayı babasından, bir yıl önce 1591'de doğan ve ömür boyu profesyonel ortağı olacak, sonunda kendi başına bir manzara uzmanına dönüşecek olan kardeşi Lucas de Wael ile birlikte öğrendi; Cornelis ise askeri ve denizcilik konularına yöneldi.

Cenova'ya yerleşme

1610 civarında ve Wikipedia'nın 1619 olarak kaydettiği tarihe kadar, iki kardeş İtalya'ya göç etti, Web Gallery of Art'ın biyografisine göre 1613 civarında Cenova'ya yerleşmeden önce ilk olarak Cenova ve Roma arasında kuruldular. Orada Cornelis, kelimenin tam anlamıyla "Flaman akşam yemeği kulübü" olan Cenacolo Fiammingo'yu kurdu; bu, birçok genç ressamı eğittiği ve şehirde faaliyet gösteren Flaman sanat topluluğu için bir merkez işlevi gören bir kurumdu. Kardeşler, İtalya'da çalışan Hollandalı ve Flaman sanatçıların gevşek bir şekilde organize edilmiş derneği olan Bentvueghels'e katıldılar ve 1627'de Cornelis, Roma'nın merkezi ressamlar loncası olan prestijli Accademia di San Luca'ya kabul edildi; bu, yabancı kökenine rağmen İtalyan sanat dünyasındaki konumunun resmi bir tanınmasıydı. Wikipedia'nın anlatımına göre kardeşlerin Cenova atölyesi, 1628 civarında oraya döndükten sonra şehirde faaliyet gösteren "Flaman sanatçı kolonisinin merkezi" haline geldi.

Savaşın, denizin ve günlük zorlukların ressamı

Cornelis de Wael'in sanatsal itibarı, kendine özgü bir tematik yelpazeye dayanıyordu: askeri parçalar, liman manzaraları ve o zamanlar bambocciante veya düşük yaşam türü konuları olarak adlandırılan şeyler; akademik olarak daha prestijli ressamların tercih ettiği büyük mitolojik veya tamamen dini konulardan ziyade, sıradan, genellikle marjinal yaşam sahneleri. Historians of Netherlandish Art tarafından yayınlanan incelemeye göre, resimleri ve gravürleri denizcileri ve köleleri, deniz savaşlarını, askeri çatışmaları ve gezginlerin zorluklarını tasvir ediyordu; denizcilik ve askerileşmiş bir Akdeniz dünyasının fiziksel ve sosyal gerçeklerine alışılmadık derecede tutarlı bir odaklanma. Ayrıca, Yedi Merhamet Eylemi ve Müsrif Oğul meselinden bölümler dahil olmak üzere İtalya genelinde kilise komisyonları üstlendi ve kendi vatanındaki Seksen Yıl Savaşı'nın büyük bir olayı olan Ostend Kuşatması dahil olmak üzere savaş sahneleri resmetti. Müşteri kitlesi Avrupa aristokrasisinin en üst seviyelerine kadar uzanıyordu: Wikipedia, İspanya Kralı III. Philip ve 3. Arenberg Kontu Philippe-Charles'ı hamileri arasında kaydeder. British Museum, 1640 ile 1650 yılları arasında askeri konulara odaklanan 53 çiziminden oluşan bir albüme sahiptir; bu, sonraki bilim insanlarının çalışma yöntemlerini doğrudan incelemelerine olanak tanıyan önemli bir grafik eser bütünüdür.

Van Dyck'in ev arkadaşından çok bir tüccar

Cornelis de Wael, popüler anlatılarda sıklıkla, 1627 civarında Cenova'da de Wael kardeşlerle bir süre yaşayan ve şu anda Roma'daki Museo Capitolino'da tutulan iki kardeşin çift portresini yapan Anthony van Dyck ile olan ilişkisi üzerinden tanıtılır. Web Gallery of Art biyografisi, Cornelis'in bu dönemde van Dyck ile işbirliği yapmış olabileceğini belirtir. Ancak Historians of Netherlandish Art tarafından yayınlanan kardeşlerin kariyerlerine ilişkin akademik inceleme, bu bağlantının abartılmasına açıkça karşı çıkar ve van Dyck'in, o dönemin uluslararası sanat ağı içindeki daha geniş işlevlerine kıyasla de Wael'lerin gerçek profesyonel öneminde "nispeten küçük bir rol oynadığını" belirtir. Bu daha geniş işlev büyük ölçüde ticariydi: Cornelis, ciddi bir sanat tüccarı olarak faaliyet gösterdi, Claude Lorrain ve Jacques Courtois'nın eserlerini Anversli tüccar Matthijs Musson'a ve Anvers Katedrali Dekanı'na gönderdi ve incelemenin değerlendirmesine göre onu sadece izole çalışan bir ressam olarak değil, erken modern Avrupa sanatının ticari altyapısının merkezinde konumlandıran Romalı sanatçılarla ilişkiler geliştirdi.

Romalı kurum kurucusu ve son yıllar

1656 civarında Cenova'daki veba salgınları, Cornelis'i kalıcı olarak Roma'ya taşınmaya zorladı; burada Historians of Netherlandish Art incelemesi, onun "benimsediği ülkede itibarlı bir sanatçı" haline geldiğini tanımlar. Oradaki kurumsal statüsü, 1664'ten 1666'ya kadar, 1667'deki ölümünden kısa bir süre öncesine kadar sürdürdüğü bir pozisyon olan Roma'daki Flaman ulusal kilisesi San Giuliano dei Fiamminghi'nin öncüsü olarak atanmasıyla zirveye ulaştı. Cenazesine yaklaşık dört yüz Flaman sanatçının katıldığı bildirildi; bu, hayatının sonunda sadece çalışan bir ressam olarak değil, fiili kurumsal lideri olarak İtalya'daki tüm gurbetçi Flaman sanat topluluğu için ne kadar merkezi hale geldiğinin bir kanıtıdır.

Tualler kadar ağlar üzerine inşa edilmiş bir kariyer

Cornelis de Wael'i benzer konuları resmeden birçok yetenekli çağdaşından ayıran şey, kendi çalışmaları etrafında biriktirdiği saf kurumsal ağırlıktır: bir okul kurmak, Roma'nın merkezi ressamlar akademisine katılmak, Roma'daki Flaman ulusal kilisesine liderlik etmek ve Claude ve Courtois gibi sanatçıların önemli eserlerini uluslararası pazarlarda hareket ettiren aktif bir bayilik işletmek. Denizcilerin, askerlerin ve gezginlerin resimleri ve gravürleri, beş on yıllık bir kariyer boyunca teknik olarak başarılı ve tematik olarak tutarlıydı, ancak kalıcı tarihi önemi, herhangi bir tuval kadar, İtalya'daki Kuzey Avrupalı sanatçıların tüm diasporası için bir bağlayıcı ve kurum kurucusu olarak oynadığı rolde yatıyor olabilir.

Cornelis neden dahi olarak adlandırılır

"Dahi" kelimesi, tekil sanatsal aşkınlık anlamında Cornelis de Wael'e pek uymaz ve burada toplanan kaynakların hiçbiri - ne Web Gallery of Art'ın akademik biyografisi, ne Historians of Netherlandish Art incelemesi, ne de Wikipedia'nın anlatımı - bunu ona uygulamaz. Belgeledikleri şey, daha nadir ve daha pratik bir yetenek biçimidir: neredeyse elli yıl ve iki büyük İtalyan şehri boyunca, gerçek resim ve gravür becerisini bayilik, kurumsal liderlik ve genç sanatçıların eğitimiyle birleştiren ve aynı zamanda İspanya Kralı kadar önemli hamileri çekecek kadar ticari olarak başarılı kalan bir kariyeri sürdürme yeteneği. Burada olağanüstü bir yetenek için bir durum varsa, bu kombinasyonda yatar - sanatsal yetkinliğin, dört yüz sanatçı arkadaşının ölümünü anmak için ortaya çıkacak kadar nadir olan örgütsel ve ticari zekayla evliliği. Bu, eğer kelime hiç uygulanırsa, resimsel yenilikten ziyade ağ kurma ve kurumsal dayanıklılığın dehasıdır; kardeşinin manzaraları ve kendi askeri ve tür sahneleri, 17. yüzyılın yerleşik kuralları dahilinde yetenekli, saygın çalışmalardı, onlarla bir kopuş değildi.

Miras

Cornelis de Wael'in resimleri ve gravürleri bugün British Museum dahil olmak üzere kurumlarda yaşamaktadır ve van Dyck tarafından yapılan kardeşiyle çift portresi Roma'daki Capitoline koleksiyonlarının sabit bir parçası olmaya devam etmektedir, ancak daha kalıcı mirası yapısal olabilir: Cenova'da kurduğu Cenacolo Fiammingo ve daha sonra Roma'daki Flaman ulusal kilisesindeki liderliği, Kuzey Avrupalı sanatçı nesillerinin kendi ölümünden çok sonra bile İtalya'da kariyer inşa edebilmelerini sağlayan altyapının - okullar, lonca üyelikleri, tüccar ağları, gurbetçi kurumları - kurulmasına yardımcı oldu.