Bohdan Pniewski: Varşova'yı İki Kez Yeniden İnşa Eden Mimar

19 Kasım 1965'te Varşova'daki Tiyatro Meydanı'nda (Plac Teatralny) Büyük Tiyatro yeniden açıldı. Tiyatro, 1830'larda Antonio Corazzi (Antonio Corazzi) tarafından inşa edilen ve 1939'da Alman bombaları arkasındaki her şeyi yok ettikten sonra tek başına ayakta kalan neoklasik sütun sırasının arkasındaydı. Yeniden inşa edilen bina 1841 koltuk kapasiteliydi ve Avrupa'nın en heybetli ve en iyi donanımlı tiyatrolarından biri olarak kabul ediliyordu. On yıl boyunca yirmi yıl ve onlarca revizyon harcayan mimar, on hafta önce 5 Eylül'de hayatını kaybetmişti ve perdenin açıldığını hiç görememişti.

Mimarlıktan Önce Asker

Bohdan Wiktor Kazimierz Pniewski, 26 Ağustos 1897'de Varşova'da, bankacı Wiktor Pniewski (Wiktor Pniewski) ve Helena née Kieszkowska'nın (Helena née Kieszkowska) oğlu olarak dünyaya geldi. Eğitimi, Polonya devletinin çöküşü ve yeniden kurulması nedeniyle her adımda kesintiye uğradı. 1906 ile 1914 yılları arasında ortaokulu bitirdi, ardından mekanik ve teknik bir okula gitti ve ilk girişiminde başarısız olduktan sonra ancak 1917'de Varşova Teknoloji Üniversitesi (Warsaw University of Technology) Mimarlık Fakültesi'ne girebildi.

Ardından savaşlar onu aldı. Polonya Askeri Örgütü'nde (Polish Military Organisation) izci ve asker olarak görev yaptı, işgal çökerken Alman kuvvetlerinin silahsızlandırılmasına katıldı ve 1920 Polonya-Sovyet Savaşı'nda savaştı; burada yaralandı ve Cesaret Haçı ile ödüllendirildi. Eğitimine geri döndü ve 1923'ün başlarında bir borsa binası teziyle onur derecesiyle mezun oldu; yeni var olan bir ülkeyi savunmak için ateş altında kalmış bir genç adam, şimdi ülkenin finansal kurumlarını tasarlıyordu.

Villa On Yılı

İlk çalışmaları işlevselci avangard ile aynı doğrultudaydı: 1928'de Mokotów'daki Słońce konut kolonisi, Żoliborz'daki Strzecha Urzędnicza yerleşimi. Ancak 1930'lar onu Polonya'da en çok aranan özel mimar yaptı ve üslup değişti. Geleneklere ince göndermeler içeren lüks modernist evler inşa etti; 1934-35'te Na Skarpie Caddesi'ndeki (Na Skarpie Avenue) kendi villası ve o zamanlar yaşayan en ünlü Polonyalı olan tenor Jan Kiepura (Jan Kiepura) için Krynica'da (Krynica) bir misafirhane dahil. 1928'de Sofya'daki Polonya Elçiliği yarışmasını kazandı; bina hala elçilik olarak hizmet vermektedir. 1935'ten 1939'a kadar Varşova'da Grodzki Mahkemeleri'ni (Grodzki Courts) inşa etti. 1930'larda tasarlanan gerçekleşmemiş İlahi Takdir Tapınağı (Temple of Divine Providence) maliyet ve tartışmalar yüzünden başarısız oldu.

Beck'in Saray Mimarı

1938'de, felaketten önceki son yıllarda Polonya dış politikasını yöneten Albay Józef Beck (Józef Beck) için Brühl Sarayı'nı (Brühl Palace) Dışişleri Bakanlığı'na dönüştürdü. Bu, dönemin en dikkat çekici devlet projesiydi ve Pniewski'yi ömrünün sonuna kadar takip etti: savaş sonrası eleştirmenler onu küçümseyerek "Beck'in saray mimarı" olarak adlandırdılar. Bu etiket, sarayı kim tutarsa onun için çalışan bir adam olduğu şeklinde gerçek bir suçlama taşıyordu.

Gizli Öğretim

Alman işgali altında, Polonya yükseköğrenimi yasaklandığında ve öğretmenleri avlandığında, Pniewski yasadışı yollardan mimarlık öğretti, hem Varşova Teknoloji Üniversitesi hem de Güzel Sanatlar Akademisi için gizli mekanlarda dersler verdi. Savaş zamanı tasarımlarının neredeyse hiçbiri inşa edilmedi. Bu, onun sicilinin "saray mimarı" suçlamasına en doğrudan yanıt veren kısmıdır: risk ölümdü ve ödül hiçbir şeydi.

Kendisine Güvenmeyen Bir Rejim İçin İnşa Etmek

Kurtuluş başta pek iyi gitmedi. Güzel Sanatlar Akademisi'nden kovuldu ve üniversite öğretiminden geçici olarak uzaklaştırıldı. Sonra yeni devlet ona ihtiyacı olduğunu keşfetti. Varşova sistemli bir şekilde yok edilmişti ve hızla yeniden inşa edilmesi gerekiyordu; bu seviyede bunu yapabilecek pek mimar kalmamıştı.

Ardından gelen işler komünist Varşova'nın kurumsal omurgasını oluşturdu: 1948'de Polonya Merkez Bankası; Polonya Radyo binası; Ochota'daki Szosa Krakowska (Szosa Krakowska) yerleşimi; Hankiewicz Caddesi'ndeki (Hankiewicz Street) Devlet Arşivleri; genellikle en iyi eserlerinden biri olarak değerlendirilen 1957-62 tarihli Dom Chłopa (Köylü Evi); ve hepsinden önemlisi, Polonya parlamentosu Sejm'in (Sejm) yeniden inşası.

Bedeli sürekli müdahalelerdi. Yetkililer radyo binası ve merkez bankasından detayları çıkardılar ve kemikleri hala 1930'lardan kalma tasarımlara sosyalist gerçekçi unsurlar dayatıldı. Pniewski'nin tepkisi kahramancadan ziyade taktikseldi: gerçek fikirlerini komitelerin daha az dikkatle baktığı iç mekanlara gizlice yerleştirdi. Bu mimarlık yapmanın görkemli bir yolu değil. Ancak 1949 ile 1956 yılları arasında Polonya'da neredeyse tek yol buydu.

Corazzi'nin Cephesinin Ardındaki Tiyatro

Büyük Tiyatro yaptığı en zor işti ve yirmi yılını aldı. Corazzi ve Chrystian Piotr Aigner (Chrystian Piotr Aigner) orijinalini 1825-1833 yılları arasında tasarlamıştı; Sevilla Berberi ile açılmıştı ve 1939'daki Varşova savaşında sadece klasik ön cephesi kalacak şekilde yok olmuştu. Pniewski, 1945'ten ölümüne kadar, yönetmen Arnold Szyfman'ın (Arnold Szyfman) gözetiminde, onu açıkça tüketen onlarca revizyonla yeniden inşa üzerinde çalıştı.

Ortaya koyduğu şey bir restorasyon değildi. Korunmuş on dokuzuncu yüzyıl yüzeyinin arkasına, orijinalinden çok daha büyük, çağdaş sahne makinelerine sahip modern bir opera binası yerleştirdi. Somutlaştırdığı uzlaşma -tarihi dış kabuk, yirminci yüzyıl gövdesi- savaş sonrası Varşova'nın ta kendisinin uzlaşmasıdır.

Bohdan Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Öğrencileri ona "mimarlığın prensi" derdi ve üniversitede danışmanlıkları için kuyruklar oluşurdu. Bu onursal unvanın kökeni budur ve neyi tanıdığı konusunda kesin olmakta fayda vardır: teorik bir deha değil, öğrencilerinin gördüğü ancak kopyalayamadığı biçimsel bir hakimiyet. Bunun bir kısmını 1946'da 'Mimarlıkta Kompozisyon ve Tasarım'da (Composition and Design in Architecture) kaydetti ve ayrıca mimari teori üzerine yayınlanmamış çok sayıda yazı bıraktı.

Belirli becerisi kompozisyon üzerineydi. Pniewski imkansız bir görevi alabilir -arkasında bombalanmış bir boşluk olan sağlam 1830'lardan kalma bir cephe, sansürcülerin süslemelerinden arındırdığı bir banka, kendisine güvenmeyen bir devlet için bir parlamento- ve kısıtlamanın içinde tutarlı bir mimari düzen bulabilirdi. Malzemelere ve modern bir hacmin geleneksel bir hacmin yanında kimseyi utandırmadan nasıl durabileceğine dair alışılmadık bir duyarlılıkla çalıştı. Bu beceri buluştan çok müzisyenliğe yakındır: yeni bir dil tasarlamaktan ziyade mevcut bir dili Polonya'da neredeyse kimsenin sahip olmadığı bir kontrolle çalıyordu.

Karşı taraf açıkça belirtilmelidir. Pniewski albaylar hükümeti için, sonra Stalinist devlet için inşa etti ve "Beck'in saray mimarı" alaycılığı temelsiz değildi. İşleri reddetmek yerine sosyalist gerçekçi uzlaşmayı kabul etti. İtibarı esasen ulusal düzeydedir: Polonya dışında neredeyse hiç tanınmaz ve tarihi onu gerektiren hiçbir uluslararası harekete ait değildir. Ve en büyük eserleri koşullarla işbirlikleridir; Büyük Tiyatro, onun olduğu kadar Corazzi'nin de binasıdır.

Karşı argümandan geriye kalan şey işgal yıllarının kaydı ve binalardır. İdam riskiyle ders veren ve sonra yirmi yılını tek bir tiyatroya harcayan bir adam saraylı değildir. O, bunu yapmak için Avrupa'nın en kötü yerinde yaşamış, olağanüstü disiplinli bir zanaatkardı.

Miras

Pniewski, tüm profesyonel hayatını şehre adadıktan ve büyük bir kısmını yeniden inşa ettikten sonra 5 Eylül 1965'te Varşova'da öldü. Parlamentosu hala oturum halindedir, bankası hala ayaktadır, Sofya'daki elçiliği hala Polonya bayrağını dalgalandırmaktadır ve açılışını canlı olarak göremediği opera binası altmış yıldır Corazzi'nin sütunlarının arkasında faaliyet göstermektedir; bir Polonya'dan bir cephe, diğerinden bir bina, bir adamın yargısıyla birleştirilmiş.