Béla Bartók: Fonograf ile Yola Çıkan Besteci

1904 yazında Béla Bartók, Transilvanyalı bir dadı olan Lidi Dósa'nın kendi kendine şarkı söylediğini tesadüfen duydu. Duyduğu şey, konser salonlarındaki Liszt ve Brahms'ın ödünç alıp herkesin gerçek olduğuna inandığı çingene grubu tarzı "Macar" müziğiyle hiçbir benzerlik taşımıyordu. Bu daha eski, modlara dayalı ve tamamen yabancı bir müzikti. Sonraki otuz yılını bir mum silindirli fonografı taşıyarak Karpatlar boyunca bu müziğin izini sürerek geçirdi ve evine getirdiği bu parçalarla Batı armonisini yeniden inşa etti.

Banat'tan Gelen Dahi

Béla Viktor János Bartók, 25 Mart 1881'de Avusturya-Macaristan İmparatorluğu'nun Banat bölgesindeki Nagyszentmiklós'ta (bugün Romanya'da Sânnicolau Mare) doğdu. Kendisiyle aynı ismi taşıyan babası bir tarım okulunu yönetiyordu ve Bartók yedi yaşındayken 1888'de aniden öldü. Alman, Macar, Slovak ve Polonya kökenli annesi Paula Voit (1857–1939) ona eğitim veren kişiydi. Annesinin ifadesine göre, daha düzgün cümleler kurmadan önce piyanoda farklı dans ritimlerini ayırt edebiliyordu; dört yaşında kırk parçayı ezbere biliyordu. İlk halk konserini on bir yaşında Nagyszőlős'te verdi ve burada dokuz yaşındayken bestelediği "Tuna'nın Akışı" (The Course of the Danube) gibi eserlerini çaldı.

Budapeşte ve Kodály

1899'dan 1903'e kadar Budapeşte Kraliyet Müzik Akademisi'nde eğitim gördü; piyanoyu Liszt'in öğrencisi olan István Thomán'dan, besteciliği ise János Koessler'den öğrendi. Orada, hayatı boyunca ortağı ve dostu olacak Zoltán Kodály ile tanıştı. İlk büyük başarısı, Macar devriminin kahramanı için yazdığı senfonik şiir "Kossuth" (1903) oldu.

Karpatlar'daki Fonograf

1908'den itibaren Bartók ve Kodály birlikte sahaya inerek Macar, Slovak, Romen ve Bulgar ezgilerini topladılar ve alışılmadık her şeyi düzleştirecek olan notasyon yerine Edison fonograflarına kaydettiler. Asya gelenekleriyle yakın benzerlikleri olan pentatonik diziler buldular. Bartók'un bu çalışmanın değerine dair iddiası netti: Halk ezgileri, bestecileri "majör ve minör dizilerin zorbalığından" kurtarabilirdi. İltifat etmeye alışkın olmayan folklorcu Charles Seeger, onu "20. yüzyılın ilk yarısının en büyük saha araştırmacılarından biri" olarak nitelendirdi.

Kimsenin İstemediği Sahne Eserleri

Tek operası olan "Mavi Sakal'ın Şatosu" (Bluebeard's Castle, 1911), Macar Güzel Sanatlar Komisyonu tarafından sahneye uygun bulunmayarak reddedildi ve prömiyeri için 1918'e kadar beklemek zorunda kaldı. Bale eseri "Ahşap Prens" (The Wooden Prince) 1914–16'da bunu takip etti. Stravinsky ve Schoenberg'in etkisi altında 1918 ile 1926 yılları arasında yazılan "Mucizevi Mandarin" (The Miraculous Mandarin) ise içerdiği cinsel öğeler nedeniyle sahnelenmesi engellendi.

Eksenler, Bıçak Ağızları ve Gece Müziği

Olgunluk dönemi eserleri yapısal olarak titizlikle tasarlanmıştır: Simetrik eksenler ve altın oranlar, "Yaylı Çalgılar, Vurmalı Çalgılar ve Çelesta İçin Müzik" (1936) ile "Yaylı Orkestra İçin Divertimento" (1939) adlı eserleri şekillendirir. Altı yaylı dörtlüsü (1909, 1917, 1927, 1928, 1934, 1939) unutulmaya yüz tutmuş bir türü yeniden canlandırdı ve onun ününün temelini oluşturur. "Cantata Profana" (1930) adlı eserini kişisel inancı olarak adlandırdı. Müziğinin tonal olduğunu savunmasına rağmen neredeyse hiç klasik majör ve minör armonileri kullanmadı; bunun yerine pentatonik diziler, ton kümeleri ve polimodal yazımla çalıştı. Zilleri bıçak ağızlarıyla vurdurdu. "Gece müziği" tarzı, doğa sesleri ve yalnız ezgilerin altında ürkütücü disonanslar (uyumsuzluklar) yaratıyordu. Piyano için altı aşamalı eğitim kitabı olan "Mikrokosmos" yüzyılın standart eğitim metni haline geldi, "Çocuklar İçin" (For Children) kitabı ise küçük eller için seksen otantik halk ezgisi içeriyordu.

Öğretmenlik, Evlilikler ve Bir Red

1907'den itibaren Liszt Akademisi'nde piyano öğretti; bu onu turnelerden kurtardı. Fritz Reiner, Georg Solti, György Sándor ve Lili Kraus stüdyosundan geçen isimlerdendi. 1909'da, yirmi sekiz yaşındayken on altı yaşındaki Márta Ziegler ile evlendi; 1910'da oğulları Béla III doğdu. Haziran 1923'te boşandı ve iki ay sonra on dokuz yaşındaki piyano öğrencisi Ditta Pásztory ile evlendi, ondan da 1924'te Péter dünyaya geldi. Katolik olarak yetiştirilmesine rağmen yetişkinliğinde ateist oldu ve 1916'da Üniteryenliğe geçti. Böcek koleksiyonu yapıyordu.

Hitler 1933'te iktidara geldikten sonra Bartók Almanya'da konser vermeyi reddetti ve Alman yayıncısıyla bağlarını kopardı. Ekim 1940'taki vasiyetinde, hâlâ Mussolini veya Hitler'in adını taşıyan hiçbir sokak olduğu sürece Macaristan'da hiçbir sokağa kendi adının verilmemesini istedi.

New York

Ditta ile birlikte Ekim 1940'ta göç ederek New York'a yerleştiler. Columbia Üniversitesi ona halk müziği araştırmaları için yıllık 3.000 dolarlık bir burs verdi ve çift üniversite kütüphanelerindeki Sırp ve Hırvat şarkılarını katalogladılar. Bir piyanist ve araştırmacı olarak saygı gördü ancak bir besteci olarak büyük ölçüde görmezden gelindi. 1940'ın sonlarında omzu sertleşmeye başladı; 1942'de ateş nöbetleri yaşadı; Nisan 1944'te lösemi teşhisi kondu. Keman sanatçısı Joseph Szigeti ve orkestra şefi Fritz Reiner'ın teşvikiyle "Orkestra İçin Konçerto" (1943), "Solo Keman İçin Sonat" (1944) ve Ditta'ya doğum günü sürprizi olarak yazılan "Üçüncü Piyano Konçertosu"nu (1945) tamamladı. Viyola Konçertosu yarım kaldı ve öğrencisi Tibor Serly tarafından tamamlandı. 26 Eylül 1945'te altmış dört yaşında öldü. Cenazesine on kişi katıldı.

Béla Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Bir kişide nadiren bulunan iki farklı yeteneği vardı. Birincisi bilimsel yeteneği. Bartók, etnomüzikolojinin bir alan disiplini olarak kurulmasına yardımcı oldu ve Charles Seeger'ın onu yarım yüzyılın en büyük koleksiyoncuları arasında sayması, bir nezaket değil, bir uzmanın teknik değerlendirmesidir. İkincisi ise bestecilik sentezi yeteneğidir. Anthony Tommasini bunu en net şekilde şöyle ifade eder: Bartók, "gelecek nesil bestecilerin halk müziğini ve herhangi bir kültürün klasik geleneklerini kendi eserlerine dahil etmelerini sağlamıştır." O, on dokuzuncu yüzyılın yaptığı gibi köylü ezgilerini dekoratif bir şekilde alıntılamadı. Onların dizilerini, ritimlerini ve aralık alışkanlıklarını parçalara ayırıp harmonik dili bu parçalardan yeniden inşa etti ve böylece ne ders kitabı anlamında tonal ne de atonal olan bir müzik ortaya çıkardı.

Karşı tez, başarısının tam içinde yer alır. Milton Babbitt, tam olarak bu karışıma -Bartók'un tonal ve tonal olmayan yöntemleri tek bir eserde birleştirmesine- karşı çıktı ve "Bartók'un çözümü özeldi, kopyalanamaz" sonucuna vardı. Başkasının kullanamayacağı bir yöntem sınırlı bir ilerlemedir ve o hiçbir okul kurmadı. Yaşadığı dönemde tanınırlığı o kadar azdı ki, yabancı bir ülkede on yas tutanla öldü; günümüzde en çok icra edilen eserleri olan "Orkestra İçin Konçerto" gibi yapıtlar ise en radikal değil, en erişilebilir olanlardır. 'Dahi' kelimesi burada savunulabilir, ancak bu tanım koleksiyoncu ve besteci olarak sürdürdüğü ikili hayata aittir, tek başına bu yanlardan birine değil.

Miras

1988'de New York'taki Ferncliff Mezarlığı'ndan çıkarıldı ve 1982'de ölen Ditta'nın yanına, Budapeşte'deki Farkasréti Mezarlığı'na devlet töreniyle yeniden gömüldü. Budapeşte, Paris, Londra, Brüksel, Toronto, Temeşvar ve Viyana'da heykelleri bulunmaktadır. 1999'da Amerikan Klasik Müzik Onur Listesi'ne girdi ve eserleri 1 Ocak 2016 itibarıyla Avrupa Birliği'nde kamu malı haline geldi.