Arnold Schoenberg: Tonu (Key) Yıkan Adam

13 Temmuz 1951 Cuma gecesi, 14'üne on beş dakika kala, 23:45'te öldü. Schoenberg hayatı boyunca 13 sayısından korkmuştu ve arkadaşı Katia Mann (Katia Mann), bestecinin 13'ün katı olan bir yılda öleceğini tahmin ettiğini kaydetmişti; 76 yaşındaydı. Bu tesadüf, bir editörün romandan çıkaracağı türden bir detaydır. Aynı zamanda, müziği kasıtlı olarak dinlenmesi daha zor hale getirmeye adanmış bir hayattaki neredeyse tek düzenli ayrıntıdır.

Leopoldstadt

13 Eylül 1874'te Viyana'nın Leopoldstadt (Leopoldstadt) bölgesinde, orta alt sınıf bir Yahudi ailesinde doğdu. Babası Samuel (Samuel) bir ayakkabıcı dükkanı işletiyordu ve Macaristan'dan gelmişti; annesi Pauline (Pauline) ise Praglı bir Yahudi ailesindendi. Konservatuar, dahi anlatısı veya kurumsal çıraklık yoktu. Schoenberg büyük ölçüde kendi kendini yetiştirmişti ve bunun tek önemli istisnası, 1894 civarında kontrpuan çalışmaya başladığı Alexander von Zemlinsky (Alexander von Zemlinsky) idi.

İlişki ailevi bir hal aldı: Ekim 1901'de Zemlinsky'nin kız kardeşi Mathilde (Mathilde) ile evlendi ve 1923'te evlilikleri sona ermeden önce iki çocukları oldu. 1924'te kemancı Rudolf Kolisch'in (Rudolf Kolisch) kız kardeşi Gertrud Kolisch (Gertrud Kolisch) ile evlendi ve üç çocukları daha oldu.

Verklärte Nacht ve Tonalitenin Sonu

Erken dönem Schoenberg zor değildir. Bir yaylı çalgılar seksteti olan Verklärte Nacht (Verklärte Nacht, 1899), geç romantik müziğin utangaç olmayan zenginliğidir ve hala dinleyicilerin ilk başvurduğu eseridir. Devasa Gurre-Lieder (Gurre-Lieder) 1900 ile 1903 yılları arasında taslak haline getirilmiş ancak orkestrasyonu 1910-11'e kadar tamamlanmamıştı; Pelleas und Melisande (Pelleas und Melisande) 1902-03'te bunu takip etti. Bu eserlerin ortak noktası, Brahms (Brahms) ve Wagner'i (Wagner) —Alman geleneğinin sözde bağdaşmaz iki yarısını— aynı elde tutma girişimidir ve bunu yapmanın gerilimi duyulabilir durumdadır.

Bir şeyin ödün vermesi gerekiyordu ve ödün veren şey ton anahtarı (key signature) oldu. 1907-08 tarihli Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No. 2 (String Quartet No. 2), sonraki bölümlerinde bir soprano ekler ve müzik onun etrafında tonal merkezini bırakır. Bu, müzik tarihinde bir dinleyicinin aşıldığını duyabileceği az sayıdaki eşikten biridir.

Serbest Düşüş

1908'den yaklaşık 1922'ye kadar olan yıllar, Schoenberg'in atonal, dışavurumcu dönemidir: ton yok, sistem yok, otorite olarak bestecinin kulağından başka hiçbir şey yok. Das Buch der hängenden Gärten (Das Buch der hängenden Gärten, 1908-09), Five Orchestral Pieces (Five Orchestral Pieces, 1909) ve Erwartung (Erwartung, 1909) hepsi buna aittir. Sesin ne konuştuğu ne de şarkı söylediği, ancak Schoenberg'in Sprechstimme (Sprechstimme) adını verdiği notalı bir orta zemini işgal ettiği Pierrot lunaire (Pierrot lunaire, 1912) de öyledir. Pierrot, dönemin en etkili tek eseridir.

Ayrıca sürdürülebilir değildi. Serbest atonalite, müziği büyük ölçekte organize etmek için hiçbir ilke sağlamadı ve 1914'te başlanan Die Jakobsleiter (Die Jakobsleiter) hiçbir zaman bitirilemedi. Bu yoldan çıkmak neredeyse on yıl sürdü.

Yöntem

Sonunda ortaya çıkan şey bir kuraldı. On iki ton yönteminde, kromatik dizinin on iki sesi sıralı bir diziye yerleştirilir ve dizi ile dönüşümleri — ters çevirme, retrograd, retrograd ters çevirme, transpozisyonlar — eserin tüm perde içeriğini sağlar. Hiçbir nota ayrıcalıklı değildir; ev yoktur. Viyana'daki Arnold Schönberg Center (Arnold Schönberg Center), resmileştirmeyi 1923 yılına ve Wind Quintet (Wind Quintet, Op. 26) eserine dayandırır; aynı yılın Suite for Piano (Suite for Piano, Op. 25) eseri de diğer kurucu belgedir. Merkez, amacı "geleneksel armoniden bağımsız" ve "Almanca konuşulan kültürel alanda oluşan müzikal geleneklerin mirasıyla eşleşebilecek" bir yöntem olarak tanımlar.

Bu son ifade meselenin özüdür ve Schoenberg bunu kendisi daha fazla özgüvenle dile getirmiştir: "Alman müziğinin önümüzdeki yüz yıl boyunca üstünlüğünü sağlayacak bir keşif yaptım." Geleneği yıktığını düşünmüyordu. Onu kurtardığını düşünüyordu.

Olgun on iki ton eserleri bunu izledi: Variations for Orchestra (Variations for Orchestra, 1926-28), 1923'te başlanan ve öldüğünde yarım kalan Moses und Aron (Moses und Aron) operası, 1942'nin Ode to Napoleon (Ode to Napoleon) ve Piyano Konçertosu ile 1947'deki A Survivor from Warsaw (A Survivor from Warsaw).

Berlin, Sürgün, Los Angeles

1925'ten 1933'e kadar Berlin'deki Prusya Sanat Akademisi'nde (Prussian Academy of Arts) öğretmenlik yaptı, Nazi devleti görevini sürdürülemez hale getirdiğinde. Tepkisi karakteristik olarak kesindi: 1933'te Paris'teki bir sinagogda resmen Yahudiliğe döndü ve mirasını atılması gereken bir şey değil, savunulması gereken bir şey olarak gördü. Amerika Birleşik Devletleri'ne göç etti, Amerikan uygulamasına hürmeten adının yazılışını Schönberg'den Schoenberg'e değiştirdi, 1936'dan 1944'e kadar Güney Kaliforniya Üniversitesi (University of Southern California) ve ardından UCLA'da öğretmenlik yaptı ve 1941'de vatandaş oldu.

1947'de yazılan A Survivor from Warsaw, yirmi beş yıl boyunca müziğinin Alman kültüründe yabancı bir enfeksiyon olduğu söylenen ve en katı on iki ton diliyle hiçbir dinleyicinin soyut bulmadığı bir anıtla yanıt veren bir adamın eseridir.

Arnold Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Söz konusu niteliğin adını koymak alışılmadık derecede kolaydır: Schoenberg, herkesin duyabildiği ancak kimsenin çözemediği müzikal mantık sorununu akıl yürüterek çözdü. Kromatik armoni yarım yüzyıldır tonaliteyi aşındırıyordu; Schoenberg bu erozyonu sonuna kadar takip eden, on beş yıl boyunca sistem olmadan enkaz içinde yaşayan ve ardından ilk ilkelerden bir sistem inşa eden kişiydi. Bu, müzikten çok matematikte daha yaygın olan bir tür teorik çalışmadır ve hiçbir resmi konservatuar eğitimi almamış bir adam tarafından gerçekleştirilmiştir.

Ayrıca Britannica'nın yargısına göre "20. yüzyılın en etkili eğitimcilerinden biriydi." Berg (Berg), Webern (Webern) ve Hanns Eisler (Hanns Eisler) onun stüdyosundan çıktılar ve onunla birlikte İkinci Viyana Okulu'nu kurdular; Milton Babbitt (Milton Babbitt) ve Pierre Boulez (Pierre Boulez) kariyerlerini temizlediği zemin üzerine inşa ettiler.

Dürüst karşı tez oldukça sağlamdır. Bir asırlık kurumsal savunuculuğa rağmen, Schoenberg'in müziği hiçbir zaman genel bir dinleyici kitlesi bulamadı ve on iki ton yöntemi, ondan türetilmek yerine işitmeye dayatılan rasyonalist bir plan olarak saldırıya uğradı; yani bir dinleme sorunu yaratırken beste sorununu çözen bir sistem. Alman üstünlüğüyle ilgili kendi övünmesi şimdi birden fazla yönden kötü okunuyor. Ve en çok sevilen eseri Verklärte Nacht, Schoenberg olmadan önce yazılan eserdir. Bestecilerin müziğin ne olabileceğine dair düşüncelerini değiştirdi. Dinleyicilerin ne duyduğunu değiştirip değiştirmediği ise hala belirsizdir.

Miras

13 Temmuz 1951'de Los Angeles'ta, 1923'te başlanan ve hayatının geri kalanında üzerinde çalışılan Moses und Aron yarım kalmış olarak öldü.

Viyana'daki Arnold Schönberg Center artık el yazmalarını, belgelerini ve fotoğraflarını tutuyor ve yöntemin nasıl oluşturulduğunun kaydını yayınlıyor. Etkisi savaş sonrası seriyalizm boyunca, film müziği yazımı boyunca ve ton anahtarı olmadan müzik yazan ve açıklama ihtiyacı hissetmeyen herkes aracılığıyla akıyor. Üç çeyrek asır sonra, repertuardaki en çok atıfta bulunulan ancak en az programlanan bestecilerden biri olmaya devam ediyor.