Antoni Gaudí: Bir Deli mi, Bir Dahi mi, Zaman Gösterir

Antoni Gaudí (Antoni Gaudí), 1878'de Barselona'da mimarlık diplomasını aldığında, okulun müdürü Elies Rogent (Elies Rogent) diplomayı şu sözlerle vermişti: "Bu diplomayı bir deliye mi yoksa bir dahiye mi verdik bilmiyorum; bunu zaman gösterecek." Neredeyse bir buçuk asır sonra, zaman bu soruyu büyük ölçüde yanıtladı; Gaudí'nin hayatının son on yıllarını inşa ederek geçirdiği yarım kalmış katedral hala Barselona'da yapım aşamasında ve mimarının tamamlandığını asla göremediği bir binaya her yıl milyonlarca ziyaretçiyi çekmeye devam ediyor.

Doğayı Çalışan Hasta Bir Çocuk

Gaudí, 25 Haziran 1852'de Katalonya'nın Reus (Reus) kentinde, biyografların ona düz çizimlerden ziyade üç boyutlu form ve hacim konusunda erken, fiziksel bir anlayış kazandırdığını savunduğu bir kazan ustası ailesinde doğdu. Muhtemelen romatizmal nitelikteki kronik bir hastalık, çocukluğunda onu uzun süreler boyunca kısıtladı ve genellikle ailenin Riudoms'taki (Riudoms) yazlık evinde kalmasına neden oldu. Orada zorunlu boş vaktini oynamak yerine bitkileri, böcekleri ve kaya oluşumlarını gözlemleyerek geçirdi. Bu alışkanlık, bir mimarın ihtiyaç duyduğu tek öğretmenin klasik emsaller değil, doğa olduğu yönündeki ömür boyu sürecek bir inanca dönüştü. Daha sonra bunu Rogent'in onun hakkındaki kararı kadar alıntılanabilir bir cümlede özetledi: "Özgünlük, kökenlere dönmektir."

Barselona ve Tartışmalı Bir Diploma

Mimarlık okumak için 1870'te Barselona'ya taşındı ve yerel inşaatçılar için pratik çizim işleri ile resmi eğitimi birleştiren bir program aracılığıyla geçimini sağladı. Derecesini 1878'de Barselona Mimarlık Okulu'nda (Barcelona School of Architecture) tamamladı; bu, Rogent'in çelişkili kararını verdiği yıldı. Bu yorum, geriye dönüp bakıldığında bir hakaretten ziyade, çağdaşlarının kariyerinin geri kalanı boyunca onu sınıflandırmakta neden bu kadar zorlandıklarının kesin bir açıklaması olarak okunuyor.

Güell ve Barselona'yı Var Eden Binalar

Gaudí'nin belirleyici profesyonel ilişkisi, zengin bir Katalan sanayici olan ve zamanla bir dost ve işbirlikçiye dönüşen ana hamisi Eusebi Güell (Eusebi Güell) ile başladı. Güell, 1880'lerde inşa edilen bir konak olan Güell Sarayı'nı (Palau Güell) ve daha sonra 1900'de başlatılan ancak ticari olarak başarısız olan iddialı bahçe-şehir projesi Park Güell'i (Park Güell) sipariş etti. Parkın yılan kıvrımlı mozaik bankları ve organik kapı evleri, bir emlak girişimini dünyanın en çok fotoğrafı çekilen kamusal alanlarından birine dönüştürdü. Bu projeler arasında, onun olgun tarzını tanımlayan bir dizi Barselona konut komisyonu yer aldı: Güçlü Mağribi ve seramik etkisi olan erken dönem bir eser olan Casa Vicens (Casa Vicens); 1904'ten itibaren kırık fayanslarla kaplı dalgalı, kemik benzeri bir cepheyle yeniden şekillendirilen Casa Batlló (Casa Batlló); ve dalgalı taş dış cephesi ve ferforje balkonlarıyla düz çizgilerden neredeyse tamamen vazgeçen, La Pedrera (La Pedrera) olarak bilinen Casa Milà (Casa Milà). Ayrıca Mallorca Katedrali'ni (Mallorca Cathedral) restore etti ve Colonia Güell Kilisesi (Colonia Güell church) ile Astorga Piskoposluk Sarayı'nı (Episcopal Palace of Astorga) tasarlayarak katenar kemerler ve hiperbolik formlarla yaptığı yapısal deneyleri bir öncekinden daha ileriye taşıdı.

Onu Tüketen Katedral

Kutsal Aile'nin Kefaret Tapınağı olan Sagrada Família (Sagrada Família), 1883'te, bir başka mimar tarafından temeli atıldıktan sadece bir yıl sonra projenin yönetimini devralmasıyla Gaudí'nin profesyonel yaşamını ele geçirdi. Sonraki on yıllarda bu proje, birçok siparişten biri olmaktan çıkıp, diğer çalışmaları azalırken ve dini bağlılığı yoğunlaşırken son yıllarının tek odak noktası haline geldi. Stüdyosunu, ardından yaşam alanlarını inşaat sahasına taşıdı. Tasarımın kuleleri, ağaç dallarından ve iskelet formlarından ödünç alınan yapısal mantığı ve ansiklopedik Katolik ikonografisi, ölümünden önce kağıt üzerinde asla tam olarak çözülmedi; bu da binanın bir asır sonra bile tamamlanmış bir anıttan ziyade aktif bir inşaat projesi olarak kalmasının bir nedenidir; mimarlar ve mühendisler on yıllardır onun hayatta kalan modellerini ve parça parça çizimlerini kendi niyeti doğrultusunda tamamlamak için yorumluyorlar.

Geri Çekilme ve Bağlılık

Gaudí'nin sonraki yaşamındaki paradoks iyi belgelenmiştir: mimari itibarı arttıkça, bu itibarın açabileceği sosyal dünyaya olan ilgisi azaldı. Gençlik yıllarının şık kıyafetlerini ve sosyal hırslarını terk etti, giderek daha çileci bir kişisel yaşam benimsedi, sıkı dini kurallara göre oruç tuttu ve neredeyse tüm enerjisini Sagrada Família'ya ve Katolik inancına yöneltti. Asla evlenmedi ve son yıllarında, onlarca yıllık önemli siparişlere rağmen neredeyse yoksulluk içinde yaşadığı ve o kadar sade giyindiği bildirildi ki, trajedi gerçekleştiğinde kimse onun kim olduğunu hemen fark edemedi.

Tramvay Kazası ile Ölüm

10 Haziran 1926'da Gaudí, çoğu anlatıma göre akşam duasına giderken Sagrada Família yakınlarında bir tramvayın çarpması sonucu öldü. Perişan görünümü nedeniyle, görgü tanıklarının onu bir dilenci sanarak uygun tıbbi müdahaleyi geciktirdiği bildirildi; birkaç gün sonra 73 yaşında Barselona'daki Santa Creu Hastanesi'nde (Santa Creu Hospital) hayatını kaybetti. Şehir, muazzam kalabalıkları çeken bir cenaze töreniyle yanıt verdi; bu, ölümünden hemen sonra, kendi münzeviliğinin hayattayken gizlediği statüyü doğrulayan bir tepkiydi: Hayatının ikinci yarısını adadığı yarım kalmış katedralin mahzenine gömülen Barselona'nın en büyük mimarı.

Antoni Neden Dahi Olarak Anılır

Bu etiket Gaudí'ye estetikten ziyade özel, yapısal bir nedenden ötürü yapışır: Mimariyi uygulamalı bir doğa bilimi olarak ele almış, yük taşıyan formları klasik düzenlerden ziyade doğrudan ağaçların, kemiklerin ve kabukların geometrisinden türetmiş ve bu formları fiziksel modellerle kanıtlamıştır; bunların en ünlüsü Colonia Güell Kilisesi'nin katenar kemerlerini hesaplamak için kullanılan ters asılı zincir modelidir. Bu, daha sonra içgüdülerini doğrulayacak olan hesaplamalı yapısal analizden onlarca yıl önce kullanılan bir çalışma yöntemidir. Elies Rogent'in deli ve dahi hakkındaki çelişkili sözü bir iltifat değildi; Gaudí'nin mimari gelenekten radikal kopuşunun vizyoner mi yoksa sadece disiplinsiz mi olduğu konusundaki gerçek bir çağdaş belirsizlikti ve bu belirsizlik kariyerinin büyük bölümünde eleştirmenler arasında devam etti. Çağdaşlarının çoğu onun çalışmalarını ciddi mimariden ziyade süsleme aşırılığı olarak görerek reddetti. Dürüst karşı argüman şudur ki, en iddialı projesi yüz yıl sonra bile tamamlanmamış talimatlarla çalışan sonraki mimarlar tarafından yapılan kolektif bir yeniden inşa eylemi olarak kalmaya devam ediyor; yani ziyaretçilerin bugün gördüğü tamamlanmış Sagrada Família, kısmen Gaudí'ye, kısmen de ondan sonra gelenlerin en bilgili tahminlerine dayanıyor. Bunun onun dehasını sulandırıp sulandırmadığı veya genişletip genişletmediği ise çözülmemiş bir sorudur.

Geriye Kalanlar

Gaudí'nin başlıca eserleri — Sagrada Família, Park Güell, Casa Milà, Casa Vicens, Casa Batlló ve Güell Sarayı — toplu olarak UNESCO Dünya Mirası statüsüne sahiptir; bu, tek bir şehir içinde tek bir mimarın çalışması için alışılmadık derecede yoğun bir tanınmadır. Katolik Kilisesi, azizlik davasını inceleyen bir beatifikasyon (azizlik öncesi kutsanma) sürecini ilerletti; bu süreç büyük ölçüde son yıllarının çileciliği ve bağlılığı tarafından yönlendirildi ve bu, standart modern kanondaki başka herhangi bir mimar için neredeyse düşünülemez bir tanınma olurdu. Ölümünden yüz yıldan fazla bir süre sonra bile Barselona üzerinde yükselmeye devam eden Sagrada Família, İspanya'da en çok ziyaret edilen ücretli anıt olmaya devam ediyor — bu, Elies Rogent'in tahmin edemeyeceği bir tür kanıt; zaman nihayet onun sorusunu yanıtladı.