Alexander Calder: Heykeli hareket ettiren mühendis

Alexander Calder makine mühendisi olarak eğitim aldı, onur derecesiyle mezun oldu ve hidrolik teknik ressamı olarak işe girdi. Ardından, 1922'de New York'tan San Francisco'ya yelken açarken, bir ufukta kırmızı bir gün doğumu ve diğerinde batan dolunayı izledi ve kendi ifadesine göre, bu görüntünün onda bir şeyleri kalıcı olarak değiştirdiğine karar verdi. Üç yıl içinde geçimini sağlamak için sirk çizimleri yapıyordu; on yıl içinde, daha önce hiç var olmamış bir heykel kategorisi icat etmişti: sadece odadaki hava ile hareket eden, kendi kendine hareket eden sanat.

Üç nesil heykeltıraş, bir mühendislik diploması

Calder, 22 Temmuz 1898'de Philadelphia yakınlarında, kendisinden iki nesil önce kamu heykelleri yapan bir ailede doğdu: büyükbabası Alexander Milne Calder, Philadelphia Belediye Binası'nın tepesindeki devasa William Penn heykelini yontmuştu ve babası Alexander Stirling Calder da üretken bir sivil heykeltıraştı; annesi Nanette Lederer Calder, Paris'teki Académie Julian'da portre sanatçısı olarak eğitim almıştı. Bir sanatçının hayatının istikrarsızlığından çekinen Calder'in ebeveynleri, onu Hoboken'daki Stevens Teknoloji Enstitüsü'ne yönlendirdiler; burada 1919'da makine mühendisliği diploması aldı ve teknik ressam ve hidrolik mühendisi olarak çalışmaya başladı. 1922'de ateşçi olarak çalıştığı bir ticaret gemisinde gün doğumu ve gün batımı vahyinin onu New York'taki Art Students League'e ve ardından 1926'da Miró, Léger, Arp ve Marcel Duchamp'ın Montparnasse çevresine yerleşmeye göndermesi gerekti.

Beş bavulda bir sirk

Calder'in ilk olgun eserleri, 1925'te bir dergi için Ringling Bros. sirkini çizme görevlerinden doğdu. Tel, mantar, kumaş ve toplanmış şişe kapaklarından, Paris'in avangardı için canlı performanslarda elle çalıştırdığı, tüm gösteriyi bavullara sığdırıp sanatçıların dairelerinde turneye çıkardığı minyatür bir performans grubu olan Cirque Calder'i inşa etti. Sirk ona minyatür olarak kariyerini tanımlayacak iki beceriyi öğretti: teli tek bir kesintisiz çizgiyle figürlere bükmek ve canlı varlıklar gibi davranan küçük hareketli mekanizmalar tasarlamak.

Her şeyi değiştiren bir stüdyo ziyareti

Belirleyici an, Ekim 1930'da Calder'in Piet Mondrian'ın Paris'teki stüdyosunu ziyaret edip, Mondrian'ın doğru kompozisyonu ararken periyodik olarak yeniden düzenlediği duvarlara iğnelenmiş renkli karton dikdörtgenleri gördüğünde geldi. Calder, o anda soyutlamadan "şok olduğunu" hatırladı; yarı ciddi bir şekilde dikdörtgenlerin gerçekten hareket etmesi gerektiğini önerdi ve Mondrian reddetti. Calder, fikrin resme değil heykele ait olduğuna karar vermeden önce iki hafta soyut resim yaptı. 1931'e gelindiğinde, bazıları motorlu olan ilk kinetik heykellerini inşa etmişti; Marcel Duchamp onları gördüğünde, kalıcı olan ismi buldu: hem hareket hem de motif anlamına gelen Fransızca bir kelime oyunu olan "mobiles". Calder kısa süre sonra motorları terk etti, mekanik hareketin monoton ve tahmin edilebilir olduğuna karar verdi ve bunun yerine, en hafif hava akımının bile onları döndürebileceği kadar döner çubuklar üzerinde hassas bir şekilde dengelenmiş heykellere yöneldi; bu çözüm, Calder Vakfı'na göre daha sonra ikisi arasındaki bağlantıyı küçümsemesine rağmen, tamamen mühendislik eğitimine borçluydu. Uygun bir terimden yoksun olan Jean Arp, ertesi yıl Calder'in statik, ayakta duran soyut heykelleri için "stabiles" terimini buldu ve olgun eserinin sözlüğünü tamamladı.

60 dolarlık müze alımlarından anıtsal komisyonlara

Tanınma yavaş geldi. 1934'te Modern Sanat Müzesi, 100 dolardan pazarlıkla 60 dolara ilk Calder'ini satın aldı; Solomon Guggenheim 1941'de bir tanesi için 233 dolar ödedi. Dönüm noktası, 1948'de Rio de Janeiro'da neredeyse tamamen satılan bir sergiden sonra geldi; bu sergi, çoğu kayda göre Calder'i savaş sonrası dönemin ilk uluslararası ünlü heykeltıraşı yaptı ve 1943'teki büyük MoMA retrospektifi - alışılmadık bir şekilde Duchamp'ın katkılarıyla ortaklaşa küratörlüğü yapıldı - talebi karşılamak için süresini uzattı. 1950'lerden itibaren Calder, mobil prensibini anıtsal kamu stabiles'lerine ölçeklendirdi: Grand Rapids'deki La Grande Vitesse (1969), Ulusal Sanat Vakfı tarafından finanse edilen ilk Amerikan sivil heykeli; Mexico City Olimpiyatları için inşa edilen 26 metrelik kırmızı stabile El Sol Rojo (1968); ve Chicago'daki Federal Plaza'daki Flamingo (1974). Ayrıca Martha Graham için tiyatro setleri tasarladı, 1973'te bir Braniff International jetini boyadı ve 1975'te bir yarış arabasını boyayarak BMW Art Car projesini başlattı - kariyerinin son dönemindeki bu huzursuzluk, ticari komisyonlara bir zamanlar sirk teli için gösterdiği iştahla yaklaştı.

Alexander neden dahi olarak adlandırılır

Calder'in dâhilik iddiası alışılmadık derecede somuttur: mevcut bir heykel geleneğini geliştirmedi, antik çağdan beri statik olan bir disipline dördüncü bir boyut - sadece ortam havası tarafından yönlendirilen gerçek hareket - ekledi. Bu, hem denge ve kompozisyon için bir sanatçının gözünü hem de karşı ağırlık, gerilim ve pivot noktaları için bir mühendisin anlayışını gerektiriyordu ve kombinasyon halinde nadir olan bu iki eğitimin birleşimi, eleştirmenlerin icada atfettiği şeydir. Calder Vakfı, onun kariyerini "yirminci yüzyılın en üretken ve yenilikçi sanatsal kariyeri" olarak adlandırıyor. Dürüst karmaşıklık, Calder'in kendisinin mobilin hesaplamadan ziyade sezgi ve oyundan ortaya çıktığında ısrar etmesi, görüşmecilere teorilerin "diğer insanlara yayınlanmaması gerektiğini" söylemesi ve bazı tarihçilerin 1930'larda motorlardan uzaklaşmasının - makine estetiğini rastgele hava akımları için terk etmesinin - kinetik sanatın ne olabileceğini sessizce daralttığını savunmasıdır. İcat ister tasarlanmış ister tesadüfen bulunmuş olsun, ondan önce kimse kendi kendine hareket eden heykeller yapmamıştı ve o zamandan beri kimse bu fikri onun adından ayıramadı.

Miras

Calder, Kasım 1976'da New York'ta, Whitney Müzesi'ndeki bir retrospektifin kapanmasından günler sonra öldü - 60 dolarlık müze satışlarından, son yılında tasarlanan ve ölümünden sonra kurulan Hart Senato Ofis Binası'nın 35 tonluk Mountains and Clouds maketine kadar uzanan bir kariyerin zirvesi. 1987'den beri ailesi tarafından yönetilen Calder Vakfı, 22'den fazla anıtsal dış mekan eserini ve binlerce küçük parçayı denetliyor ve Calder Bahçeleri, mühendisler ve heykeltıraşlar şehrinin iki nesil önce ürettiği heykeltıraşa adanmış bir ev olarak 2025'te Philadelphia'da açıldı. Mobilleri, çocukların sanatçının adını söyleyebilmeden önce tanıdığı nadir sanat eseri olmaya devam ediyor: sadece orada asılı duran ve sonra kendi başlarına hareket etmeyi bırakan şekiller.