Зденек Франек: Строительство самим светом

В двухстах метрах над моравским лесом деревянный пандус изгибается вверх, устремляясь в открытое небо. «Скай-вок» (Sky Walk) в Дольни-Мораве (Dolní Morava), завершенный в 2015 году, представляет собой спиральную конструкцию для прогулок, которая заканчивается ничем, кроме панорамного вида — это обзорная башня, которая ведет себя скорее как жест, нарисованный в воздухе, нежели как архитектурная структура. Это самое фотографируемое произведение Зденека Франека и в то же время самое обманчивое, поскольку архитектор, создавший его, четыре десятилетия настаивает на том, что архитектура происходит внутри, в медленном движении дневного света по стене.

Провинциальное начало

Франек родился 26 августа 1961 года в Босковице (Boskovice), небольшом городе на моравских возвышенностях тогдашней Чехословакии. В 1980 году он поступил на факультет архитектуры Брненского технического университета (Technical University of Brno) и окончил его в 1985 году — обучение было полностью получено при государственном строе, который мало нуждался в архитектурных экспериментах. Его первая профессиональная должность была столь же скромной: с 1986 по 1989 год он работал в отделе главного архитектора в Бланско (Blansko), муниципальном управлении районного города рядом с местом его рождения, занимаясь обычными делами провинциальной застройки.

Затем государство, в котором он работал, рухнуло. В 1989 году Франек основал частную архитектурную практику — студию, которая стала называться Fránek Architects. Этот момент времени — вся история его поколения: он был обучен работать внутри планирующей бюрократии и в двадцать восемь лет внезапно оказался свободен проектировать все, что мог убедить кого-либо построить.

Пластичность объектов

То, что он хотел строить, не соответствовало тому, что предлагали возвращающиеся международные стили. Подход Франека, как описывает его «Архитектурное руководство Литомышля» (Litomyšl Architecture Manual), подчеркивает экспериментирование с формой и материалом; его привлекает то, что руководство называет «пластичностью объектов», и он отдает приоритет восприятию внутреннего пространства над внешним обликом. Движущей силой его работ является «свет и его трансформация в интерьере в течение дня и ночи».

Это ставит его в особое положение по отношению к движениям, доминировавшим в чешской архитектуре после 1989 года. Его интересы тяготеют к скульптурной архитектуре и органической морфологии, а не к следованию какой-либо модернистской программе. Здание Франека обычно представляет собой цельное тело, которое было вырезано или раздуто, а не собрано из частей — форма, которую вы считываете рукой так же, как и глазом. Бетонный дом (Concrete House) в Праге (2005) и семейный дом на Червени-Копец (Červený kopec) в Брно, построенный за шесть лет с 1998 по 2004 год, являются именно такими упражнениями: масса как нечто податливое.

Домашняя лаборатория

Дома были его лабораторией. Наряду с домом на Червени-Копец, работа над «Домом со студией» на улице Каменна (Kamenná Street) в Брно занимала его с 1999 по 2005 год, а жилой комплекс «Юкон» (Eucon) в Праге датируется 2005 годом. Это долгие сроки реализации для частных заказов, которые говорят о проектировщике, не желающем быстро закрывать задачу. Общественные работы шли параллельно — спортзал для начальной школы в Яромержице (Jaroměřice) в 2004 году, неброская программа, которая, тем не менее, позволила ему протестировать большепролетный внутренний объем.

Литомышль

Богемский город Литомышль (Litomyšl), который три десятилетия целенаправленно заказывал современную архитектуру в качестве гражданской политики, подарил Франеку его самые заметные здания. «Молитвенный дом для Чешских братьев» (House of Prayer for the Czech Brethren), спроектированный и построенный между 2008 и 2009 годами на Моравской улице (Moravská street), является его наиболее часто воспроизводимой работой: яркое скульптурное присутствие, которое, как бережно отмечает «Архитектурное руководство Литомышля», тем не менее сохраняет «в основном гражданский характер». Это наблюдение стоит того, чтобы остановиться на нем. Формы Франека необычны, но они не кричат. Чешские братья — конфессия, проповедующая простоту, и здание сохраняет верность этой простоте, даже изгибая свои стены.

В 2012 году он вернулся в город с проектом «Невидимая башня» (Invisible Tower), а в 2016 году построил Мемориал Яна Кубичека (Jan Kubíček Memorial) в Колине (Kolín).

Академический рост

Карьера Франека в преподавании читается как систематическое покорение чешского архитектурного образования. Он был приглашенным лектором на факультете архитектуры в Брно с 1994 по 1996 год, начал преподавать в Техническом университете в Либереце (Technical University of Liberec) в 2006 году, получил хабилитацию в Академии изобразительных искусств в Праге (Academy of Fine Arts in Prague) в 2008 году, преподавал в Техническом университете Остравы (Technical University of Ostrava) в 2008–2009 годах, в Архитектурном институте в Праге в 2011–2012 годах, а в 2011 году стал профессором Академии искусств, архитектуры и дизайна в Праге (Academy of Arts, Architecture and Design in Prague). В 2012 году он был назначен деканом факультета архитектуры Технического университета в Либереце. Он читал лекции в AVU, VŠUP, ČVUT, VUT Брно, Остраве и Злине, а также за рубежом в Генте, Утрехте, Хильдесхайме, Вене, Лейпциге и Нью-Дели.

Архитектура в галерее

Он также рассматривал архитектуру как экспонируемое искусство само по себе. Выставка «Перспективы» (Perspectives) открылась в Праге в 2007 году; «Недра архитектуры» (Bowels of Architecture) проходила в Доме искусств Брно с 2011 по 2012 год; он выставлялся в галерее CCC в Пекине в 2012 году — в том же году он участвовал в Чешском и Словацком павильоне на Венецианской биеннале, а также в Кунстферайне в Лейпциге (Kunstverein Leipzig) в 2013 году. Частная галерея, которую он спроектировал в Пекине, датируется 2011 годом, а работа над Чешско-Китайским центром занимала его в 2011–2012 годах. Его работы постоянно появляются в ежегодниках чешской архитектуры.

Почему Зденека называют гением

Честный вариант этого утверждения узок и конкретен. Отличительная способность Франека — это воображение скульптора, примененное к оболочке: способность мыслить здание как пластичное целое, изнутри наружу, а затем реально воплотить эту форму в бетоне, дереве и стекле. Большинство архитекторов, мыслящих подобным образом, создают лишь чертежи; трудность не в изобретении кривой, а в решении её конструктивных, дренажных, изоляционных и стоимостных вопросов. Тот факт, что Франек делал это неоднократно, работая в студии, основанной в провинции Моравии, а не в столичном офисе, — истинный масштаб мастерства.

Следует прямо сказать, что это утверждение касается формального изобретательства и ремесла, а не построения интеллектуальной системы. Доступные источники не фиксируют свода архитектурной теории, манифеста или школы последователей; они фиксируют здания, выставки и преподавательскую карьеру. Они также не фиксируют крупных международных премий, которые обычно сопровождают это слово. Его собственные заявленные устремления — пластичность объектов, движение света внутри помещения в течение дня — это заботы создателя, совершенствующего свою чувствительность, а не мыслителя, предлагающего новое обоснование того, зачем нужна архитектура.

Поэтому контраргумент прост: Франек — весьма оригинальный региональный архитектор, чья репутация зиждется на горстке ярких объектов, один из которых оказался невероятно фотогеничной башней для Instagram. Является ли это гениальностью или просто необычным талантом, зависит от того, насколько большой вес придавать чисто формальному воображению. О чем нет споров, так это о том, что его здания не похожи ни на чьи другие.

Наследие

Влияние Франека теперь пронизывает как институты, так и портфолио. Будучи деканом в Либереце и профессором в Праге, он формирует подготовку чешских архитекторов, которые будут строить еще долго после того, как дерево «Скай-вока» состарится. Сами здания — молитвенный дом в Литомышле, бетонный дом в Праге, спираль над деревьями в Дольни-Мораве — создают аргумент, который пережил конец одного политического порядка и приход другого: первый долг архитектуры — перед человеком, стоящим внутри и наблюдающим за движением света.