Сьюзан Сарандон: Активистка, которую продолжали снимать

Роджер Эберт (Roger Ebert) однажды написал о фильме «Дархэмский бык» (Bull Durham): «Сомневаюсь, что персонаж сработал бы без потрясающей игры Сарандон» — фраза, которая могла бы описать большую часть ее карьеры. Сьюзан Сарандон (Susan Sarandon) пять десятилетий строила фильмографию, определяемую женщинами, которые отказываются быть простыми, параллельно создавая репутацию одного из самых откровенных, а порой и дорогостоящих для карьеры, политических голосов Голливуда.

Старшая из девяти детей

Сьюзан Эбигейл Томалин (Susan Abigail Tomalin) родилась 4 октября 1946 года в Джексон-Хайтс, Квинс, и была старшей из девяти детей в семье рекламного руководителя и телепродюсера Филипа Лесли Томалина (Phillip Leslie Tomalin) и Леноры Мари Кришионе (Lenora Marie Criscione). Семья переехала в Эдисон, штат Нью-Джерси, когда ей было четыре года, она посещала католические школы и окончила среднюю школу Эдисона в 1964 году. Она получила степень по драматическому искусству в Католическом университете Америки (Catholic University of America), обучаясь у педагога Гилберта В. Хартке (Gilbert V. Hartke) и оплачивая обучение работой в больнице, парикмахерской, уборкой домов и работой телефонисткой — рабочее начало, мало похожее на последовавшую политическую и художественную известность.

От мыльных опер до культовой классики

Сарандон дебютировала в кино в фильме «Джо» (Joe, 1970) и провела начало 1970-х на дневном телевидении, снимаясь в мыльных операх «Другой мир» (A World Apart) и «В поисках завтрашнего дня» (Search for Tomorrow). Ее прорывом стала неожиданная картина: «Шоу ужасов Рокки Хоррора» (The Rocky Horror Picture Show, 1975) — фильм, который провалился в прокате, но стал одним из самых долгоживущих культовых явлений в истории кино. Затем она получила серьезное признание критиков благодаря двум картинам режиссера Луи Маля (Louis Malle): «Прелестное дитя» (Pretty Baby, 1978) и «Атлантик-Сити» (Atlantic City, 1980); за последнюю она получила свою первую номинацию на «Оскар», утвердившись как актриса режиссерского уровня, а не просто жанровый исполнитель.

Звездный статус

Фильм «Дархэмский бык» (1988), где она снялась с Кевином Костнером (Kevin Costner) и своим будущим многолетним партнером Тимом Роббинсом (Tim Robbins), сделал 40-летнюю Сарандон звездой мейнстрима — примечательный поворот карьеры в индустрии, которая обычно сужает возможности для актрис старше 30 лет. Фильм «Тельма и Луиза» (Thelma & Louise, 1991), где она сыграла Луизу Сойер в дуэте с Джиной Дэвис (Geena Davis) и который стал культурным эталоном изображения женского бунта, принес ей вторую номинацию на «Оскар», за которой последовали номинации за фильмы «Масло Лоренцо» (Lorenzo's Oil, 1992) и «Клиент» (The Client, 1994) — четыре номинации за одно десятилетие без побед.

Мертвец идет

Победа наконец пришла с фильмом «Мертвец идет» (Dead Man Walking, 1995), в котором Сарандон сыграла сестру Хелен Преджан (Sister Helen Prejean), монахиню, консультирующую приговоренного к смертной казни. Критик Джанет Мэслин (Janet Maslin) похвалила ее за то, что она избежала «неправильного вида сострадания» в роли, которая легко могла скатиться в сентиментальность, и это исполнение принесло Сарандон «Оскар» за лучшую женскую роль. Ее фильмография с тех пор охватывает самые разные жанры: «Иствикские ведьмы» (The Witches of Eastwick, 1987), «Маленькие женщины» (Little Women, 1994), «Мачеха» (Stepmom, 1998), мультфильм «Зачарованная» (Enchanted, 2007), «Облачный атлас» (Cloud Atlas, 2012) — и распространяется на телевидение, включая номинированную на «Золотой глобус» роль Бетт Дэвис (Bette Davis) в сериале FX «Вражда» (Feud, 2017), ее девятая номинация на «Золотой глобус» за карьеру, которая также принесла семь номинаций на «Эмми» и премию BAFTA.

Общественная жизнь и активизм

Политическая вовлеченность Сарандон была последовательной и порой профессионально значимой. Будучи назначенным послом доброй воли ЮНИСЕФ в 1999 году, она проводила кампании против голода, выступала против войны в Ираке и поддерживала ряд левоцентристских инициатив — была сопредседателем кампании Ральфа Нейдера (Ralph Nader) в 2000 году, поддерживала Джона Эдвардса (John Edwards) в 2008 году и Берни Сандерса (Bernie Sanders) в 2016 году, после чего поддержала кандидата от Партии зеленых Джилл Стайн (Jill Stein). Эти выборы вызвали критику со стороны демократов, обвинявших голоса за третьи партии в исходах выборов. В июне 2018 года она была арестована во время протеста против политики администрации Трампа по разделению семей на границе.

Ее защита палестинских интересов оказалась наиболее спорной. В 2021 году она опубликовала посты в поддержку палестинцев, а ее замечания на пропалестинском митинге в ноябре 2023 года — широко истолкованные как предположение о том, что еврейский народ лишь недавно подвергся преследованиям — вызвали немедленную негативную реакцию; ее агентство талантов UTA расторгло с ней контракт, а 1 декабря 2023 года она принесла публичные извинения, признав, что формулировка «подразумевает, что до недавнего времени евреи не знали преследований, в то время как верно обратное». В 2025 году она вошла в руководящий комитет «Глобальной флотилии Самуд» (Global Sumud Flotilla), инициативы по доставке помощи в Газу. Отдельный скандал возник в октябре 2011 года, когда комментарии, сравнивающие Папу Бенедикта XVI (Pope Benedict XVI) с нацистом, вызвали упреки со стороны католических организаций и Антидиффамационной лиги (ADL), а также в феврале 2022 года из-за репоста в соцсетях, связанного с полицией, который критиковали как преуменьшающий значение смертей сотрудников правоохранительных органов.

Личная жизнь

Сарандон вышла замуж за актера Криса Сарандона (Chris Sarandon) в 1967 году, развелась в 1979 году, но профессионально сохранила его фамилию. У нее был долгий роман с режиссером Луи Малем с 1977 по 1980 год, отношения с итальянским кинематографистом Франко Амурри (Franco Amurri), от которого у нее родилась дочь Ева Амурри (Eva Amurri), и 21-летнее партнерство, начавшееся в 1988 году, с актером Тимом Роббинсом, ее партнером по «Дархэмскому быку», от которого у нее двое сыновей; пара рассталась в 2009 году. В сентябре 2022 года, появившись на шоу «Tonight», она публично заявила о своей бисексуальности, сказав: «Мне все равно, мужчина это или женщина... я открыта для любого возраста, любого цвета кожи».

Почему Сьюзан называют гением

«Гений» — это не термин, который критики обычно используют в отношении Сарандон, и более точная похвала — «значительная универсальность и эмоциональная глубина», как гласит один стандартный справочник — указывает на дисциплинированное мастерство, а не на уникальную гениальность. Ее определяющим навыком на протяжении пяти десятилетий была необычная готовность играть морально сложных женщин, не смягчая их ради симпатии: насилие Луизы Сойер в «Тельме и Луизе», дискомфорт сестры Хелен Преджан в «Мертвец идет» и роли в десятках фильмов, которые сопротивляются легкому сочувствию. Это специфическая и труднодостижимая актерская дисциплина, построенная через диапазон, а не через трансформацию того рода, который иногда называют гениальным.

Более честная рамка для общественной значимости Сарандон может лежать совершенно за пределами ее фильмографии — в упорстве и порой реальной профессиональной цене ее политического активизма, который варьировался от искренне восхитительной гуманитарной работы с ЮНИСЕФ до заявлений, особенно вокруг израильско-палестинского конфликта, которые ей самой приходилось публично забирать назад. Такое сочетание — долгая, получившая хорошие отзывы актерская карьера в паре с послужным списком активиста, который не является ни однозначно хвалимым, ни однозначно осуждаемым, — является более точным описанием ее общественной жизни, чем любое заявление о единственном в своем роде гении.

Наследие

Карьера Сарандон продемонстрировала, что серьезная актриса может оставаться коммерчески и критически жизнеспособной задолго после возраста, в котором Голливуд традиционно списывает своих ведущих актрис, в то время как ее готовность высказываться — и иногда спотыкаться — по спорным политическим вопросам сделала ее одной из самых последовательных, если и неравномерно вовлеченных, общественных фигур в индустрии.