Роджер Уотерс: Архитектор за стеной

Ему было пять месяцев, когда его отец погиб в Анцио, и следующие шесть десятилетий он потратил на то, чтобы превратить эту утрату в одну из самых продаваемых и противоречивых музыкальных работ XX века. Роджер Уотерс построил самые грандиозные концептуальные альбомы Pink Floyd на фундаменте горя, политики и задокументированного недоверия к власти, а после ухода из группы перенес те же инстинкты в сольную и активистскую карьеру, которая сделала его столь же противоречивой, сколь и прославленной фигурой.

Потеря в военное время, архитектурное образование

Джордж Роджер Уотерс родился 6 сентября 1943 года в Грейт-Букхэме, графство Суррей. Его отец, Эрик Флетчер Уотерс — школьный учитель и член Коммунистической партии — погиб 18 февраля 1944 года в битве при Анцио. Его мать, также учительница, вырастила его и старшего брата в Кембридже, где в пятнадцать лет Уотерс возглавил местное отделение Кампании за ядерное разоружение и учился в Кембриджширской средней школе для мальчиков вместе с будущим участником Pink Floyd Сидом Барреттом. Изначально он учился на инженера-механика, прежде чем в 1962 году поступил в Школу архитектуры Политехнического института Риджент-стрит, где познакомился с Ником Мейсоном и Ричардом Райтом — именно в аудитории, а не в консерватории, был собран состав Pink Floyd.

От басиста к концептуальному лидеру

Уотерс стал сооснователем Pink Floyd в 1965 году, изначально играя на ритм-гитаре, прежде чем перейти на бас. После ухода Сида Барретта в 1968 году, оставившего группу без ее первоначального творческого центра, Уотерс, по его собственным словам, был полон решимости «вытащить [Pink Floyd] пинками и криками с границ космоса... к моим заботам, которые были гораздо более политическими и философскими». Он написал весь альбом The Dark Side of the Moon (1973), который провел 736 недель подряд в чарте Billboard 200 и был продан тиражом более 40 миллионов копий, а затем почти полностью самостоятельно написал Wish You Were Here (1975), Animals (1977) и The Wall (1979), а также весь альбом The Final Cut (1983). The Wall, во многом автобиографическое повествование об изоляции, построенное на смерти его отца и его собственном отчуждении от славы, было продано тиражом более 23 миллионов сертифицированных RIAA единиц в США, заняв шестое место среди всех сертифицированных американских альбомов всех времен; его живая постановка в Берлине в 1990 году, после падения Стены, собрала до 450 000 зрителей и около миллиарда телезрителей.

Разрыв с Pink Floyd

Творческие разногласия с гитаристом Дэвидом Гилмором привели к уходу Уотерса в 1985 году и судебному иску о роспуске партнерства группы, которую он назвал «творчески истощенной силой». Спор был урегулирован во внесудебном порядке в декабре 1987 года, при этом Уотерс сохранил права на концепцию The Wall и ее надувную свинью, хотя оба музыканта воссоединились с остальными участниками Pink Floyd для единственного выступления на Live 8 в 2005 году — их единственное совместное появление с 1981 года.

Сольный каталог концептуальных альбомов

Сольное творчество Уотерса придерживалось той же архитектуры больших идей: The Pros and Cons of Hitch Hiking (1984), Radio K.A.O.S. (1987), вдохновленный событиями на площади Тяньаньмэнь и войной в Персидском заливе Amused to Death (1992), широко признанный его самым высокооцененным критиками сольным альбомом, и Is This the Life We Really Want? (2017), спродюсированный Найджелом Годричем из Radiohead после 25-летнего перерыва в сольной студийной работе. Он также сочинил оперу Ça Ira (2005), адаптированную по французскому либретто о Революции. Его гастроли были коммерчески грандиозными: The Wall Live (2010–2013) продал более 1,4 миллиона билетов только за первую половину 2012 года, став самым кассовым туром, когда-либо организованным сольным исполнителем.

Активизм и эскалация споров

Уотерс на протяжении двух десятилетий является ярым критиком политики Израиля в отношении палестинцев, присоединившись к движению BDS (Бойкот, изоляция и санкции) и неоднократно описывая обращение Израиля с палестинцами как «апартеид». Его заявления — включая высказывания 2013 года о «еврейском лобби» в музыкальной индустрии и Звезду Давида, изображенную на надувной свинье на его концертах — вызвали осуждение со стороны Антидиффамационной лиги и привели к тому, что немецкие власти отменили концерт во Франкфурте в 2023 году, назвав его одним из «самых известных антисемитов», решение, которое позже было отменено немецким судом. Он также подвергся критике за заявления о вторжении России в Украину в 2022 году, включая открытое письмо первой леди Елене Зеленской, в котором он обвинил украинских «крайних националистов» в развязывании войны, а в феврале 2025 года суд постановил, что отдельные комментарии, в которых он назвал журналиста и режиссера Джона Уэра «подстрекателем к геноциду», были клеветническими, что позволило делу Уэра против него продвинуться дальше. Уотерс утверждает, что критики смешивают его антисионизм с антисемитизмом, и описывает себя как мишень «культуры отмены».

Личная жизнь

Уотерс был женат пять раз — на Джудит Трим, Кэролайн Кристи, Присцилле Филлипс, Лори Дёрнинг и, с октября 2021 года, на Камиле Чавис — и имеет троих детей, включая Гарри Уотерса, клавишника, который играет в гастрольной группе своего отца с 2002 года. Будучи убежденным атеистом, он делит свое время между домами на Лонг-Айленде и в Гэмпшире, был введен в Зал славы рок-н-ролла в 1996 году и в Зал славы музыки Великобритании в 2005 году как участник Pink Floyd.

Почему Роджера называют гением

Претензия на гениальность основывается именно на роли Уотерса как концептуального архитектора — писателя, способного взять абстрактную тревогу, войну, фашизм, отчуждение, психический срыв и выстроить вокруг этого целое повествование длиной в альбом с повторяющимися музыкальными и лирическими мотивами. Критик Майк Кормак назвал его «безусловно величайшим автором текстов во всей рок-музыке», указывая на его фразировку и владение метром в таких песнях, как «Comfortably Numb», а собственное описание Уотерсом своего метода — использование интимных, личных персонажей для того, чтобы сделать великие политические вопросы понятными — является самым ясным объяснением того, что на самом деле хвалит этот ярлык: структурные и повествовательные амбиции, а не инструментальная виртуозность. По его собственному неоднократному признанию, он не является технически одаренным музыкантом; в 1992 году он сказал интервьюеру, что «никогда не был басистом» и «не интересовался игрой на инструментах», а Дэвид Гилмор отмечал, что Уотерс играл в «ограниченном, простом» басовом стиле на записях Pink Floyd. Честный контраргумент, таким образом, заключается в том, что гениальность Уотерса является композиционной и тематической — ближе к драматургу или политическому эссеисту — наложенной на музыку, в значительной степени сформированную его более технически подкованными коллегами по группе, и в последние годы все больше затмеваемой заявлениями, которые даже сочувствующие критики называли безрассудными.

Наследие

Уотерс остается одной из самых успешных и поляризующих фигур в роке: соавтор двух самых продаваемых альбомов в истории, чей активизм теперь вызывает столько же заголовков, сколько и его музыка. Каким бы ни был вердикт истории относительно его политики, The Dark Side of the Moon и The Wall изменили то, о чем мог говорить рок-альбом.