Мисти Коуплэнд: тринадцать лет опоздания, но все равно успех

Свой первый урок балета она взяла в тринадцать лет, бесплатно, на баскетбольной площадке клуба «Boys & Girls Club» в Сан-Педро у преподавательницы по имени Синтия Брэдли (Cynthia Bradley). Три месяца спустя она уже танцевала на пуантах — график, который должен быть физиологически невозможен в виде искусства, основанном на десятилетии детской подготовки. Девятнадцать лет спустя, 30 июня 2015 года, она стала первой афроамериканкой, получившей звание ведущей танцовщицы (прима-балерины) за семидесятипятилетнюю историю Американского театра балета (American Ballet Theatre).

«Сансет Инн»

Мисти Даниэль Коуплэнд (Misty Danielle Copeland) родилась 10 сентября 1982 года в Канзас-Сити, штат Миссури. Ее отец, Даг Коуплэнд (Doug Copeland), имеет немецкое и афроамериканское происхождение; ее мать, Сильвия Деласерна (Sylvia DelaCerna), имеет итальянские и афроамериканские корни, была удочерена афроамериканскими родителями, изучала танцы и когда-то была чирлидером команды «Канзас-Сити Чифс» (Kansas City Chiefs). В возрасте от трех до семи лет Мисти жила в Беллфлауэре, Калифорния, а затем в Сан-Педро. К 1994 году, после того как ее мать рассталась с третьим мужем, семья осталась без крова и жила в двух маленьких комнатах в отеле «Сансет Инн» (Sunset Inn) в Гардене, где дети спали на диванах и на полу.

Три месяца до пуантов

В семь лет, смотря телефильм «Надя» (Nadia), она была очарована гимнасткой Надей Команечи (Nadia Comăneci). Балет появился шесть лет спустя. Ее тренер по дрилл-команде в средней школе Дана (Dana Middle School), Элизабет Кэнтин (Elizabeth Cantine), подтолкнула ее к бесплатным занятиям Синтии Брэдли в местном клубе «Boys & Girls Club» в начале 1996 года. Брэдли начала забирать ее из школы и возить в Танцевальный центр Сан-Педро (San Pedro Dance Center). Через три месяца она встала на пуанты. К четырнадцати годам она выиграла национальный балетный конкурс и получила свою первую сольную роль; в пятнадцать лет она заняла первое место в конкурсе талантов «Los Angeles Music Center Spotlight Awards», а газета «Los Angeles Times» назвала ее лучшей юной танцовщицей в Большом Лос-Анджелесе.

Дело об опеке

Скорость развития создала кризис. Коуплэнд переехала к Брэдли, проводя будни с ними, а выходные с матерью. В 1998 году, после летнего семинара в Школе балета Сан-Франциско (San Francisco Ballet School), эта договоренность рухнула. Она сбежала на три дня, пока адвокат Стивен Бартелл (Steven Bartell) подавал документы об эмансипации; ее мать, которую представляла Глория Оллред (Gloria Allred), добивалась судебных запретов и утверждала, что Брэдли промыли мозги ее дочери. Это публично рассматривалось в Высшем суде Торранса. Дело было закрыто после того, как мать обязалась позволить ей продолжать танцевать, а Коуплэнд отозвала петицию — позже она сказала, что не до конца понимала, что означает «эмансипация». Она вернулась в среднюю школу Сан-Педро, поддерживала средний балл 3.8 и тренировалась у бывшей танцовщицы ABT Дианы Лоридсен (Diane Lauridsen).

Кордебалет, перелом, тело

Каждая летняя программа, на которую она пробовалась в 1999 году, предлагала ей место. Она посещала летние интенсивные курсы ABT в 1999 и 2000 годах по полной стипендии, в 2000 году была названа Национальным стипендиатом Coca-Cola от ABT и была одной из шести танцовщиц из 150, выбранных в молодежную труппу. Она присоединилась к студийной компании ABT в сентябре 2000 года и к кордебалету в 2001 году. Восемь месяцев спустя стрессовый перелом поясничного отдела стоил ей почти года карьеры. Чтобы восстановить кости, ей прописали противозачаточные таблетки для стимуляции полового созревания, и ее тело быстро изменилось. «Леотарды приходилось перешивать для меня… чтобы прикрыть грудь, например», — вспоминала она. «Я ненавидела этот знак того, что я отличаюсь от других… Я стала настолько застенчивой, что впервые в жизни не могла танцевать в полную силу». Контроль руководства над ее телом способствовал расстройству пищевого поведения.

Она вышла из этого состояния, изменив отношение к ситуации. «Мои изгибы стали неотъемлемой частью того, кто я есть как танцовщица, а не тем, что мне нужно было потерять, чтобы стать ею», — сказала она. «Я начала танцевать с уверенностью и радостью, и вскоре сотрудники ABT снова начали давать мне положительные отзывы».

Солистка, «Жар-птица», шесть переломов

В августе 2007 года ее повысили до солистки — она была одной из самых молодых в истории компании, и в течение многих лет оставалась в ней единственной афроамериканкой. Пресса начала называть ее Джеки Робинсоном (Jackie Robinson) в классическом балете. Ее первая главная роль в ABT пришлась на 2012 год в «Жар-птице» (The Firebird), премьера которой состоялась в Центре Сегерстром (Segerstrom Center) в Коста-Месе и была названа газетой «Los Angeles Times» одним из лучших танцевальных представлений года. Затем, после единственного выступления в Нью-Йорке, она пропустила остаток сезона из-за шести стрессовых переломов большой берцовой кости, в октябре перенесла операцию и выпала из графика на семь месяцев.

30 июня 2015

Все произошло в один год. В июне она стала первой темнокожей балериной, исполнившей партии Одетты/Одиль (Odette/Odile) в Метрополитен-опера (Metropolitan Opera House), а пионеры балета Рэйвен Уилкинсон (Raven Wilkinson) и Лорен Андерсон (Lauren Anderson) вышли на сцену, чтобы вручить ей букеты. Она дебютировала в роли Джульетты в кратчайшие сроки. Журнал «Time» назвал ее одним из ста самых влиятельных людей в мире и поместил на обложку — впервые после Билла Т. Джонса (Bill T. Jones) в 1994 году. Затем, 30 июня, ABT сделало ее примой. До нее только Дебра Остин (Debra Austin) в Пенсильванском балете в 1982 году и Лорен Андерсон в Хьюстонском балете в 1990 году достигали ранга примы в крупной американской компании.

Вторая работа

Принс (Prince) снял с ней видео в марте 2009 года на свой кавер «Crimson and Clover», дав ей единственное напутствие: «Будь собой, чувствуй музыку, просто двигайся». Она танцевала на пуантах под «The Beautiful Ones» в его туре «Welcome 2 America», в том числе в Мэдисон-сквер-гарден. В 2014 году она стала лицом бренда Under Armour в рекламной кампании, которую журнал «Adweek» оценил как одну из десяти лучших реклам года и лучшую рекламу года, ориентированную на женщин, — и которая принесла ей больше денег, чем балетная карьера; в 2017 году она публично раскритиковала основателя компании за его похвалу в адрес Дональда Трампа (Donald Trump), настаивая на том, что спонсоры должны поддерживать разнообразие и инклюзивность. Она написала книгу «Life in Motion» (2014), детскую книгу «Firebird» (2014), «Ballerina Body» (2017) и «Black Ballerinas» (2021), сыграла Айви Смит (Ivy Smith) в бродвейской постановке «On the Town» в 2015 году и исполнила главную роль балерины в фильме «Щелкунчик и четыре королевства» (The Nutcracker and the Four Realms, 2018).

Почему Мисти называют гением

Это тот случай, который нужно формулировать осторожно, потому что честная версия сильнее раздутой. Коуплэнд не вундеркинд в интеллектуальном плане и никогда не претендовала на это. У нее есть физическая аномалия и стратегический склад ума. Сначала об аномалии: она начала в тринадцать лет, в дисциплине, где серьезное обучение обычно начинается ближе к шести, и через три месяца встала на пуанты. Балетное обучение существует именно потому, что тело должно перестраиваться в течение десятилетия; она сжала это время, затем пережила стрессовый перелом поясничного отдела, химически вызванное половое созревание, шесть стрессовых переломов большой берцовой кости и травму спины, и все же станцевала Одиль в Мет.

Стратегический склад ума — это та часть, о которой говорят меньше. Коуплэнд раньше, чем ее институт, поняла, что барьер, стоящий перед темнокожими женщинами в балете, — это не талант, а видимость, и она построила аппарат для борьбы с этим: кампания Under Armour, обложка Time, четыре книги, кукла Барби и, в конечном счете, фонд, занимающийся обучением балету в неблагополучных сообществах. Это продуманная теория изменений, реализованная человеком, который одновременно работал примой на полную ставку.

Контраргумент справедлив. Ее повышение произошло на фоне огромного общественного давления, и некоторые пуристы утверждали, что ее классическая техника не была лучшей в компании. И она была не первой во всем, как утверждала пресса — Энн Бенна Симс (Anne Benna Sims) и Нора Кимбалл (Nora Kimball) были солистками ABT в 1980-х годах. Гениальность здесь физическая и тактическая, а не интеллектуальная. В обоих отношениях она реальна.

Наследие

NAACP вручила ей медаль Спингарна (Spingarn Medal), свою высшую награду, в 2021 году. До этого были звание «Женщина года» от журнала «Glamour» в 2015 году, место в Совете президента по спорту, фитнесу и питанию в 2014 году, премия «Dance Magazine» и почетные докторские степени от Хартфорда, Нью-Йоркского университета и Уэйк-Форест. В 2020 году она основала «Swans for Relief», собрав тридцать две балерины из четырнадцати стран, а в 2022 году — Фонд Мисти Коуплэнд (Misty Copeland Foundation). Она вышла замуж за адвоката Олу Эванса (Olu Evans) в 2016 году; в 2022 году у них родился сын. Она ушла из ABT в 2025 году, попрощавшись гала-представлением. Самое верное доказательство того, что она изменила, заключается в том, что следующей темнокожей приме не понадобится обложка журнала, чтобы достичь этого.