Мария Дуэньяс (María Dueñas): скрипачка, которая пишет собственные каденции

Когда в 2023 году Мария Дуэньяс записывала Концерт для скрипки с оркестром Бетховена для Deutsche Grammophon, она не просто исполнила произведение. Она дополнила его каденциями Луи Шпора (Louis Spohr), Эжена Изаи (Eugène Ysaÿe), Камиля Сен-Санса (Camille Saint-Saëns), Генрика Венявского (Henryk Wieniawski) и Фрица Крейслера (Fritz Kreisler), а затем написала две собственные каденции для второй и третьей частей. Альбом получил название Бетховен и не только (Beethoven and Beyond), и название это было не просто маркетинговым ходом. Двадцатилетняя исполнительница решила, что самый записываемый концерт в скрипичном репертуаре все еще остается открытым вопросом.

Гранада и семья без музыкальных инструментов

Дуэньяс родилась 4 декабря 2002 года в Гранаде в семье, далекой от музыки. Однако у ее родителей была привычка водить детей на концерты, и этого оказалось достаточно: все три дочери стали струнницами. Ее сестра Хулия (Julia) играет на скрипке, сестра Даниэла (Daniela) — на виолончели. Мария начала играть на скрипке в семь лет, а в восемь поступила в консерваторию Анхеля Барриоса (Ángel Barrios Conservatory) в Гранаде.

Ее слух формировался записями раньше, чем педагогами. Она называла Иегуди Менухина (Yehudi Menuhin), Давида Ойстраха (David Oistrakh) и Яшу Хейфеца (Jascha Heifetz) голосами своего детства и точно формулировала, что именно она от них взяла. «Прослушивание записей Хейфеца и Ойстраха в очень раннем возрасте оказало на меня глубокое влияние, потому что я могла узнать этот звук», — рассказала она Кэтрин Купер (Katherine Cooper) из Presto Music. Ключевое слово здесь — узнать (recognise). То, что она впитала рано, была не техника, а индивидуальность — мысль о том, что скрипач должен быть слышимым, безошибочно узнаваемым в течение первых же тактов.

Дрезден, Вена и рекомендация Спивакова

В одиннадцать лет она покинула Испанию, чтобы учиться в Высшей школе музыки имени Карла Марии фон Вебера (Carl Maria von Weber College of Music) в Дрездене на стипендию Juventudes Musicales de Madrid. Оттуда по рекомендации российского скрипача и дирижера Владимира Спивакова она перевелась в Венский университет музыки и исполнительского искусства (University of Music and Dramatic Art in Vienna) в класс Бориса Кушнира — необычайно прямое наставничество от поколения к поколению. Одновременно она поступила в Университет Граца (University of Graz) и стала стипендиатом Deutsche Stiftung Musikleben, немецкого фонда, который финансирует молодых исполнителей и предоставляет им исторические инструменты.

Конкурсные годы

В период с 2017 по 2021 год Дуэньяс собрала послужной список на конкурсах, который читается как целенаправленная кампания. В 2017 году она получила первую премию в третьей категории Международного конкурса имени Леонида Когана (Leonid Kogan International Competition) и первую премию в группе B среди скрипачей на Международном конкурсе имени Моцарта в Чжухае (Zhuhai International Mozart Competition). В 2018 году она выиграла старшую группу Международного конкурса скрипачей имени Янкелевича (Yankelevitch International Violin Competition) и, что закономерно, первую премию на Международном конкурсе скрипачей имени Владимира Спивакова (Vladimir Spivakov International Violin Competition). В 2019 году она участвовала в Монреальском международном музыкальном конкурсе (Montreal International Musical Competition) и была названа «Новым артистом месяца» по версии Musical America.

Затем настал 2021 год и конкурс Менухина (Menuhin Competition), событие, которое снимает все вопросы. В восемнадцать лет она завоевала в старшей группе и первую премию, и приз зрительских симпатий — две награды, которые чаще всего достаются разным людям, поскольку жюри и публика склонны к разным предпочтениям. Ее финальный тур стал исследованием контрастов: острый Subito Лютославского (Lutosławski), Концерт для скрипки № 4 Моцарта и Испанская симфония (Symphonie espagnole) Лало (Lalo) в ре миноре. Победа принесла 20 000 долларов и двухлетнюю аренду скрипки Страдивари (Stradivarius). В том же году она победила в конкурсе «Путь в Карнеги-холл (Getting to Carnegie Hall)», а в 2023 году получила премию Луитпольда (Luitpold Prize) на фестивале Kissinger Sommer.

Инструменты, оркестры и контракт с Deutsche Grammophon

Ее сопровождали великие скрипки. С 2019 по 2022 год она играла на скрипке Гварнери дель Джезу (Guarneri del Gesù) 1736 года, известной как «Muntz», предоставленной Nippon Music Foundation; с 2022 года она играет на скрипке Страдивари 1710 года «Camposelice» из фонда того же фонда, а также на инструменте Николо Гальяно (Nicolò Gagliano). В 2022 году она подписала эксклюзивный контракт с Deutsche Grammophon — это признание лейбла и обязательство посвятить себя записывающей карьере, а не конкурсной. Она выступала как солистка с оркестрами по всей Европе и США, включая Симфонический оркестр Сан-Франциско, Люксембургский филармонический оркестр и Национальный оркестр Испании, и сейчас широко считается испанской скрипачкой с самым большим международным профилем.

Композитор, которого никто не просил

Часть Дуэньяс, которая отделяет ее от сверстников, заключается в том, что она пишет музыку. Ее композиторская привычка началась с каденций к концертам Моцарта — тех импровизированных сольных пассажей, которые когда-то должны были придумывать исполнители, а сегодня почти никто не делает. В тринадцать лет она написала фортепианную пьесу под названием «Прощание (Farewell)», которая получила премию на Международном конкурсе пианистов имени Роберта Шумана (Robert Schumann International Piano Competition) в 2016 году и была представлена в виде музыкального видео в 2020 году. В 2021 году она основала струнный квартет Hamamelis.

Она также делает аранжировки по самым практическим причинам — ради своих сестер. «Существует много пьес для струнного трио... но нет для двух скрипок и виолончели, поэтому я переложила некоторые пьесы», — рассказала она Лори Найлс (Laurie Niles) из violinist.com. Это небольшое замечание, которое многое объясняет: тот же инстинкт, который создал ее каденции для Бетховена, начался с проблемы планирования в семейной гостиной.

Почему Марию называют гением

В официальных отчетах критики или жюри не называют Дуэньяс гением, и было бы нечестно выдумывать это слово. Что можно защищать, так это конкретное и необычное утверждение: она исполнитель, который ведет себя как композитор в том возрасте, когда почти никто этого не делает.

Рассматриваемое качество — это отчасти физическое мастерство: конкурс Менухина в старшей группе выигрывается благодаря интонации, владению смычком и нервам, и она выиграла его как перед жюри, так и перед публикой, что редкость. Но более интересная способность — композиторская. Написание собственных каденций для Бетховена означает удержание в голове всей архитектуры концерта настолько хорошо, чтобы импровизировать внутри него структурно последовательный аргумент на языке композитора, умершего два столетия назад, а затем защищать этот аргумент на записи против версий Крейслера и Изаи на том же диске. Это музыкально-аналитический навык, а не механический, и тот факт, что она начала делать это с Моцартом еще подростком и написала отмеченную наградами фортепианную пьесу в тринадцать лет, предполагает, что это врожденный, а не приобретенный навык.

Контраргумент: доминирование на конкурсах — самая распространенная характеристика в классической музыке, и она соревновалась с другими подростками. Ее дискография пока невелика. А «узнаваемый звук», которым она восхищалась в Хейфеце и Ойстрахе, — это то, что музыкант зарабатывает десятилетиями, а не к двадцати трем годам. Вердикт, основанный на имеющихся доказательствах, — не гениальность, а нечто более специфическое: скрипач, не желающий принимать репертуар как закрытую книгу.

Что она строит

Дуэньяс появилась в тот момент, когда классическая музыка остро нуждается в исполнителях, которые также являются авторами, и она начала писать еще до того, как ее об этом попросили. Станут ли ее каденции достоянием других исполнителей — вот настоящий тест на ее наследие. Если станут, то она изменит сам репертуар, а не просто свое положение в нем.