Марсель Бротарс вошел в мир искусства в 1964 году, заключив пятьдесят непроданных экземпляров своих собственных поэтических сборников в гипс. Этот переход ознаменовал отход от двух десятилетий работы в качестве поэта и привел его к исследованию взаимосвязи языка, объектов и институциональной критики через кино, письмо и скульптуру вплоть до его смерти в 1976 году.
Переход от поэзии к пластическому искусству
Бротарс родился в 1924 году в Сен-Жиле, Бельгия, и большую часть своей ранней карьеры провел как поэт и иллюстратор. После недолгого участия в революционном сюрреалистическом движении в 1947 году он пережил двадцать лет финансовых трудностей. В 1963 году он переключился на создание физических объектов. Его первая выставка в 1964 году представила предметы, которые бросали вызов традиционному определению искусства, прямо ставя под сомнение экономические условия галерейной системы.
Концептуальные ассамбляжи и Музей современного искусства
Его практика часто включала сборку найденных объектов, включая ракушки, садовые инструменты и бытовые гаджеты, в сочетании с письменным текстом для исследования связи между языком и восприятием. В период с 1968 по 1975 год он разработал свой самый масштабный проект: Musée d'Art Moderne, Départment des Aigles. Эта инсталляция, которая появлялась в таких городах, как Дюссельдорф и Кассель, включала стеклянные витрины с изображениями орлов. Каждый экспонат сопровождался табличкой, объявляющей, что это не произведение искусства, с целью разоблачения идеологических структур власти, присущих музейным классификациям.
Институциональная критика и кино
Бротарс использовал различные средства для исследования того, как институции санкционируют ценность. В своем «Финансовом разделе» 1970 года он попытался объявить себя банкротом и продавал золотые слитки с клеймом орлов, чтобы финансировать свой вымышленный музей. Его более поздняя работа, включая «Белый зал» (La Salle Blanche) 1975 года, еще глубже исследовала, как язык влияет на потребление искусства. Наряду с этими статичными инсталляциями он продолжал карьеру кинорежиссера, сняв после 1957 года более пятидесяти короткометражных фильмов в сотрудничестве с такими фигурами, как Жан Арлез.
Двадцать вопросов, восемь минут на часах и процентиль, измеренный по всем, кто его проходил. Без регистрации.
Пройти тест IQ →Публикация и наследие
На протяжении всей жизни Бротарс оставался сосредоточенным на циркулирующей силе печатных материалов. Он выпустил множество книг художника в сотрудничестве с институциями в Берлине, Париже и Оксфорде, часто используя эти публикации, чтобы запутать внутреннюю логику или высмеять каталожные условности. Он умер в Кельне в 1976 году и похоронен на кладбище Иксель. Его вклад остается центральным в дискурсе о концептуальном искусстве и институциональной критике.
Краткие факты
- Родился: 1924, Сен-Жиль, Бельгия - Умер: 1976, Кельн - Похоронен: Кладбище Иксель - Основные направления: Концептуальное искусство - Значимая работа: Un Coup de Dés Jamais N'Abolira Le Hasard - Работал в: Брюсселе, Берлине, Лондоне, Париже
Вопросы читателей
### Что такое Musée d'Art Moderne, Départment des Aigles?
Это был проект вымышленного музея и инсталляция, в которой использовались орлы для критики идеологического функционирования и систем классификации реальных музеев.
### Почему Бротарс перешел от поэзии к визуальному искусству?
После двадцати лет бедности он стремился взаимодействовать с экономическими реалиями арт-рынка и исследовать, как язык влияет на восприятие физических объектов.
