Леопольд Бауэр: модернист, изменивший своим взглядам

В 1913 году Венская академия художеств назначила нового профессора современной архитектуры. Эта кафедра принадлежала Отто Вагнеру (Otto Wagner), самому влиятельному архитектору немецкоязычного мира, и она досталась одному из его бывших учеников. Это должно было стать триумфом. Вместо этого разразился скандал: сторонники Вагнера отвергли назначение, студенты отвергли его, и после масштабной забастовки Леопольд Бауэр (Leopold Bauer) был вынужден уйти в 1918–19 годах. Он совершил непростительное преступление. Он перестал верить в модернизм.

Крнов

Он родился 1 сентября 1872 года в Крнове (Krnov) в Австрийской Силезии, в творческой семье: его дед был скрипичным мастером и музыкантом, а отец — искусным пианистом. Провинциальное силезское происхождение никогда не покидало его; значительная часть его построек в итоге оказалась именно в том регионе, откуда он родом.

Он учился в высшей государственной ремесленной школе в Брно в компании, которая сегодня кажется почти комичной: среди его соучеников были Йозеф Хоффман и Адольф Лоос. Затем с 1892 года он учился в Венской академии художеств у Карла Хазенауэра, а примерно с 1894 по 1896 год — у Отто Вагнера (Otto Wagner). Ян Котера (Jan Kotěra) был его соучеником по студии Вагнера. В бюро Вагнера он работал над станциями Венской городской железнодорожной сети вместе с Йозефом Марией Ольбрихом (Joseph Maria Olbrich).

Трудно переоценить, насколько центральное положение это ему обеспечивало. Хоффман, Лоос, Ольбрих, Котера, Вагнер — Бауэр учился рядом или под руководством почти каждого деятеля, который определил центральноевропейский модернизм. В 1895 году вместе с Ольбрихом и Хоффманом он помог основать движение, ставшее известным как Сецессион.

Первый современный дом

Примерно десятилетие он был одним из них, и даже больше. Он официально вступил в Венский сецессион в 1900 году и оставался его членом до конца жизни. В 1901 году он завоевал одну из трех третьих премий в знаменитом конкурсе «Дом для любителя искусства» — работы Чарльза Ренни Макинтоша (Charles Rennie Mackintosh) и Бейли Скотта (Baillie Scott) были отобраны для публикации наряду с его проектом. Он проектировал интерьеры и мебель, завоевал золотую медаль на Всемирной выставке в Сент-Луисе в 1904 году и был приглашен на мебельную выставку Альфреда Гренандера (Alfred Grenander) в Берлине в 1905 году.

А в 1901–1902 годах он построил виллу Райсиг в Брно — дом, который часто называют первым современным домом в монархии Габсбургов.

На рубеже веков Бауэр принадлежал к ведущим представителям современной архитектуры в Центральной Европе. Затем он круто изменил курс.

Поворот

С 1905 года в его творчестве стал заметен сдвиг в сторону классицизма, который перерос в полностью историзирующий подход к архитектуре. Дом культуры имени Петра Безруча (Petr Bezruč House of Culture) в Опаве, построенный в 1908–1910 годах, выполнен в стиле неоренессанса и сегодня является охраняемым национальным памятником культуры Чешской Республики, что говорит о том, что эта консервативная работа входит в число его самых ценных творений.

Другие его крупные здания сосредоточены в Силезии, Моравии, Богемии и Вене: санаторный дворец Присница в Есенике (1908–1910), штаб-квартира Торговой палаты в Опаве, универмаг «Бреда» там же и церковь Святой Хедвиг. Он строил виллы, таунхаусы, офисы и банки, писал архитектурные трактаты и писал статьи для либеральной газеты Neue Freie Presse.

Это изменение носило не просто эстетический характер. Оно принесло ему множество заказов — традиционализм импонировал консервативным клиентам, — но стоило ему связи с единомышленниками, и прежде всего с Отто Вагнером.

Кафедра и забастовка

Профессура 1913 года задумывалась как компромисс: ученик Вагнера, который при этом не был вагнерианцем. Подобные компромиссы редко кого устраивают, и этот не удовлетворил никого. Последователи Вагнера увидели вероотступника, занявшего кресло их учителя; студенты увидели человека, преподающего современную архитектуру, но публично отрекшегося от нее. Он подал в отставку в 1919 году после забастовки.

В те годы он создал то, что часто считается его самой признанной работой: здание типографии Австро-Венгерского банка на территории казарм Альзер-Казерне, спроектированное между 1912 и 1919 годами. Было построено только само здание типографии. Его амбициозные планы по реконструкции окружающего квартала так и не были реализованы — паттерн, который неоднократно повторялся в его дальнейшей карьере.

Почему Леопольда называют гением

Самое весомое и подтвержденное фактами утверждение заключается в следующем: на рубеже веков Бауэр принадлежал к числу ведущих представителей современной архитектуры в Центральной Европе, а вилла Райсиг 1901–1902 годов регулярно называется первым современным домом в монархии Габсбургов. Построить что-то «первым» в том месте и в тот момент — немалое достижение.

Ключевым качеством была скорость синтеза. Бауэр находился в самом эпицентре зарождения модернизма — в студии Вагнера, при создании Сецессиона, на строительстве станций городской железной дороги вместе с Ольбрихом — и воплощал то, чему научился, в готовые, пригодные для жизни архитектурные объекты быстрее почти кого бы то ни было, в возрасте, когда его современники еще занимались чистой теорией. Премия за проект дома для любителя искусства 1901 года, присужденная наряду с работами Макинтоша, и золотая медаль за мебель в Сент-Луисе показывают дизайнера, успешно работающего на международном уровне в самых разных масштабах — от стула до особняка.

Контраргумент необычайно разрушителен, поскольку проистекает из его собственного поведения. Он отказался от позиции, которая составляла основу его значимости. После 1905 года он обратился к классицизму и историзму, и источники не скрывают мотивов: этот сдвиг позволил ему привлечь консервативных клиентов и добиться экономического успеха ценой разрыва с бывшими соратниками и учителем. Его самое высоко оцениваемое сохранившееся здание выполнено в стиле неоренессанса. Он получил кафедру современной архитектуры в Вене и был изгнан с нее студентами, которые его не приняли. Его грандиозные градостроительные проекты остались нереализованными. И финал выглядит мрачно: после того как в межвоенные годы он баллотировался от буржуазно-демократической рабочей партии в Вене и поначалу выступал против национал-социализма, после аншлюса 1938 года (Anschluss) он подал заявление о вступлении в НСДАП (NSDAP), скончавшись в октябре того же года еще до того, как оно было одобрено.

Честный вердикт таков: Бауэр был одаренным архитектором, который присутствовал при зарождении чего-то исторического, но затем не захотел довести это до конца. Было ли это прерванным гением или талантом без убеждений — именно об этом спорили его студенты в 1918 году.

Силезское послесловие

Он умер в Вене 7 октября 1938 года в возрасте шестидесяти шести лет. Его последним проектом стала скромная деревянная летняя вилла для Ханы Ларишовой (Hana Larischová) в Крнове в 1936 году — возвращение в конце жизни в тот город, где он родился. В том же году его архитектурные работы были представлены на художественном конкурсе Берлинской олимпиады.

Его репутация померкла, а затем частично восстановилась. В Чешской Республике, где находится большинство его сохранившихся зданий, он признан значимой региональной фигурой, а дом культуры в Опаве находится под защитой государства. В истории европейского модернизма он занимает странное и поучительное место: человека, который построил первый современный дом габсбургской монархии, помог основать Сецессион, унаследовал кафедру Отто Вагнера — и запомнился главным образом тем, что от всего этого отказался.