Художественное наследие Коломана Мозера (Koloman Moser), австрийского эрудита, работавшего в Вене в период с 1886 по 1918 год, охватывало архитектурные проекты, дизайн почтовых марок и сложные мозаичные работы. Будучи участником движения Венского сецессиона, он оказал глубокое влияние на графическое и декоративное искусство двадцатого века благодаря универсальной практике, объединившей функциональные предметы быта и высокое концептуальное искусство.
Базовое образование и художественное становление
Родившийся в 1868 году в Вене, Мозер учился в Венской академии художеств (Academy of Fine Arts Vienna) с 1886 по 1892 год. После завершения формального обучения он начал преподавать в Художественно-промышленной школе (Kunstgewerbeschule) в 1899 году. Его эстетическое развитие представляло собой отход от воспринимаемого упадка эпохи барокко в пользу чистых линий и ритмичных мотивов, вдохновленных архетипами классической Греции и Рима. Между 1900 и 1902 годами он совместно с Мартином Герлахом (Martin Gerlach) и Карлом Отто Чешкой (Carl Otto Czeschka) выпустил трехтомное портфолио под названием «Источник» (Die Quelle), предоставившее собрание графических узоров для текстиля и обоев.
Основание Венских мастерских
В 1903 году Мозер вместе с Йозефом Хоффманом (Josef Hoffmann) соосновал Венские мастерские (Wiener Werkstätte). Это предприятие стремилось поднять стандарты бытовых товаров, производя все: от изделий из стекла и серебра до мебели и одежды. Мастерская извлекла выгоду из прошлых успешных выставок, включая проект «Венское искусство в доме» (Wiener Kunst im Hause), который впервые был представлен в Париже в 1900 году, а затем на выставке Венского сецессиона в 1902 году. Несмотря на первоначальный успех, Мозер вышел из состава предприятия в 1907 году из-за неразрешенных внутренних конфликтов и неудачных попыток реорганизации.
Архитектурный и графический вклад
Мозер вел плодотворную карьеру в качестве дизайнера и живописца. Его работы 1904 года включали дизайн мозаики и витражей для церкви Ам-Штайнхоф (Kirche am Steinhof), а также декоративное оформление «Дома с медальонами» в зданиях на Линке Винцелле, спроектированных архитектором Отто Вагнером (Otto Wagner). В качестве иллюстратора он с 1898 по 1903 год работал главным дизайнером журнала «Вера Священная» (Ver Sacrum), официального издания Венского сецессиона. В 1905 году он присоединился к группе Густава Климта (Gustav Klimt) при их выходе из Сецессиона.
Последние годы и наследие
В 1905 году Мозер женился на Эдите Маутнер фон Маркхоф (Editha Mautner von Markhof). Его последние годы были связаны с преподавательской деятельностью и личными проблемами со здоровьем. После того как в 1916 году у него диагностировали рак горла, он вел переписку с Альфредом Роллером (Alfred Roller) относительно преемственности своей преподавательской должности. Мозер скончался 18 октября 1918 года и был похоронен на кладбище Хитцинг (Hietzing Cemetery). Его творчество получило признание в нумизматике, в частности, на австрийской памятной монете номиналом 100 евро 2005 года, на которой изображено окно церкви Штайнхоф.
Двадцать вопросов, восемь минут на часах и процентиль, измеренный по всем, кто его проходил. Без регистрации.
Пройти тест IQ →Краткие сведения
- Родился: 1868, Вена - Умер: 1918, Вена - Образование: Венская академия художеств (1886–1892) - Движение: Венский сецессион - Соратник: Йозеф Хоффман - Супруга: Эдита Маутнер фон Маркхоф - Место захоронения: Кладбище Хитцинг
Вопросы читателей
### Какова была главная цель Венских мастерских?
Они были созданы для производства эстетически и функционально спроектированных товаров для дома, чтобы установить новый коммерческий стандарт для австрийского искусства.
### Каково историческое значение портфолио «Источник»?
Опубликованное в период с 1900 по 1902 год, оно представляло собой набор элегантных графических рисунков для гобеленов, тканей и обоев.
### Вносил ли Коломан Мозер вклад в общественную религиозную архитектуру?
Да, в 1904 году он разработал мозаику апсиды и стеклянные окна для церкви Ам-Штайнхоф в Вене.
