Карл Бём: Дирижёрская палочка, пережившая режим

Карл Бём дирижировал на съезде НСДАП в Нюрнберге в 1938 году, а за несколько недель до своей смерти в 1981 году записал оперу Рихарда Штрауса «Электра» с Венским филармоническим оркестром — этот временной отрезок охватывает путь от самого печально известного пропагандистского зрелища Третьего рейха до одного из самых уважаемых записанных наследий классической музыки послевоенного периода. Мало кто из дирижёров XX века представляет собой столь яркий пример для изучения того, как разделить то, что музыкант создал, и то, что он сделал, чтобы продолжать создавать.

От студента-юриста до дирижёрского пульта

Бём родился в 1894 году в Граце, Австрия. Следуя по стопам отца, он начал изучать право в Грацском университете, но тяга к музыке оказалась сильнее; он обучался дирижированию и композиции в Грацской консерватории и, будучи ещё студентом, получил свою первую профессиональную работу дирижёра в Граце в 1917 году. Его официальный прорыв в оперный мир произошёл в 1921 году в Грацской опере, за чем последовал переезд в Мюнхен в том же году при поддержке выдающегося дирижёра Бруно Вальтера, который разглядел талант молодого человека и помог открыть двери, которые не открылись бы только благодаря провинциальной австрийской карьере — тот самый Бруно Вальтер, которого Бём десятилетия спустя и при совершенно иных обстоятельствах фактически заменит в Венской государственной опере.

Быстрый подъём по немецким театрам

Карьера Бёма в последующее десятилетие стремительно развивалась в иерархии немецких оперных театров. В 1927 году он стал генеральным музыкальным директором в Дармштадте, а в 1931 году перешёл на аналогичную должность в Гамбурге. В 1934 году он возглавил пост генерального музыкального директора в Дрездене, что поставило его во главе одного из самых престижных оперных театров Германии и в том же году переросло в его самые значимые с художественной точки зрения профессиональные отношения: тесное сотрудничество с композитором Рихардом Штраусом, для которого он продирижировал премьерами нескольких опер во время своего пребывания в Дрездене, укрепив свою репутацию одного из ведущих интерпретаторов Штрауса той эпохи.

Нацистские годы

Назначение Бёма в Дрезден в 1934 году произошло непосредственно за счёт Фрица Буша, который был вынужден уйти под политическим давлением нацистов — вакансия, которую Бём занял и, согласно документальным свидетельствам, от которой выиграл. Он никогда официально не вступал в нацистскую партию, но исторические отчёты, составленные учреждениями, исследующими музыку при Третьем рейхе, описывают его как человека, который «постоянно выражал решительную поддержку Гитлеру и его режиму». Он дирижировал Вагнером на съезде НСДАП в Нюрнберге в 1938 году, одном из центральных пропагандистских мероприятий режима, и отдал официальное нацистское приветствие в Вене после аншлюса, аннексии Австрии нацистской Германией в 1938 году. В 1943 году он возглавил Венскую государственную оперу, сменив Бруно Вальтера, еврейского дирижёра, который был изгнан из Германии нацистской политикой за несколько лет до этого — второй случай, когда карьера Бёма продвигалась непосредственно благодаря должностям, освободившимся в результате политических преследований.

Денацификация и вторая карьера

Поведение Бёма во время войны привело к официальному процессу денацификации после войны, и только в начале 1950-х годов он возобновил полноценную международную дирижёрскую карьеру. Тот факт, что он вообще смог её возобновить, причём на самом высоком уровне, отражает как ограниченный масштаб послевоенной ответственности, применённой к видным деятелям культуры, так и неизменный музыкальный авторитет Бёма среди оркестров и публики. Он вернулся на пост директора Венской государственной оперы с 1954 по 1956 год, уйдя в отставку после жалоб на то, что он проводит недостаточно времени в театре — его сменил Герберт фон Караян. На протяжении 1960-х годов и далее Бём регулярно возвращался за пульт Венской государственной оперы и поддерживал то, что источники описывают как особенно тесную и устойчивую связь с Венским филармоническим оркестром, а также регулярно выступал на Зальцбургском и Байройтском фестивалях и гастролировал с Берлинским филармоническим оркестром.

Наследие, построенное на записях

Послевоенные десятилетия Бёма породили корпус записанных работ — Моцарт, Бетховен, Вагнер и, прежде всего, Штраус, — которые, по оценкам специализированных лейблов и архивов, сохраняющих его записи сегодня, остаются эталоном, с которым до сих пор сравниваются более поздние интерпретации. Его интерпретаторский авторитет в отношении Штрауса, в частности, восходит непосредственно к личным рабочим отношениям, которые два человека выстроили в дрезденские годы, что придало его записям этого репертуара претензию на интерпретаторскую подлинность, с которой могли сравниться лишь немногие последующие дирижёры.

Последние годы

Последние публичные выступления Бёма состоялись весной 1981 года в Венской государственной опере, а за несколько недель до смерти он завершил студийные записи «Электры» Штрауса с Венским филармоническим оркестром — завершив карьеру записи интерпретаций Штрауса, которая началась примерно полвека назад в Дрездене. Он скончался в Зальцбурге в 1981 году в возрасте 87 лет, оставаясь активным записывающимся и выступающим артистом практически без перерыва с момента своего студенческого дебюта в 1917 году до последних месяцев жизни.

Почему Карла называют гением

Этот термин применительно к Бёму указывает почти исключительно на интерпретаторский авторитет, а не на композиторскую или интеллектуальную оригинальность: дирижёр, чьи прямые рабочие отношения с Рихардом Штраусом придали его прочтениям опер этого композитора интерпретаторскую верность, которую звукозаписывающие компании и архивариусы до сих пор рассматривают как эталон, и чьё владение австро-немецким оркестровым репертуаром — Моцарт, Бетховен, Вагнер — поддерживалось на протяжении шести десятилетий на самых требовательных сценах мира. Это случай, основанный на мастерстве, памяти и интерпретаторском суждении, отточенном за необычайно долгую и насыщенную связями карьеру, а не на каком-либо уникальном творческом изобретении; Бём не сочинял произведения, которыми он запомнился, и его положение основано на том, как он формировал исполнения, написанные другими. Любой честный рассказ о Бёме должен поставить этот музыкальный авторитет рядом с документально подтверждёнными записями его поведения при нацистском режиме — карьерный рост за счёт вытеснения коллег-евреев, выступление на съезде в Нюрнберге, нацистское приветствие — факты, которые исследователи музыки Холокоста специально сохранили именно для того, чтобы восхищение записями не стёрло историю того, как была построена карьера, их создавшая.

Наследие

Записи Бёма остаются в активном обращении и критическом использовании спустя почти полвека после его смерти, ценятся за их авторитетность в основном австро-немецком репертуаре, даже несмотря на то, что его военное прошлое остаётся одним из наиболее ясных примеров в классической музыке значительного художественного наследия, которое, как настаивают историки, следует читать вместе с его политическими компромиссами, а не отдельно от них.