Ян Левослав Белла: священник, основавший словацкую академическую музыку

Ян Левослав Белла (Ján Levoslav Bella) потратил сорок шесть лет на работу над оперой, в которой использовалось либретто, когда-то набросанное и заброшенное самим Рихардом Вагнером. К тому времени, когда она наконец попала на сцену в 1926 году, композитору было восемьдесят два года, он уже оставил священство, сменил религию и провел большую часть своей карьеры в качестве церковного регента в маленьком городке в Трансильвании. Словакия теперь считает его основателем своей национальной традиции академической музыки — титул, признание которого заняло почти всю его жизнь.

От семинарии до симфонии

Белла родился 4 сентября 1843 года в Липтовски-Микулаше (Liptovský Svätý Mikuláš), в словацкоговорящей северной части Австрийской империи, и его начальное образование было как музыкальным, так и духовным. Он учился в Левоче (Levoča) с 1853 по 1859 год у Леопольда Дворжака (Leopold Dvořák), изучая фортепиано, орган, композицию и дирижирование, затем закончил среднюю школу в Банска-Бистрице (Banská Bystrica), прежде чем поступить там в духовную семинарию. С 1863 по 1865 год он изучал теологию в Венском университете, одновременно получая формальное музыкальное образование у Симона Зехтера (Simon Sechter), одного из самых уважаемых преподавателей композиции в Центральной Европе, и дирижера Готфрида Прейера (Gottfried Preyer) — подготовка, которая поместила будущего священника в серьезную профессиональную музыкальную среду Вены еще до того, как он готовился к рукоположению.

Он был рукоположен в священники в 1866 году и поначалу совмещал оба призвания, преподавая пение и теорию музыки в той же духовной семинарии, где учился сам. С 1869 по 1881 год он служил городским музыкальным директором в Кремнице (Kremnica), должность, которая позволяла ему сочинять и дирижировать на более постоянной основе, и именно в эти годы его музыкальный кругозор решительно расширился: знакомство с Шуманом, Вагнером и Сметаной в 1873 году подтолкнуло его к более крупным оркестровым формам, что привело к созданию «Судьбы и идеала» (Osud a ideál) в 1874 году — признанной первой симфонической поэмой, написанной словацким композитором, и ранним, осознанным актом создания национального репертуара академической музыки практически с нуля.

Уход из священства

В 1881 году Белла совершил решительный и лично дорогостоящий разрыв: он оставил католическое священство и перешел в протестантизм, шаг, который положил конец его духовной карьере и отправил его в том же году на должность кантора и музыкального директора в Сибиу (тогда Германштадт) в Трансильвании, где он оставался четыре десятилетия до 1921 года. Это была необычная траектория для композитора, к которому уже серьезно относились крупные европейские музыкальные деятели — источники описывают его как уважаемого Антонином Дворжаком, Иоганнесом Брамсом и Эрнё Донаньи (Ernő Dohnányi), — однако он провел большую часть своей трудовой жизни не в Вене или Праге, а управляя муниципальной музыкальной жизнью в провинциальном трансильванском городке, дирижируя местными ансамблями и сочиняя музыку в основном вне основных кругов центральноевропейской концертной жизни.

Виланд-кузнец

Самый амбициозный проект Беллы, опера «Виланд-кузнец» (Wieland der Schmied, иногда переводимая на словацкий как Kováč Wieland), занимал его в те самые годы, когда он переехал в Сибиу: он работал над ней с 1880 по 1890 год, используя либретто, основанное на германской легенде о боге-кузнеце Виланде, которое было первоначально набросано самим Рихардом Вагнером, прежде чем Вагнер отложил его в пользу других проектов. Постановка Беллы этого заброшенного вагнеровского материала оставалась неисполненной в течение тридцати шести лет после завершения, наконец достигнув сцены Словацкого национального театра в Братиславе 28 апреля 1926 года — премьера, которую восьмидесятидвухлетний композитор дожил, спустя десятилетия после того, как большинство его современников полагали, что произведение никогда не будет поставлено.

Творчество за пределами оперы

Помимо симфонической поэмы и оперы, каталог Беллы охватывает песни, церковную музыку, органные произведения, камерную музыку и оркестровые сочинения, включая Мессу си-минор для солистов, хора и оркестра, многочисленные струнные квартеты, кантаты и обработки словацких гимнов. Его стилистическое развитие обычно описывается как прохождение трех фаз: ранний националистический романтизм, сформированный народным материалом и центральноевропейским романтическим мейнстримом, средний период, затронутый движением цецилианской реформы в церковной музыке, и поздний неоромантический идиом в его последних работах. Во всех трех фазах постоянным было осознанное усилие построить, по сути, в одиночку, корпус словацкоязычной и словацки-интонированной академической музыки там, где до него в формальной европейской концертной традиции почти ничего не существовало.

Выход на пенсию и возвращение

Белла ушел на пенсию в Вену в 1921 году, оставаясь там до 1928 года, прежде чем вернуться в Братиславу на последние восемь лет своей жизни, возвращение домой, которое совпало с растущим признанием его исторической важности для словацкой национальной культуры, поскольку новообразованное чехословацкое государство стремилось построить свои собственные институты национального искусства, включая национальную консерваторию и национальную оперную труппу, которые могли бы наконец поставить такое произведение, как «Виланд-кузнец».

Почему Яна называют гением

Аргумент в пользу того, чтобы назвать Беллу гением, основан на конкретном историческом факте: ему приписывают сочинение первой симфонической поэмы словацким композитором, и его в более широком смысле считают фигурой-основателем словацкой национальной традиции академической музыки, которая по сути не существовала в формальных европейских терминах до того, как он ее построил — роль, сравнимая с тем, что Сметана и Григ сделали для чешской и норвежской национальной музыки, достигнутая, несмотря на то, что он провел большую часть своей карьеры вдали от любой крупной музыкальной столицы. Тот факт, что он заслужил уважение таких фигур, как Дворжак и Брамс, работая кантором в маленьком городке в Трансильвании, предполагает реальное композиторское отличие, а не просто провинциальные амбиции. Честный контраргумент заключается в том, что самое амбициозное произведение Беллы, опера, на которую он сделал свою главную ставку на высокий статус, оставалась неисполненной в течение тридцати шести лет и попала на сцену только потому, что словацким национальным институтам в конечном итоге понадобился основополагающий шедевр, на который можно было бы указать — ее запоздалая премьера была в такой же степени актом национального культурного строительства, как и спонтанным художественным триумфом. Его репутация также страдала от реального пренебрежения на протяжении большей части двадцатого века, и «недавнее научное возрождение», приписываемое в частности композитору Владимиру Годару (Vladimír Godár), указывает на то, что статус Беллы как гения является отчасти ретроспективным институциональным суждением, а не тем, которое его собственная эпоха решила окончательно, пока он был жив, чтобы это увидеть.

Наследие

Белла умер в Братиславе 25 мая 1936 года в возрасте девяноста двух лет, дожив до того, чтобы увидеть как долгожданную премьеру своей оперы, так и появление независимого словацкого государства с собственными национальными музыкальными институтами. Консерватория в Банска-Бистрице, основанная в 1992 году, носит его имя, и продолжающаяся научная работа — особенно усилия Годара по возвращению его партитур в исполнение и изучение — продолжает обеспечивать ему место признанного основателя словацкой академической музыки.