Хайфа аль-Мансур: режиссура из фургона

Чтобы руководить актерами на улице в Эр-Рияде, Хайфе аль-Мансур приходилось прятаться. Правила гендерной сегрегации в Саудовской Аравии означали, что она не могла открыто находиться среди смешанной съемочной группы. Поэтому во время съемок большей части фильма «Ваджда» — первого полнометражного фильма, снятого полностью в королевстве, — она руководила процессом по рации из припаркованного фургона, наблюдая за актерами на мониторе, так как ей не разрешалось публично руководить мужчинами. Это логистическое решение отражает всю ее карьеру: она режиссер, которая привыкла находить способ снять фильм вопреки всему.

Детство без кинотеатров

Хайфа аль-Мансур родилась 10 августа 1974 года в Эль-Хуфуфе, Саудовская Аравия, став восьмым из двенадцати детей в семье, которую ее отец, поэт Абдул Рахман Мансур, воспитывал с необычным для региона либерализмом. Именно отец приобщил ее к кино в детстве — это был особенно значимый подарок, учитывая, что в Саудовской Аравии с 1983 по 2018 год кинотеатры были полностью запрещены. Аль-Мансур выросла, смотря фильмы исключительно по каталогам видеопрокатов и по телевизору, не имея возможности увидеть кино на большом экране в своей стране. Она изучала сравнительное литературоведение в Американском университете в Каире, а затем получила стипендию Endeavor для получения степени магистра киноведения в Сиднейском университете в Австралии — путь, который позволил ей познакомиться с кинокультурами двух других стран, прежде чем она смогла создать свою собственную.

От офиса нефтяной компании до короткометражек

После окончания учебы аль-Мансур работала в отделе коммуникаций нефтяной компании и преподавала английский язык, совмещая обычную работу с созданием короткометражных фильмов и документальных лент в конце 1990-х и 2000-х годах. Эта работа не имела официальной отраслевой инфраструктуры, так как в то время в Саудовской Аравии не было функционирующей системы коммерческого кинопроката. Этот импровизированный опыт подготовки подготовил ее к гораздо более масштабной импровизации, потребовавшейся для фильма «Ваджда».

«Ваджда»: первый саудовский полнометражный фильм

«Ваджда» (2012) — история девочки, решившей купить велосипед и кататься на нем в обществе, которое не одобряет эту идею, — стал первым полнометражным фильмом, полностью снятым в Саудовской Аравии. Он был представлен на Венецианском кинофестивале и выбран в качестве первой в истории страны заявки на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». В 2014 году фильм получил премию BAFTA как лучший фильм не на английском языке, а в 2018 году — специальную награду на CineEurope. Фильм, снятый в условиях строгой гендерной сегрегации (аль-Мансур руководила съемками из фургона, чтобы ее не видели дающей указания мужчинам), стал не только эстетическим достижением, но и документом условий, в которых он создавался.

Построение международной карьеры

После «Ваджды» аль-Мансур сняла англоязычные работы: биографическую драму «Красавица для чудовища» (2017) о жизни автора «Франкенштейна» и эпизод сериала Showtime «Птица доброго Господа» (2020). Она вернулась к саудовской тематике в фильме «Идеальный кандидат» (2019) о женщине-враче, баллотирующейся на муниципальные выборы. Фильм был создан при поддержке недавно сформированного Саудовского совета по кинематографии и участвовал в конкурсе Венецианского кинофестиваля. Ее следующий проект «Мисс Верблюд» получил премию IWC Filmmaker Award в размере 100 000 долларов на Дубайском международном кинофестивале, где жюри возглавляла Кейт Бланшетт.

Признание за пределами кино

Влияние аль-Мансур признано и за пределами киноиндустрии: в 2019 году Всемирный экономический форум в Давосе вручил ей премию Crystal Award за лидерство в культурной трансформации арабского мира, рассматривая ее карьеру как двигатель социальных изменений, а не только как искусство. Она была членом жюри программы «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале 2015 года и неоднократно заявляла в интервью, что, хотя ее фильмы сосредоточены на женском опыте, она стремится говорить о более широких человеческих дилеммах автономии и социальных ограничений, а не просто создавать агитационные работы о гендере. Она замужем за американским дипломатом Брэдли Ниманном, и семья живет между США и странами Персидского залива.

Почему Хайфу называют гением

Успех аль-Мансур основан не столько на формальных или стилистических инновациях, сколько на выдающемся умении решать проблемы в условиях, с которыми почти никто из режиссеров не сталкивался: снимать фильм по стандартам индустрии в стране без киноиндустрии, без кинотеатров и с юридическими ограничениями для женщин. Институции от BAFTA до Всемирного экономического форума признали ее заслугу не только в создании хорошего фильма, но и в доказательстве того, что саудовское кино может существовать. Ее достижение рассматривается как подвиг институционального строительства. Критики отмечают, что фильмы аль-Мансур — «Ваджда», «Красавица для чудовища», «Идеальный кандидат» — компетентны и гуманны, но не радикальны визуально или повествовательно. Ее значимость историческая: она была первой. Ее гений — это гений первопроходца и «решателя проблем»: находчивость и социальная смелость, переведенные в ремесло.

Наследие

Аль-Мансур остается режиссером, наиболее ответственным за существование саудовской киноиндустрии. Она сняла первый полнометражный фильм страны до того, как в ней открылись кинотеатры, и доказала — сначала из фургона, а затем при поддержке национального совета по кинематографии, — что саудовские истории могут достичь «Оскара», Венеции и BAFTA на своих условиях. Каждый саудовский режиссер, работающий сегодня с поддержкой национального совета, кинотеатрами и международным финансированием, в институциональном смысле работает в индустрии, которую аль-Мансур помогла создать десятилетием ранее без всех этих преимуществ.