Гуалтьеро Якопетти: Человек, который изобрел «шокьюментари»

В 1962 году бывший редактор кинохроники представил в Каннах фильм без сюжета, без главного героя и без аргументации — только цепь тревожных образов со всего мира, смонтированных друг против друга для иронического эффекта и рассказанных тоном непрерывной светскости. «Собачий мир» (Mondo Cane) был номинирован на «Золотую пальмовую ветвь». Его главная тема, песня Риза Ортолани «More», была номинирована на премию «Оскар» за лучшую оригинальную песню в 1963 году. Он также создал жанр, бизнес, слово и постоянный спор о том, был ли Гуалтьеро Якопетти сатириком западного лицемерия или самым изощренным режиссером эксплуатационного кино из всех, кто когда-либо жил.

Сопротивление, затем журналистика

Он родился 4 сентября 1919 года в Барге, Тоскана, и служил в итальянском Сопротивлении во время Второй мировой войны. Впоследствии он занялся журналистикой под руководством Индро Монтанелли, одной из выдающихся фигур итальянской прессы. В 1953 году он стал соучредителем еженедельника Cronache. Журнал был закрыт после публикации скандальных фотографий Софи Лорен, и Якопетти получил за это год тюремного заключения — раннее проявление как его инстинкта к образу, который вызовет взрыв, так и его безразличия к последствиям.

Он работал редактором журнала и создателем кинохроники, прежде чем перейти к полнометражным фильмам, и подготовка в кинохронике видна во всем, что он делал позже: авторитетный закадровый голос, предположение, что кадры реального мира — это сырье, которое нужно организовать.

Анти-документалистика

В 1960 году он предложил идею Франко Проспери и Паоло Каваре. Он хотел снять анти-документальный фильм — фильм, который использовал бы весь аппарат документального кино, отказываясь при этом от его обязательств по повествованию, объяснению или справедливости. Результатом стал «Собачий мир» в 1962 году, и это был мировой коммерческий успех.

Метод был инновацией. Якопетти назвал свой продукт «шокьюментари» и построил его на повествовании плюс то, что Variety называет «шоковыми монтажными склейками» (shock cuts): тревожный материал, сопоставленный для иронического эффекта. В одной сцене скорбящая мать из Новой Гвинеи кормит грудью поросенка; это смонтировано с кадрами забоя свиней для регионального пиршества. Техника приглашает зрителя почувствовать свое превосходство над тем, что он смотрит, а затем, мгновение спустя, заметить, что фильм срежиссировал его отвращение. В лучшем случае это подлинный формальный аргумент. В худшем — это машина для доставки кадров зверств при одновременном заявлении о моральном превосходстве.

Карьера

Якопетти и Проспери стали партнерами и быстро выпускали фильмы: «Женщины мира» и «Собачий мир 2» в 1963 году, «Прощай, Африка» в 1966 году, «Прощай, дядя Том» в 1971 году и «Мондо Кандидо» в 1975 году. Последние два полностью отказались от документальной формы — «Прощай, дядя Том» инсценирует американское рабство с помощью устройства путешествия во времени, где современная съемочная группа ходит по Югу до Гражданской войны.

Тем временем слово, которое он придумал, полностью вышло из-под его контроля. Подражатели подхватили ярлык «Mondo» без какого-либо метода, большинство из них вообще не были документальными фильмами: «Mondo Topless» Расса Мейера, «Mondo Trasho» Джона Уотерса. Якопетти изобрел бренд и потерял контроль над ним в течение десятилетия.

Обвинения

Обвинения преследовали его с самого начала и никогда не были полностью опровергнуты. Критики обвиняли его в инсценировке событий, которые он выдавал за найденные. «Женщины мира» подверглись нападкам как эксплуатация женщин-героинь. «Прощай, Африка», его фильм о конце колониального правления, вызвал самое серьезное обвинение из всех: что он вступил в сговор с убийцами, чтобы получить кадры убийства.

Это обвинение дошло до итальянского суда как обвинение в убийстве. Якопетти был оправдан — он смог доказать, что кадры не были инсценированы. Вердикт решил юридический вопрос, оставив открытым более широкий. Роджер Эберт назвал «Прощай, Африка» «жестоким, нечестным и расистским» — суждение, которое преследовало фильм с тех пор, хотя стоит отметить, что версия, которую рецензировал Эберт, была неавторизованной американской перемонтированной версией, а не собственным монтажом Якопетти.

Почему Гуалтьеро называют гением

Защитимым утверждением является формальное изобретение. Якопетти определил то, чего никто не строил раньше: что авторитет документального кино — голос, кажущаяся нейтральность, подразумеваемая истина сфотографированного объекта — сам по себе может быть использован как инструмент, повернутый против аудитории, чтобы разоблачить ее аппетит к зрелищам. Каждый элемент «Собачьего мира» — это преднамеренный отказ от документальной конвенции, и эти отказы систематичны, а не ленивы. Затем он выполнил это на таком уровне, что бессюжетная сборка кадров зверств была номинирована на «Золотую пальмовую ветвь», а ее тема — на «Оскар». Жанры с одним идентифицируемым автором редки; у фильма «мондо» он есть, и подражатели от Мейера до Уотерса — доказательство того, насколько полно он определил форму.

Контраргумент суров и не растворяется. Техника, которая производит как сатиру на западное самодовольство, так и постоянную поставку трупов для платящей аудитории, очевидно, не является сатирой, и коммерческий успех предполагает, какая функция была несущей. Определение Эберта «жестокий, нечестный и расистский» является стандартным вердиктом для «Прощай, Африка» и не является эксцентричным. Обвинения в инсценировке повторялись на протяжении всей его фильмографии, и хотя он выиграл дело об убийстве в суде, доказав, что конкретная последовательность была подлинной, оправдание по одному эпизоду не является сертификатом здоровья для корпуса работ, построенного на утверждении, что камера просто нашла то, что показывает. «Прощай, дядя Том» до сих пор, полвека спустя, защищается некоторыми как антирасистский и осуждается другими как сенсационно противоположный. Честная позиция заключается в том, что Якопетти был формально оригинален — это не оспаривается всерьез — и что его оригинальность заключалась в превращении в оружие доверия, которое аудитория оказывает фактическим изображениям, что является реальным интеллектуальным достижением, а также точной причиной, по которой его фильмы остаются морально незащитимыми для многих зрителей.

Наследие

Слово «мондо» сохранилось как жанровый ярлык, что означает, что придуманный Якопетти термин пережил почти все остальное, связанное с ним. Его техника — ироничный монтаж против авторитетного повествования, представление курируемого зрелища как нейтральной записи — была настолько полностью поглощена телевидением и онлайн-видео, что больше не регистрируется как стиль. Его подруга, британская актриса Белинда Ли, погибла в автокатастрофе в 1961 году, в которой он был ранен; когда он умер в Риме 17 августа 2011 года в возрасте 91 года, он был похоронен рядом с ней на Некатолическом кладбище. Его последним проектом был сценарий к фильму «Фанхио — Жизнь на 300 км/ч», документальному фильму о Формуле-1, снятому без шоковых склеек. Он остается редчайшим типом фигуры в истории кино: человеком, чье влияние бесспорно, а репутация никогда не была окончательно определена.