Джулиано Джемма: каскадер, бросивший вызов Иствуду

Прежде чем стать звездой, Джулиано Джемма (Giuliano Gemma) был человеком, который падал с лошадей, чтобы другим актерам не приходилось этого делать — каскадером с Чинечитты (Cinecittà), который однажды работал в массовке вместе с Чарлтоном Хестоном (Charlton Heston) в фильме «Бен-Гур» (Ben Hur). Всего за несколько лет он стал лицом, которое зрители ассоциировали со спагетти-вестерном почти так же прочно, как с Клинтом Иствудом (Clint Eastwood), так и не покинув римские павильоны этого жанра ради Голливуда.

От каскадерской площадки к экрану

Джемма родился 2 сентября 1938 года в Риме. Он вошел в киноиндустрию через ее самую физически требовательную дверь, работая каскадером на студиях Чинечитта во время бума пеплумов в конце 1950-х годов, включая работу без указания в титрах в крупномасштабных постановках, таких как «Бен-Гур». Это ученичество в падениях, драках и верховой езде стало технической основой всей его актерской карьеры: Джемма мог делать перед камерой то, для чего большинству ведущих актеров требовались дублеры.

Открытие и «Леопард»

Режиссер Дуччо Тессари (Duccio Tessari) разглядел потенциал Джеммы и дал ему первую роль с указанием в титрах в фильме «Ариваньо и титани» (My Son, the Hero / Arrivano i titani, 1962). На следующий год пришло свидетельство неожиданного престижа: Лукино Висконти (Luchino Visconti), один из самых требовательных режиссеров итальянского кино, утвердил Джемму на роль генерала в армии Гарибальди в фильме «Леопард» (Il Gattopardo / The Leopard, 1963), который ныне считается вехой европейского артхаусного кино. Это был ранний сигнал о том, что диапазон Джеммы простирается далеко за пределы чисто физического мастерства.

Годы Ринго

Настоящая звездная слава пришла к Джемме благодаря спагетти-вестернам, часто под американизированным псевдонимом Монтгомери Вуд (Montgomery Wood), соответствовавшим маркетинговым условностям жанра. Воссоединившись с Тессари, он исполнил заглавную роль в фильме «Пистолет для Ринго» (A Pistol for Ringo, 1965) и вернулся в роли капитана Монтгомери Брауна в его сиквеле «Возвращение Ринго» (The Return of Ringo, 1965) — это были два хита, которые, согласно современным отчетам индустрии, принесли Джемме «ту же степень успеха», которой пользовались Клинт Иствуд и Серджо Леоне на пике популярности жанра. Он закрепил эту звездную славу фильмами «Аризона Кольт» (Arizona Colt, 1966) и жестоким, элегическим фильмом Тонино Валери (Tonino Valerii) «День гнева» (Day of Anger, 1967) в паре с Ли Ван Клифом (Lee Van Cleef), одной из самых почитаемых фигур жанра. Он продолжал работать в жанре вестерна и в следующее десятилетие, снявшись в таких фильмах, как «Калифорния» (California, 1977).

Диапазон за пределами вестерна

Джемма никогда не позволял жанру ограничивать рамки его амбиций. Он брался за артхаусные роли, которые испытывали совершенно другие регистры, наиболее заметным из которых стала роль майора Матисса в фильме Валерио Дзурлини (Valerio Zurlini) «Пустыня Тартари» (The Desert of the Tartars, 1976), экранизации экзистенциалистского романа Дино Буццати (Dino Buzzati) о солдате, который всю свою карьеру ждет битвы, которая так и не наступает. Эта работа принесла Джемме премию «Давид ди Донателло» (David di Donatello), самую престижную национальную награду итальянского кино, а сама картина была отмечена на Каннском фестивале, где Джемма принял участие в дань уважения Дзурлини. Он также оставался активным телевизионным актером в более поздние десятилетия и занимался скульптурой как параллельным творческим выходом, что подчеркивает физическую, практическую чувственность, пронизывающую как его актерскую игру, так и его личные увлечения.

Именно этот диапазон отличал Джемму от многих его современников в системе итальянского жанрового кино 1960-х и 1970-х годов, в индустрии, которая имела тенденцию зацикливать своих звезд на однотипных ролях на протяжении всей их карьеры. Джемма лавировал между популярными вестернами, которые сделали его знаменитым во всем мире, и престижными постановками под руководством двух самых требовательных режиссеров итальянского кино — Висконти и Дзурлини, причем ни одна из крайностей не вытесняла другую. Мало кто из актеров его поколения чувствовал себя одинаково уверенно, паля из револьвера в пограничном городке в формате Techniscope и произнося диалоги для такого требовательного режиссера, как Висконти, в историческом эпосе времен объединения Италии.

Международное лицо национального жанра

Коммерческий масштаб фильмов о Ринго имел значение и за пределами Италии. К середине 1960-х годов спагетти-вестерны были самым успешным экспортным кинопродуктом Италии, и участие Джеммы в двух самых прибыльных картинах этого жанра поставило его в один ряд с Иствудом, Ван Клифом, Франко Неро (Franco Nero) и Теренсом Хиллом (Terence Hill) — теми немногими актерами, чьи лица продавали жанр по всему миру, даже когда зрители мало что знали об итальянском кино. В отличие от Иствуда, Джемма построил свою звездную карьеру внутри итальянской индустрии, а не использовал ее как трамплин в Голливуд, и этот выбор сделал его постоянным лицом европейского кино на протяжении всей его карьеры, а не переходной фигурой, которую помнят лишь по нескольким ранним ролям.

Семья и личная жизнь

Дочь Джеммы, Вера Джемма (Vera Gemma), последовала по его стопам в актерскую профессию, продлив связь семьи с культурой итальянского экрана во втором поколении, включая участие в реалити-шоу и постоянную работу в кино.

Смерть

1 октября 2013 года Джемма скончался в возрасте 75 лет в результате ДТП в Черветери, недалеко от Рима — внезапный конец, который шокировал итальянское киносообщество, для которого он оставался активной и заметной фигурой далеко за семьдесят. Днь памяти по всей индустрии вспоминали его именно как одну из последних главных звезд золотого века спагетти-вестерна, жанра, чей международный коммерческий пик он помог определить вместе с Иствудом, Леоне и Франко Неро.

Почему Джулиано называют гением

Репутация Джеммы зиждется на физическом мастерстве, а не на интеллектуальных инновациях, и честное описание его дара начинается именно с этого: по профессии и подготовке он был каскадером, ставшим ведущим актером, и навык, на который откликались зрители, был телесным — верховая езда, расчет времени в драке, непринужденный атлетизм человека, который научился падать, ездить и драться ради куска хлеба еще до того, как научился вытягивать сцену. Это реальная и специфическая экспертиза, которой большинство обученных актеров никогда полностью не овладевают, и именно она позволяла таким режиссерам, как Тессари, ставить его на физически требовательные главные роли, с которыми чисто драматический актер не справился бы убедительно. Но ничто в хрониках не говорит о том, что Джемма переосмыслил вестерн как форму так, как это сделал Леоне в качестве режиссера, или что критики использовали слово «гений» для его описания так, как они делали это для визионерских режиссеров жанра; его премия «Давид ди Донателло» за «Пустыню Тартари» отмечает драматическую игру, а не инновации. Более справедливое утверждение заключается в том, что Джемма был необычайно полноценным экранным актером-атлетом — убедительным у Висконти, кассовым у Тессари и достаточно долговечным, чтобы оставаться работающей звездой на протяжении пяти десятилетий, — а не гением в смысле того, кто изменил способ создания своего медиа.

Наследие

Карьера Джеммы прослеживает дугу самого спагетти-вестерна: от индустриальной каскадерской работы на Чинечитте 1950-х годов через коммерческий взрыв жанра в середине 1960-х к более рефлексивным, близким к артхаусу ролям, которые он искал, когда популярность вестерна пошла на спад. Его помнят как одного из немногих актеров — наряду с Иствудом, Ван Клифом и Неро, — чьи лица неотделимы от золотого века жанра, и как доказательство того, что дисциплина каскадера может привести артиста прямиком в Канны.