Эзра Паунд: модернист, вещавший для Муссолини

Его считают поэтом, наиболее ответственным за изобретение модернистской эстетики, которая сформировала английскую поэзию двадцатого века, и он также является поэтом, которого правительство Соединенных Штатов обвинило в государственной измене. Оба эти факта неотделимы от этого человека: начиная с 1941 года, Эзра Паунд (Ezra Pound) записал более 120 радиопередач для итальянского государственного радио, восхваляя Муссолини (Mussolini) и Гитлера (Hitler) и возлагая вину за войну на еврейских финансистов, а затем провел более двенадцати лет в психиатрической больнице в Вашингтоне, вместо того чтобы предстать перед судом.

От Айдахо до лондонского авангарда

Эзра Уэстон Лумис Паунд родился 30 октября 1885 года в Хейли, штат Айдахо. Он два года проучился в Пенсильванском университете, прежде чем получить степень в Гамильтон-колледже в 1905 году, затем недолго преподавал в колледже Уобаш, прежде чем покинуть Соединенные Штаты, чтобы путешествовать по Испании и Италии и в конечном итоге обосноваться в Лондоне. Там он стал литературным душеприказчиком бумаг ученого Эрнеста Феноллозы (Ernest Fenollosa) — роль, которая погрузила его в японские и китайские поэтические традиции и сформировала его собственный, все более скупой, образный стиль. Он женился на Дороти Шекспир (Dorothy Shakespear) в 1914 году, а в 1917 году стал лондонским редактором журнала «The Little Review», используя редакторские должности на протяжении всей своей карьеры для того, чтобы продвигать работы других писателей так же агрессивно, как и свои собственные.

Изобретение имажизма, построение модернизма

Паунд широко считается фигурой, наиболее ответственной за определение и продвижение модернистской эстетики в англоязычной поэзии. Он был сторонником имажизма, движения, основанного на ясности, точности и экономии языка, сознательно отвергающего декоративную рифму и метр викторианских стихов. Помимо собственных стихов — сборников, включая «Personae» (1909) и «Lustra and Other Poems» (1917) — влияние Паунда распространялось через его редакторское и личное вмешательство в карьеры окружающих его писателей: он настолько глубоко редактировал рукописи «Бесплодной земли» (The Waste Land, 1922) Т. С. Элиота (T. S. Eliot), что Элиот посвятил ему поэму как «il miglior fabbro» (лучшему мастеру), и он продвигал и развивал таких писателей, как Джеймс Джойс (James Joyce), через небольшие журналы, такие как «Poetry» и «The Egoist». Его центральным литературным проектом, растянувшимся на десятилетия, стали «Кантос» (The Cantos) — энциклопедическая длинная поэма, над которой он работал почти пятьдесят лет, сплетая историю, экономику, мифологию и личный опыт в одно из самых амбициозных и сложных произведений модернизма.

Фашизм, антисемитизм и радио Рима

В 1924 году Паунд переехал в Италию, где в течение следующего десятилетия развил все более преданное восхищение Бенито Муссолини и фашизмом. Он стал рассматривать президента Франклина Д. Рузвельта (Franklin D. Roosevelt) как сообщника тех, кого он называл богатыми еврейскими финансистами, стремящимися контролировать мир, и по этой причине выступал против вступления Америки во Вторую мировую войну. Начиная с 21 января 1941 года, Паунд записал более 120 радиовыступлений для Итальянской системы вещания, сочиняя сценарии у себя дома и отправляясь в Рим, чтобы записать их для передачи в Соединенные Штаты и другие англоязычные страны. Трансляции смешивали культурные комментарии с явными антисемитскими теориями заговора о происхождении войны и открытой пропагандой против участия США, а американские официальные лица отслеживали их без его ведома, собирая дело против него даже в то время, когда он продолжал запись.

Арест, Пиза и обвинения в государственной измене

После падения правительства Муссолини в июле 1943 года федеральное большое жюри заочно обвинило Паунда в государственной измене. Он оставался в Италии до мая 1945 года, когда антифашистские итальянские партизаны арестовали его и передали американским войскам. Вместо того чтобы сразу предстать перед судом, Паунд содержался в высокозащищенной открытой клетке в американском военном центре содержания под стражей недалеко от Пизы в условиях недостаточного укрытия — испытание, во время которого он, тем не менее, сочинял материалы, которые стали «Пизанскими кантос» (The Pisan Cantos).

Больница Святой Елизаветы

Паунд прибыл в Вашингтон, округ Колумбия, в ноябре 1945 года, чтобы предстать перед судом. Четыре врача-эксперта пришли к выводу, что он невменяем и не может предстать перед судом, и в декабре 1945 года он был помещен в больницу Святой Елизаветы, где оставался интернированным более двенадцати лет, вместо того чтобы быть осужденным или оправданным в ходе судебного разбирательства. Его раннее заключение было суровым, но к 1947 году условия улучшились, и, в отличие от его испытания в Пизе, он получал регулярные визиты от семьи, коллег-писателей и поклонников на протяжении всей госпитализации. В 1948 году были опубликованы «Пизанские кантос», а в 1949 году они получили первую премию Боллинген (Bollingen Prize) — решение, которое вызвало значительные споры, учитывая, что автор был обвинен в государственной измене; научные сотрудники Библиотеки Конгресса, присудившие ее, утверждали, что премия должна определяться только эстетическими достоинствами, и Конгресс впоследствии лишил Библиотеку права присуждать ее вовсе. В течение тринадцати лет психиатр Уинфред Оверхолсер (Winfred Overholser) настаивал на том, что Паунд по-прежнему не готов к суду, фактически приостанавливая любое юридическое решение по обвинению в государственной измене. Кампания, возглавляемая поэтом Арчибальдом Маклишем (Archibald MacLeish), в конечном итоге убедила судью Болиту Дж. Лоуза (Bolitha J. Laws) снять обвинение 18 апреля 1958 года, и Паунд был освобожден под опеку жены и немедленно вернулся в Италию.

Последние годы и смерть

Паунд провел остаток своей жизни в основном в Италии, прожив свои последние годы в Венеции в качестве, как описывает один отчет, полуотшельника. Он скончался там 1 ноября 1972 года в возрасте восьмидесяти семи лет.

Почему Паунда называют гением

Литературный случай конкретен и широко признан даже критиками, которым некомфортен этот ярлык: Паунд в целом определяется как единственный человек, наиболее ответственный за формирование разрыва модернистской поэзии с викторианской конвенцией, как через его собственную имажистскую поэзию, так и через прямое, практическое редакторское вмешательство в работы современников — одно лишь его редактирование «Бесплодной земли» Элиота часто цитируется как изменившее одну из определяющих поэм века, а одна биография описывает его как, возможно, «самого влиятельного поэта в установлении канона современной поэзии». «Кантос», несмотря на всю свою сложность, рассматриваются многими учеными как одно из центральных достижений модернизма в крупной форме. Противоположный случай здесь — вопрос не интерпретации, а установленного исторического факта: Паунд был не просто поэтом с тревожными политическими симпатиями, а активным пропагандистом военного времени, который записывал заскриптованные, оплачиваемые антисемитские передачи для фашистского правительства, воюющего с его собственной страной, — поведение, достаточно серьезное для того, чтобы Соединенные Штаты обвинили его в государственной измене, и он избежал суда только благодаря юридическому заключению о безумии — статус, к которому его собственные защитники и более поздние историки относились с реальным скептицизмом, поскольку это было медицински удобно, а не явно оправдано. Спор вокруг премии Боллинген прямо отражает неразрешенное напряжение: судьи, которые удостоили чести «Пизанские кантос», настаивали на том, что искусство и политику можно судить отдельно, а Конгресс был настолько несогласен, что лишил их права присуждать премии. Любой честный отчет о гении Паунда должен учитывать оба факта одновременно, потому что ни один из них не стирает другой.

Наследие

Техническое влияние Паунда на современную поэзию, через имажизм и его редакторскую руку в работах Элиота, Джойса и других, остается фундаментальным для того, как преподается и понимается англоязычная поэзия двадцатого века. Это наследие постоянно соседствует с историческими записями его передач военного времени и обвинением в государственной измене, по которому он так и не предстал перед судом, — сочетание, которое сделало Паунда одной из самых обсуждаемых фигур литературного модернизма, а не устоявшейся, — прославляемого за изменение поэтической формы и неизбежно отмеченного принятием им фашизма и антисемитизма в разгар их опасности.