Эван Рэйчел Вуд: актриса, научившаяся свободному падению

К третьему сезону сериала «Мир Дикого Запада» (Westworld) Эван Рэйчел Вуд (Evan Rachel Wood) одновременно играла несколько версий одного и того же персонажа — копии Долорес Абернати (Dolores Abernathy), распределенные по другим телам, некоторые из которых взаимодействовали с ее оригинальной версией, — в то время как сценаристы скрывали от нее, к чему все это приведет. «Тебе действительно приходится просто шагнуть с уступа и находиться в свободном падении, когда ты не знаешь, куда направляешься», — сказала она Gold Derby. Она занималась чем-то подобным с пяти лет.

Роли и «Театр в парке»

Вуд родилась 7 сентября 1987 года в Роли, Северная Каролина, в семье, где театр был семейным делом. Ее отец, Айра Дэвид Вуд III (Ira David Wood III), — актер, драматург и режиссер, сооснователь «Театра в парке» (Theatre in the Park) в Роли; ее мать, Сара Линн Мур (Sara Lynn Moore), — актриса, режиссер и тренер по актерскому мастерству. Вуд появлялась в постановках «Театра в парке» с младенчества, то есть она была работающей актрисой еще до того, как научилась читать сценарии.

Она посещала начальную школу Кэри (Cary Elementary School) перед переездом в Лос-Анджелес с матерью в 1997 году. С двенадцати лет она находилась на домашнем обучении — стандартная мера для ребенка с графиком съемок — и получила диплом о среднем образовании в пятнадцать лет.

Юная актриса

Ее резюме начинается с 1993 года с телефильмов, снятых в Северной Каролине. За ними последовали постоянные роли в сериалах «Американская готика» (American Gothic, 1995–96) и «Профайлер» (Profiler, 1998–99), причем последний принес ей номинацию на премию Young Artist Award. Ее дебют в кино состоялся в фильме «Копая в Китай» (Digging to China, 1997), затем она появилась в «Практической магии» (Practical Magic, 1998). Затем, с 1999 по 2002 год, она играла Джесси Сэмлер в трех сезонах сериала ABC «Опять и снова» (Once and Again) — роль, которая сделала ее узнаваемой для американской аудитории и принесла актерскому составу премию Young Artist Award за лучший ансамбль.

От детей-актеров обычно требуют быть милыми или вундеркиндами. Джесси не была ни тем, ни другим: это был наблюдательный, депрессивный, сложный подросток, и Вуд играла ее без той «смягченности», которой обычно требует телевидение.

«Тринадцать»

Фильм «Тринадцать» (Thirteen) вышел в 2003 году и остается поворотным моментом в ее карьере. В роли Трейси Фриленд (Tracy Freeland), девочки из пригорода, чья жизнь рушится в течение одного учебного года, Вуд продемонстрировала взрослую глубину внутри подростка — самоповреждение, магазинные кражи, особую жестокость подростковой дружбы — без видимой техники и попыток вызвать симпатию. Она была номинирована на «Золотой глобус» и премию Гильдии киноактеров. Ей было шестнадцать лет.

Темные независимые проекты

Следующие пять лет прошли под знаком осознанного отказа от амплуа наивной девушки. Она снялась в фильмах «Красавчик Алфи, или Чего хотят мужчины» (Pretty Persuasion) и «Долина света» (Down in the Valley) в 2005 году, «На острой грани» (Running with Scissors) в 2006 году, «Король Калифорнии» (King of California) в 2007 году. В музыкальном фильме Джули Теймор (Julie Taymor), основанном на песнях The Beatles, «Через Вселенную» (Across the Universe, 2007) она не только играла, но и пела; она назвала эту роль своей любимой. В 2008 году она сыграла отчужденную дочь персонажа Микки Рурка (Mickey Rourke) в фильме Даррена Аронофски (Darren Aronofsky) «Рестлер» (The Wrestler), который получил «Золотого льва» в Венеции, и заложила эмоциональный фундамент картины в нескольких сценах.

Она появилась в фильме Вуди Аллена (Woody Allen) «Будь что будет» (Whatever Works) в 2009 году, и с тех пор выражала сожаление по поводу этого сотрудничества. Другие работы того периода включают «Заговорщицу» (The Conspirator) и «Мартовские иды» (The Ides of March) (оба 2011 года), «Опасную иллюзию» (Charlie Countryman, 2013), а также роль королевы вампиров Софи-Энн Леклерк в сериале HBO «Настоящая кровь» (True Blood, 2009–2011).

«Милдред Пирс» и годы признания

Мини-сериал HBO Тодда Хейнса (Todd Haynes) «Милдред Пирс» (Mildred Pierce, 2011) подарил ей роль Веды (Veda) — одного из величайших «монстров» американской литературы, дочери, чье презрение к матери было абсолютным и отчетливым. Вуд была номинирована как на «Золотой глобус», так и на премию «Эмми». Это было выступление, которое доказало, что она может соперничать на экране с Кейт Уинслет (Kate Winslet) и заставить аудиторию на короткое время и с неловкостью принять сторону злодея.

Долорес Абернати

«Мир Дикого Запада» шел с 2016 по 2022 год, и Долорес — причина, по которой имя Вуд в этом списке. Эта роль была структурно непохожа ни на что другое на телевидении: синтетическое существо, которое начинает как запрограммированный невинный персонаж, обретает скрытую личность, становится революционером, а затем распадается на несколько одновременных версий. Вуд должна была играть каждую итерацию как внутренне последовательную, делая их при этом узнаваемыми ветвями одного кода. О копиях из третьего сезона она отмечала, что Долорес фактически «держит себя» и «подбадривает себя», и что каждый вариант, несмотря на общее происхождение, будет «отклоняться от того же пути».

Она четко говорила о том, что делало эту работу сложной. Ей редко сообщали полную арку персонажа, поэтому работа требовала доверия к создателям и игры от сцены к сцене. Физические нагрузки она приветствовала, используя навыки черного пояса по тхэквондо для постановки боев. Она получила премию Critics' Choice Television Award за эту роль и еще несколько номинаций на «Золотой глобус» и «Эмми», и она говорила, что Долорес «определенно станет одним из жемчужин моей карьеры».

За пределами экрана

Вуд озвучила королеву Идуну в мультфильме Disney «Холодное сердце 2» (Frozen II, 2019), попав в Billboard Hot 100 с дуэтом «Show Yourself» вместе с Идиной Мензел (Idina Menzel). Она выступала в составе электро-поп дуэта Rebel and a Basketcase в 2016–2017 годах и соосновала кавер-группу Evan + Zane с гитаристом Зейном Карни (Zane Carney) в 2018 году, выпустив альбом «Dreams» в декабре 2022 года; она также записала «I'd Have You Anytime» для трибьют-альбома Бобу Дилану (Bob Dylan) 2012 года, доходы от которого пошли в Amnesty International. Она стала видным защитником законодательства о правах пострадавших, дав показания перед Конгрессом в феврале 2018 года в поддержку Закона о правах лиц, переживших сексуальное насилие (Sexual Assault Survivors' Bill of Rights Act), и перед Сенатом штата Калифорния в апреле 2019 года в поддержку «Закона Феникса» (Phoenix Act), который продлил срок давности по делам о домашнем насилии с трех до пяти лет. Недавние работы на экране включают «Гренландию» (Kajillionaire, 2020), роль Мадонны (Madonna) в фильме «Странный: История Эла Янковича» (Weird: The Al Yankovic Story, 2022) и «Backspot» (2023).

Почему Эван называют гением

Это не то слово, которое часто используют критики, и его не следует навязывать. Послужной список наград Вуд перенасыщен номинациями — три номинации на «Золотой глобус», три на «Эмми», две на премию Гильдии киноактеров, при этом реальные победы сосредоточены в сферах Critics' Choice, Satellite и Young Artist. Она не писала сценарии и не режиссировала; ее лучшие работы созданы в рамках архитектуры других людей, и «Мир Дикого Запада» в частности был шоу авторов и дизайнеров в той же степени, что и актеров.

Что действительно необычно, так это специфическая когнитивная способность, и стоит быть точным в ее определении. Большинство экранных актерских работ зависят от знания формы истории: актер калибрует сцену относительно конечной точки. Вуд потратила шесть лет на построение персонажа, чья конечная точка намеренно скрывалась от нее, а затем разделила этого персонажа на одновременные версии, которые должны были оставаться различимыми только через микро-поведение, поскольку они разделяли одно лицо, один голос и одну историю. Это не эмоциональная интуиция; это форма структурной памяти и контроля, ближе к тому, что делает музыкант, удерживающий сразу несколько линий. Тот же навык был заметен в шестнадцать лет в «Тринадцати», где она построила внутреннюю жизнь, более последовательную, чем сам сюжет фильма.

Назовите это исключительным техническим интеллектом внутри ремесла, а не гениальностью в широком смысле. Основываясь на фактах, это то, что подтверждают источники — и это более редкое явление, чем предполагает переполненная среда талантливых актеров.

Наследие

Карьера Вуд — это исследование того, что происходит, когда ребенок театра продолжает выбирать более сложную роль. От Трейси Фриленд до Веды Пирс и Долорес Абернати — она специализируется на персонажах, чья внешность лжет об их внутреннем мире, и она доверяла аудитории работу по их прочтению. Спустя три десятилетия — она выступает с тех пор, как научилась говорить — она остается одной из немногих американских актрис, чей кастинг надежно сигнализирует о том, что история намерена быть сложной.