Эмиль Георг Бюрле: Музейное крыло торговца оружием

Самый богатый человек Швейцарии во время Второй мировой войны сколотил состояние на продаже зенитных орудий нацистской Германии, а затем потратил часть выручки на покупку картин импрессионистов — некоторые из них были разграблены у еврейских семей, которых преследовали его собственные клиенты. Имя Эмиля Георга Бюрле теперь носит крыло Кунстхауса в Цюрихе, и споры о том, уместно ли оно там, не утихают с момента его смерти.

От немецкого офицера до швейцарского промышленника

Бюрле родился в Германии в 1890 году. Во время Первой мировой войны он служил офицером армии, а затем работал на заводе станков в Магдебурге. В 1924 году он переехал в Цюрих, где возглавил станкостроительный завод Oerlikon — компанию, которая сделала его одним из самых богатых людей Европы. В Oerlikon он запатентовал и разработал зенитные орудия, оружие, которое находило покупателей по всему миру по мере ускорения европейского перевооружения в 1930-х годах.

Вооружение обеих сторон

Бизнес Бюрле не столько выбирал сторону, сколько продавал тому, кто мог платить. Во время Второй мировой войны его компания производила и продавала оружие как союзным войскам, так и нацистской Германии — стратегия двойного рынка, которая к концу войны сделала его самым богатым человеком в Швейцарии. Согласно послевоенным отчетам, он финансировал значительную часть своего состояния, а позже и свою коллекцию произведений искусства, за счет продажи оружия Третьему рейху и эксплуатации принудительного труда — в отчетах особо упоминается рабский труд женщин, связанный с его предприятиями. Сделки его фирмы во время войны были настолько серьезными, что после войны она попала в «черный список» союзников и столкнулась с временными экспортными ограничениями, хотя бизнес восстановился и продолжал расширяться на международном уровне.

Коллекция произведений искусства, построенная на военных прибылях

Бюрле начал серьезно собирать искусство в 1940-х годах, примерно в то же время, когда он вошел в совет попечителей Кунстхауса в Цюрихе, что дало ему институциональное влияние на один из ведущих художественных музеев Швейцарии, даже когда он создавал свои частные активы. Он потратил около 40 миллионов швейцарских франков на приобретение искусства, собрав коллекцию, которая в конечном итоге насчитывала более 200 работ импрессионистов и постимпрессионистов, включая Моне, Сезанна, Дега, Гогена, Ван Гога, Пикассо и Делакруа, среди прочих — одну из самых значительных частных коллекций такого рода в Европе.

Покупка того, что украли нацисты

Несколько работ в коллекции Бюрле были разграблены или принудительно проданы еврейскими владельцами, бежавшими или преследуемыми при нацистском режиме, и он приобрел по крайней мере некоторые из них, зная об их сомнительном происхождении или в обстоятельствах, которые должны были сделать его очевидным. В 1948 году Верховный суд Швейцарии обязал его вернуть тринадцать картин, идентифицированных как разграбленное имущество; Бюрле затем выкупил девять из них, включая четыре, которые поступили из коллекции парижского дилера Поля Розенберга, чьи активы были конфискованы нацистами. Среди наиболее оспариваемых работ — «Поле маков близ Ветёя» Клода Моне, которую Бюрле купил в 1941 году — по одной из версий, за 37 000 долларов, вскоре после того, как она была конфискована у еврейских владельцев, и по цене значительно ниже ее рыночной стоимости. Реституция картины до сих пор оспаривается семьей Хуана Карлоса Эмдена, чей отец, как говорят, продал ее под давлением нацистских преследований; Фонд Бюрле оспаривает это утверждение, а судебные иски были заблокированы сроками исковой давности.

Смерть и спорное музейное наследие

Бюрле умер в 1956 году. В 1960 году его семья основала фонд «Коллекция Эмиля Бюрле», который стал курировать около трети из 633 произведений искусства, приобретенных им при жизни, а также финансировать выставочное крыло в Кунстхаусе Цюриха — дар, который начался в 1952 году, когда он передал музею две большие картины Моне с кувшинками. Эти отношения углубились в октябре 2021 года, когда Кунстхаус открыл крупное расширение, где было выставлено около 200 работ, предоставленных из коллекции Бюрле, — решение, которое скорее разожгло споры, чем урегулировало их. Критики, включая бывших членов Комиссии Бержье — органа, созданного Швейцарией для расследования ее финансовых сделок во время войны, — утверждали, что семья Бюрле изначально заявляла следователям, что других архивных файлов не существует, прежде чем позже появились более полные записи; фонд теперь заявляет, что его архивы доступны для независимых исследователей, и опубликовал исследования провенанса онлайн, хотя внешние эксперты продолжают призывать к более тщательному пересмотру задокументированной истории коллекции. В 2023 году несколько внешних советников Кунстхауса в Цюрихе ушли в отставку из-за споров, касающихся последующей выставки Бюрле, а активисты и академические критики описывали Бюрле в терминах от «военного спекулянта» до, в самых жестких формулировках, человека, чье поведение граничило с военными преступлениями — характеристики, которые исторические записи о его торговле оружием и связях с принудительным трудом затрудняют полностью отбросить, даже там, где самые резкие формулировки остаются спорными.

Почему Эмиля называют гением

Если Бюрле и приписывают какой-то блеск, то как бизнесмену: инженеру-промышленнику с подлинным техническим патентом на свое имя в области зенитного вооружения, который достаточно точно прочитал перевооружение Европы, чтобы продавать всем сторонам грядущего конфликта одновременно, и вышел из него самым богатым человеком в Швейцарии. Это узкий, коммерческий вид проницательности — распознавание образов, примененное к спросу, и готовность действовать без моральных колебаний, — а не интеллектуальная или художественная оригинальность. Его коллекция произведений искусства иногда преподносится, особенно учреждениями, которые выиграли от его пожертвований, как знаточество в грандиозном масштабе: глаз на шедевры импрессионистов и постимпрессионистов, собранные в одну из самых значительных частных коллекций Европы. Но честный контраргумент здесь — не оговорка, а суть истории. Значительная часть этой коллекции была куплена у продавцов, у которых не было реальной свободы отказаться — еврейских семей, лишенных имущества или преследуемых при режиме, который помогали поддерживать собственные вооружения Бюрле, — и его состояние частично основывалось на принудительном труде. Называть это знаточеством или маскировать безжалостный военный оппортунизм под гениальность означало бы приукрасить послужной список, который историки, претенденты на реституцию и ушедшие в отставку советники фонда Бюрле десятилетиями оспаривали, а не праздновали. Любой честный рассказ о Бюрле должен объединять техническую и коммерческую компетентность и эксплуатацию, потому что деньги на картины пришли из той же войны, которая породила преследования, обеспечившие некоторые из них.

Наследие

Имя Бюрле сохраняется не столько как имя промышленника, сколько как пример того, как разграбленное искусство переходит от преследований к престижу. Картины, которые он приобрел, теперь висят, предоставленные его фондом, в одном из главных общественных музеев Швейцарии — договоренность, которая продолжает вызывать протесты, отставки советников и нерешенные требования о реституции спустя более шестидесяти лет после его смерти — наследие, определяемое как незавершенным сведением счетов с тем, как он создал свою коллекцию, так и самой коллекцией.