Диана Адамян: Ереванский звук

Концерт лауреатов Международного конкурса скрипачей имени Иегуди Менухина (Yehudi Menuhin International Competition) — один из тех редких моментов в классической музыке, когда подростку доверяют полный профессиональный оркестр и просят оправдать вынесенный вердикт на глазах у публики. В 2018 году восемнадцатилетняя Диана Адамян (Diana Adamyan) из Еревана вышла на сцену, чтобы исполнить Концерт для скрипки с оркестром Бруха (Bruch) с Королевским филармоническим оркестром под управлением Джулиана Рахлина (Julian Rachlin), только что завоевав первую премию в старшей группе. Конкурс, основанный Менухиным, по общему признанию, является самым значимым состязанием, которое может выиграть молодой скрипач. Адамян победила, играя на современном инструменте — скрипке работы Урса Мехлера (Urs Mächler) 1990 года, — соревнуясь с участниками, большинство из которых использовали старинные итальянские скрипки, стоящие целое состояние.

Музыкальная семья в Ереване

Адамян родилась 7 марта 2000 года в Ереване в семье музыкантов. Музыкальная инфраструктура Армении после распада Советского Союза сохранилась лучше, чем большинство других институтов: система консерваторий, основанная на русской педагогике, сеть специализированных школ, выявляющих таланты на раннем этапе, и национальное самосознание, в котором Комитас (Komitas) и Хачатурян (Khachaturian) являются не просто композиторами, а столпами культурной идентичности.

Она последовательно прошла эту систему обучения. Сначала музыкальная школа имени Чайковского в Ереване, где она училась у профессора Петроса Айказяна (Petros Haykazyan), затем Ереванская государственная консерватория имени Комитаса у профессора Эдуарда Тадевосяна (Eduard Tadevosyan). Позже она переехала в Мюнхенскую высшую школу музыки и театра для обучения у Аны Чумаченко (Ana Chumachenco) — аргентинско-итальянской скрипачки, чей мюнхенский класс выпустил значительную часть современных солистов и чья педагогическая родословная восходит к Шандору Вегу (Sándor Végh) и самому Иегуди Менухину.

До конкурса Менухина она уже успела собрать крупные награды на Богданянском конкурсе и молодежном конкурсе имени Чайковского. В 2018 году, в том же году, когда она победила у Менухина, она получила международную премию СНГ «Содружество дебютов».

Что дает победа у Менухина

Победы в конкурсах классической музыки часто переоценивают: соревнований слишком много, а их связь с долголетием карьеры слаба. Конкурс Менухина — одно из настоящих исключений, и график выступлений Адамян после него это доказал. Она выступала с Королевским филармоническим оркестром в Лондоне, Бостонским оркестром «Попс», Немецким симфоническим оркестром, Оркестром Брукнера в Линце, Государственным оркестром Дармштадта, Геттингенским симфоническим оркестром, Нижнебаварской филармонией, Симфоническим оркестром Лихтенштейна, Большим симфоническим оркестром имени Чайковского и Академией Сэйдзи Одзавы в Швейцарии.

За этим последовали площадки: Кадоган-холл в Лондоне, Берлинская филармония, Национальный центр искусств в Оттаве. Она выступала на Аспенском музыкальном фестивале и Международном музыкальном фестивале в Мацумото, делила сцену с Пинхасом Цукерманом (Pinchas Zukerman), Ицхаком Перлманом (Itzhak Perlman) и Джессикой Линнебах (Jessica Linnebach) — в классической музыке подобное сотрудничество служит своего рода знаком качества.

В 2020 году она завоевала первую премию на Международном конкурсе скрипачей имени Хачатуряна — событии, имеющем особое значение для Армении, которое в тот год проводилось онлайн из-за пандемии COVID-19. Этот формат лишил выступления акустики зала, энергии аудитории и физического присутствия жюри, оставив лишь записанный звук.

Вопрос инструмента

Адамян сейчас играет на скрипке Николо Гальяно (Nicolò Gagliano) 1760-х годов, предоставленной Фондом Анри Мореля (Henri Moerel Foundation), со смычком Кристофа Ландона (Christophe Landon). Это не просто сноска. Почти никто из солистов моложе тридцати не владеет великим инструментом; доступ к нему обеспечивается через фонды, меценатов и банки, и это один из скрытых механизмов фильтрации в профессии. Она получила поддержку от Немецкого фонда музыкальной жизни (Deutsche Stiftung Musikleben), который присудил ей стипендию в 2022 году, а также от Всеобщего армянского благотворительного союза (AGBU) и бостонской организации YerazArt, которые взяли её под свое покровительство в том же году — это структура финансирования диаспоры, поддерживающая армянских артистов на протяжении века.

Почему Диану называют гением

Это слово приклеилось к Адамян по обычному для вундеркиндов пути — она выиграла важнейший конкурс в своей дисциплине в восемнадцать лет, — и это требует анализа, а не простого повторения. Первая премия Менухина на самом деле подтверждает синтез трех вещей: моторный контроль, отточенный до степени, которой большинство людей никогда не достигает ни в одной физической задаче; интерпретационное суждение о фразировке, тембре и структуре, которое обычно приходит только с опытом взрослого человека; и психологическая способность продемонстрировать все это в условиях жюри, где один неверный такт ставит крест на попытке. Победа на конкурсе Хачатуряна в 2020 году, записанная на камеру без аудитории и пространства, — пожалуй, еще более веское доказательство, так как она тестировала только звук.

Контраргумент должен быть изложен прямо. Это ремесло и физическое мастерство, а не интеллект, и это различие важно. Способности Адамян — продукт интенсивного педагогического аппарата: Айказян, Тадевосян, Чумаченко — три учителя в прямой линии преемственности, уходящей на поколения назад, — работавшие с ней с раннего детства в семье музыкантов и стране, организованной для поиска таких детей. Ничто в публичных записях не говорит о том, что она является композитором, новатором техники или интерпретатором, изменившим восприятие репертуара. На данном этапе карьеры она — исключительно одаренный исполнитель произведений, написанных другими людьми несколько веков назад, в традиции, высшим достижением которой является верность особого рода воображения.

Честный термин для этого не гениальность, а мастерство, и классический мир склонен путать эти понятия, потому что конкурсы создают заголовки, а мастерство — нет. То, что у Адамян доказанно есть, — это очень высокая планка, достигнутая в очень молодом возрасте, и институциональная поддержка для дальнейшего роста.

Длинная середина пути

Конкурс Менухина выводит скрипача на сцену, но не удерживает его там. Годы между двадцатью пятью и сорока — это время, когда карьера решается на самом деле через выбор репертуара, записи, камерные партнерства и медленное накопление интерпретационной идентичности, которую можно узнать как уникальную личность. У Адамян есть инструмент, учителя, меценаты и растущий список оркестров. Чего у неё пока нет, так это того, что не может присудить ни один конкурс: совокупности работ, которые не мог бы создать никто другой. Это задача на следующие двадцать лет, и только она имеет значение.