Галерея площадью 16 квадратных метров на улице Виньон, 28 в Париже послужила стартовой площадкой для радикальных перемен в эстетике XX века. Открыв это пространство в феврале 1907 года, Даниэль-Анри Канвейлер обошел устоявшиеся условности арт-рынка, заключив прямые контракты на покупку работ с бедствующими художниками, тем самым эффективно защитив их от финансовой нестабильности и способствуя развитию кубизма.
Переход от финансов к изобразительному искусству
Даниэль-Анри Канвейлер родился в 1884 году в Мангейме, Германия, и изначально готовился к карьере в сфере финансов. Его ранняя профессиональная жизнь включала обучение биржевому делу в Германии и Париже. Во время пребывания в Париже с 1902 года он часто посещал Лувр и Люксембургский музей, где у него развился глубокий интерес к живописи. Под влиянием своего двоюродного деда Джозефа Гольдшейдера (Joseph Goldscheider), лондонского биржевого маклера и коллекционера произведений искусства, Канвейлер изменил свои амбиции, решив стать профессиональным арт-дилером, ориентируясь на таких деятелей, как Амбруаз Воллар (Ambroise Vollard).
Защитник кубизма
К 1907 году Канвейлер осознал важность картины Пабло Пикассо «Авиньонские девицы» (Les Demoiselles d'Avignon) и попытался приобрести эту работу. Он отдавал приоритет поддержке художников, не имевших коммерческого представительства, включая Жоржа Брака (Georges Braque), Фернана Леже (Fernand Léger), Хуана Гриса (Juan Gris) и Андре Массона (André Masson). Выкупая все работы этих мастеров, он позволял им полностью сосредоточиться на творческом процессе. Его влияние выходило за рамки галереи; он поддерживал тесные личные связи со своими художниками, даже владея вместе с ними небольшими парусными лодками для стимулирования творческих дискуссий.
Интеграция литературы и искусства
Канвейлер был плодовитым издателем, пионером концепции «Beaux Livres» (прекрасных книг). Эти проекты включали сотрудничество, в рамках которого современные художники, такие как Пикассо, иллюстрировали произведения поэтов и писателей, таких как Макс Жакоб (Max Jacob) и Гийом Аполлинер (Guillaume Apollinaire). Благодаря своим издательским инициативам он выпустил более 40 книг, объединивших изобразительное искусство и литературу. Этот синергетический эффект позволил ему дать старт многим литературным карьерам, одновременно документируя интеллектуальные течения своей эпохи.
Двадцать вопросов, восемь минут на часах и процентиль, измеренный по всем, кто его проходил. Без регистрации.
Пройти тест IQ →Наследие и историческое значение
Помимо роли дилера, Канвейлер был важным свидетелем рождения кубизма в период с 1907 по 1914 год. Его переписка со швейцарским коллекционером Германом Рупфом (Hermann Rupf), охватывающая период с 1903 года до смерти Рупфа в 1962 году, документирует распространение абстрактного искусства в частные международные коллекции. Его профессиональная проницательность была настолько велика, что к 1950-м годам его галерея входила в сотню крупнейших французских компаний по объему экспорта. Он получил Кольцо почета города Мангейм в 1970 году и почетную докторскую степень Кайзерслаутернского университета в 1974 году.
Краткие факты
- Рождение: 1884, Мангейм - Смерть: 1979, 6-й округ Парижа - Гражданство: Франция и Германия - Открытие галереи: Февраль 1907, ул. Виньон, 28 - Основные занятия: Арт-дилер, писатель, издатель - Признание 1974: Почетный доктор Кайзерслаутернского университета - Признание 1970: Кольцо почета города Мангейм
Вопросы читателей
### Каков был главный вклад Канвейлера в кубизм?
Он обеспечивал постоянную финансовую поддержку, выкупая целые коллекции у таких художников, как Пикассо и Брак, что позволяло им сосредоточиться на работе без давления немедленных продаж.
### Работал ли Канвейлер с другими художниками, кроме живописцев?
Да, он был издателем, который сотрудничал с поэтами, романистами и писателями, объединяя их с художниками для создания иллюстрированных изданий, известных как «Beaux Livres».
.jpg)
