Кристина Дётеком: Царица ночи из Амстердама

Когда газета The New York Times назвала ее «величайшей Царицей ночи нашего времени» после её дебюта в Метрополитен-опера в 1968 году, Кристина Дётеком (Cristina Deutekom) уже пять лет доказывала, что врожденный инстинкт к исполнению самых высоких и сложных колоратур в репертуаре Моцарта может привести дочь голландской домохозяйки к вершине профессии, которая редко порождает звезд из Амстердама.

От Стьентье Энгел до Кристины Дётеком

Она родилась 28 августа 1931 года в Амстердаме под именем Стьентье Энгел (Stientje Engel) и стала «Кристиной Дётеком» только в зрелом возрасте — сценический псевдоним пришел вместе с карьерой, а не до нее. В 1952 году она вышла замуж за боксера Якоба «Яапа» Дётекома (Jacob "Jaap" Deutekom), чью фамилию сохранила на всю оставшуюся профессиональную жизнь, а в 1955 году у них родилась дочь Ирма (Irma). Она обучалась в Амстердамской консерватории (Conservatorium van Amsterdam) у Коби Римерсмы (Coby Riemersma) и Феликса Хупки (Felix Hupka) — сравнительно скромное местное образование для певицы, которой предстояло делить сцену с Лучано Паваротти (Luciano Pavarotti), Пласидо Доминго (Plácido Domingo), Франко Корелли (Franco Corelli) и Альфредо Краусом (Alfredo Kraus).

Открытие Элизабет Шварцкопф

Дётеком дебютировала в опере в 1963 году в Нидерландской опере (De Nederlandse Opera), исполнив партию Царицы ночи в «Волшебной флейте» Моцарта — роль, которая определила её карьеру с самого начала. Решающий прорыв произошел, когда Элизабет Шварцкопф (Elisabeth Schwarzkopf), одна из самых знаменитых сопрано двадцатого века, услышала её пение и лично представила её менеджеру Руди Ротенбергу (Rudi Rothenberg), открыв двери к международной карьере, которую одно лишь обучение в голландской консерватории не могло гарантировать. Это преемственность, заслуживающая внимания: сопрано, определившая свою эпоху, берет под свое крыло следующую звезду.

Голос: драматическое колоратурное сопрано

Тип голоса Дётеком — драматическое колоратурное сопрано — это редкое и требовательное сочетание: исключительная подвижность и высочайший диапазон, необходимые для таких ролей, как Царица ночи, в сочетании с весом и мощью, достаточными для исполнения более тяжелых партий Верди (Verdi). Её репертуар со временем вышел далеко за пределы Моцарта и включил партии Донны Анны в «Дон Жуане», Фьордилиджи в «Так поступают все», Вителлии в «Милосердии Тита», а также драматические роли Верди, включая Абигайль, леди Макбет, Леонору, Амелию и Елену, а также заглавные роли в «Медее» Керубини (Cherubini) и «Турандот» Пуччини (Puccini). Такой диапазон, от пиротехнической Царицы ночи до сокрушительных драматических требований леди Макбет и Турандот, необычен; большинство сопрано специализируются либо на одном типе сложности, либо на другом, но не на обоих сразу.

Годы в «Мет» и «Ла Скала»

Её дебют в Метрополитен-опера состоялся в 1968 году, а последовавшая за ним рецензия в Times, назвавшая её величайшей Царицей ночи «нашего времени», эффективно подтвердила её статус артистки высшего эшелона на международной арене. В 1974 году она открывала сезон в Метрополитен-опера в опере Верди «Сицилийская вечерня» (I vespri siciliani) вместе с Пласидо Доминго — это один из самых статусных контрактов в оперном мире, предназначенный для певцов, в которых театр уверен, что они заполнят зал на премьере. Вслед за этим пришло международное признание: звание «Певица года» в Милане в 1973 и 1974 годах, премия Grand Prix du Disque в Париже в 1968 году, несколько других итальянских оперных наград, а также звание рыцаря ордена Оранских-Нассау (Order of Orange-Nassau) в 1974 году от родной страны.

Карьера: прерывание и возобновление

Дётеком ушла со сцены 31 декабря 1986 года после того, как у неё возникли проблемы с сердцем во время выступления — резкий конец для голоса, все еще способного справляться с требованиями партий Абигайль и леди Макбет. Однако она не осталась на пенсии: в ноябре 1996 года, в 65 лет, она вернулась с примечательным выступлением, что напомнило о том, насколько центральное место пение занимало в её идентичности даже спустя десять лет после ухода от основных ролей. С 2001 года она преподавала в качестве приглашенного инструктора в Королевской консерватории Гааги (Royal Conservatory of The Hague), передавая технику драматического колоратурного сопрано, на которой построила свою карьеру, пока инсульт в 2004 году не положил конец и этому этапу. Её последнее публичное появление состоялось на гала-концерте 26 октября 2011 года. Она скончалась 7 августа 2014 года в возрасте 82 лет после падения у себя дома.

Почему Кристину называют гением

В доступных записях слово «гений» не используется для описания Кристины Дётеком, и честное описание её дара ближе к «феноменальному вокальному инструменту в сочетании с грозным техническим контролем», чем к какому-либо интеллектуальному или композиционному достижению — она не писала музыку, она её интерпретировала. Упомянутый навык был физическим и интерпретаторским: способность поддерживать стратосферную, идеально точную колоратуру Царицы ночи на протяжении всей карьеры, одновременно владея совершенно другим вокальным весом, требуемым партиями леди Макбет и Абигайль. Эта двойная способность — точечная подвижность на вершине сопранового диапазона плюс мощь для тяжелых драматических партий Верди — поистине редка среди сопрано, большинство из которых голос вынуждает специализироваться на чем-то одном. Превосходная степень The New York Times, «величайшая Царица ночи нашего времени», — это максимально близкое к заявлению о гениальности, что предлагают источники, и это заявление о вокальном превосходстве в одной конкретной, чрезвычайно сложной роли, а не о музыкальном интеллекте в более широком смысле. Более справедливая рамка — виртуозность: инструмент и техника, отточенные до редкой вершины, а не концептуальная оригинальность, которую чаще подразумевает слово «гений».

Коронная роль, ставшая институтом

«Царица ночи» — это роль, которую большинство сопрано поют лишь несколько раз за карьеру, а затем откладывают из-за вокальных требований и узкого драматического диапазона; Дётеком же построила вокруг неё всю свою международную идентичность, возвращаясь к этой роли на протяжении десятилетий на разных сценах, пока она не стала, согласно критическому сленгу той эпохи, синонимом её имени. Это решение так полно специализироваться на одной из самых сложных и требовательных оперных партий, вместо перехода к более безопасному репертуару после того, как она доказала свой статус, само по себе является частью того, что сделало комплимент The New York Times долговечным, а не разовым.

Наследие

Кристина Дётеком остается самой международно признанной оперной сопрано Нидерландов послевоенной эпохи, певицей, которую открыла Элизабет Шварцкопф, которая открывала сезон в Метрополитен-опера и получила превосходную степень от The New York Times, сопровождавшую её имя с тех пор. Её расширенный диапазон, от самой изнурительной колоратуры Моцарта до тяжелейших драматических партий Верди, и её возвращение к преподаванию в Гааге после выхода на пенсию, делают её фигурой, сформировавшей не только целое поколение оперной публики, но и техническую подготовку голландских сопрано, пришедших после неё.