Борис Кройт: скрипач, выучивший альт за три дня

Когда заболел коллега и для концерта срочно потребовался альтист, Борис Кройт (Boris Kroyt) — скрипач по образованию, не имевший опыта игры на более крупном инструменте, — выучил партию альта за три дня. Это был экстренный трюк, который превратился в дело всей его жизни: Кройт провел три десятилетия в качестве альтиста Будапештского струнного квартета (Budapest String Quartet), одного из самых знаменитых камерных ансамблей двадцатого века, став опорой звучания коллектива на инструменте, который он взял в руки почти случайно.

Одесское начало

Кройт родился 3 июня 1897 года в Одессе, в то время входившей в состав Российской империи, в еврейской семье. Его отец Осип (Osip) был торговцем табаком, а мать Ципа (Tzipa) была известна как Сесилия (Cecilia). Квартира семьи в еврейском квартале города была местом сбора радикальных интеллектуалов, включая родственников Льва Троцкого (Leon Trotsky), что дало юному Кройту ранний опыт политических дискуссий в домашней обстановке параллельно с музыкальным обучением. Он начал заниматься на скрипке у жильца-студента, прежде чем поступить в Императорское музыкальное училище Одессы (Imperial Music College of Odessa) к Максу Фидеману (Max Fiedemann), и дебютировал с концертом в девять лет. Год спустя, в возрасте десяти лет, он переехал в Берлин для обучения в Консерватории Штерна (Stern Conservatory) у Александра Фидемана (Alexander Fiedemann). Его обучение оплачивал банкир Франц фон Мендельсон (Franz von Mendelssohn), который не только предоставлял стипендию, но и одолжил ему скрипку работы Сториони (Storioni) — уровень покровительства, обычно предназначенный для самых выдающихся вундеркиндов. Кройт окончил обучение в 1913 году с золотой медалью Густава Холландера (Gustav Hollander).

Музыкант в Берлине эпохи Веймарской республики

В годы после выпуска Кройт вел активную концертную деятельность как скрипач и камерный музыкант, выступая под руководством Рихарда Штрауса (Richard Strauss) и Эриха Клайбера (Erich Kleiber), а также вместе с Пабло Казальсом (Pablo Casals), Артуром Шнабелем (Artur Schnabel) и Артуром Рубинштейном (Artur Rubinstein). В 1921 году он основал собственный струнный квартет, а в 1927–1934 годах играл на альте в оригинальном составе квартета Гварнери (Guarneri Quartet) — поразительный пример его музыкальной адаптивности, учитывая, что именно на этом инструменте он когда-то начал играть всего за три дня подготовки. В 1924 году он принял участие в первом после Первой мировой войны исполнении «Лунного Пьеро» (Pierrot Lunaire) Шёнберга (Schoenberg), концерт прошел несмотря на протесты противников модернизма. Чтобы сводить концы с концами в 1920-х годах, Кройт также работал в сфере популярной музыки, исполняя джаз и руководя танго-оркестром под псевдонимом «Тино Валерио» («Tino Valerio»), что было необычно широким диапазоном для выпускника консерватории того поколения.

Бегство из Европы

В 1932 году Кройт женился на Софи «Соне» Блумин (Sophie "Sonya" Blumin), балерине и студентке юридического факультета литовского происхождения; в следующем году у них родилась дочь Яна (Yanna). По мере усиления нацистских преследований в Германии, Кройт стал искать работу за пределами страны. Вместо того чтобы принять предложенное место в оркестре в Тель-Авиве, он принял приглашение первой скрипки Йозефа Ройсмана (Josef Roisman) присоединиться к Будапештскому струнному квартету, став его альтистом 31 августа 1936 года.

Три десятилетия с Будапештским квартетом

Кройт оставался альтистом Будапештского струнного квартета до конца творческой жизни коллектива, вплоть до его распада в 1967 году, — более тридцати лет вместе с Ройсманом, второй скрипкой Александром Шнайдером (Alexander Schneider) и виолончелистом Мишей Шнайдером (Mischa Schneider). С началом Второй мировой войны квартет оказался в США и принял приглашение стать резидентом Библиотеки Конгресса (Library of Congress). Они давали ежегодную серию концертов в зале Кулиджа (Coolidge Auditorium) на наборе инструментов Страдивари (Stradivarius), предоставленных библиотекой, в дополнение к альту Деконе (Deconet), которым владел и на котором играл сам Кройт. Семья Кройт обосновалась на северо-западе Вашингтона, округ Колумбия, и в 1944 году получила гражданство США, устраивая светские вечера, на которые приходили выдающиеся музыканты и политические деятели. Позже квартет стал резидентом Университета в Буффало (University at Buffalo), где в феврале 1967 года дал свои последние три концерта.

Наставник для следующего поколения

Когда к середине 1960-х годов деятельность Будапештского квартета стала сворачиваться, Кройт вошел в состав преподавателей музыкальной школы и фестиваля в Мальборо (Marlboro Music School and Festival), где тренировал недавно сформированный квартет Гварнери (Guarneri Quartet) — название коллектива предложил он сам, тем самым замкнув круг своего раннего творчества и ансамбля, в создании которого он участвовал десятилетиями ранее. Он стал наставником пианиста Мюррея Перайи (Murray Perahia), который называл Кройта своим «музыкальным крестным отцом», а скрипач Хайме Ларедо (Jaime Laredo) позже признавал его одним из главных музыкальных влияний в своей жизни. Музыкальный критик Майкл Стейнберг (Michael Steinberg), знавший его лично, вспоминал Кройта как «человека редкой теплоты, обаяния и юмора, который говорил о своих коллегах щедро, проницательно и с приятной почтительностью», — портрет музыканта, чье влияние выходило далеко за рамки его исполнительства, распространяясь на ту атмосферу, которую он создавал в любом помещении.

Почему Бориса называют гением

Конкретное, документально подтвержденное основание называть Кройта гением уже, чем широкое утверждение о музыкальной гениальности, и стоит сказать об этом точно: он обладал необычной, почти импровизационной способностью к адаптации, что конкретно подтверждается освоением совершенно другого инструмента — альта, с его другим ключом, положением руки и репертуаром — за три дня в экстренной ситуации, а затем построением тридцатиоднолетней карьеры на том же инструменте в составе одного из самых прославленных квартетов в истории. Это редкая форма музыкального интеллекта: быстрое техническое усвоение в сочетании с ансамблевой чуткостью, позволившей ему органично слиться со звучанием группы, а не выпячивать индивидуальность солиста. Исходя из собранных здесь свидетельств, это не подкрепляется репутацией композитора или новатора репертуара — гениальность Кройта, как подтверждают записи, была интерпретаторской и адаптивной, а не творческой в привычном понимании этого слова. Ни один из найденных здесь источников не цитирует современных ему критиков, прямо называющих его «гением»; похвалы со стороны Стейнберга и таких учеников, как Перайя и Ларедо, сосредоточены на его теплоте, наставничестве и ансамблевом мастерстве, а не на уникальной виртуозности.

Наследие

После того как в 1968 году у Кройта диагностировали рак желудка, он дал свое последнее публичное выступление 18 октября 1969 года в зале Элис Талли (Alice Tully Hall), исполнив струнный квинтет Бетховена, и скончался менее чем через месяц, 15 ноября 1969 года, во Французской больнице на Манхэттене в возрасте семидесяти двух лет. Квартет Гварнери, название которому он выбрал, выступил на его похоронах, а Перайя посвятил его памяти сарабанду Баха на последующем сольном концерте. Его дочь Яна построила карьеру на телевидении, получив номинацию на «Эмми» за спецвыпуск «Щелкунчика» с Михаилом Барышниковым (Mikhail Baryshnikov) до своей смерти в 2008 году, а его внук Энтони Брандт (Anthony Brandt) сегодня является композитором и профессором Школы музыки Шеперда (Shepherd School of Music) в Университете Райса — музыкальная династия, которая тянется от еврейского квартала Одессы через Библиотеку Конгресса до наших дней.