Арета Франклин: дочь проповедника, потребовавшая уважения

В четырнадцать лет Арета Франклин (Aretha Franklin) уже была солисткой в передвижном госпел-ревю своего отца, деля сцену и гримерки с Махалией Джексон (Mahalia Jackson) и Кларой Уорд (Clara Ward), пока другие подростки еще упражнялись в церковных хорах. К тому времени, когда два десятилетия спустя она записала песню «Respect», она превратила второсортную композицию Отиса Реддинга (Otis Redding) о бытовых мужских требованиях в нечто совершенно иное — гимн гражданских прав и феминизма, настолько мощный, что немногие слушатели сегодня помнят, что это изначально была чужая песня.

Воспитание на церковной кафедре и в хоре

Арета Луиза Франклин родилась 25 марта 1942 года в Мемфисе, штат Теннесси, и выросла в Детройте, где ее отец, преподобный С.Л. Франклин (Reverend C.L. Franklin), был выдающимся баптистским проповедником, чьи проповеди записывались и продавались по всей стране. Она росла в лоне церкви, пела с детства и в четырнадцать лет стала ведущей солисткой в госпел-ревю своего отца. Эта роль свела ее с ведущими госпел-исполнителями той эпохи, включая Клару Уорд, Махалию Джексон и Джеймса Кливленда (James Cleveland), чье влияние сформировало вокальные инстинкты, которые она использовала в светской музыке на протяжении всей своей карьеры.

Медленный старт на Columbia

Первые профессиональные записи Франклин были сделаны на лейбле Columbia Records, где продюсеры подталкивали ее к более традиционному звучанию с оттенками поп-музыки и джаза, которое так и не смогло в полной мере раскрыть ту вокальную мощь, что сделала ее вундеркиндом госпела. Те годы укрепили ее технически, но не принесли того коммерческого прорыва, на который намекал ее талант, из-за чего к середине 1960-х она все еще искала музыкальную среду, соответствующую ее голосу.

Atlantic Records и Muscle Shoals

Эта среда нашлась в 1966 году, когда Франклин подписала контракт с Atlantic Records и начала записываться в студии Muscle Shoals в Алабаме. Она объединила свой голос с тем, что Центр Кеннеди (Kennedy Center) называет «взрывным сочетанием экономичного написания песен, лаконичных аранжировок» и сырого инструментального сопровождения. Изменения были мгновенными и полными: ее записи на Atlantic, начиная с «I Never Loved a Man (the Way I Love You)», установили звучание, которое определило золотой век соул-музыки, и принесли ей признание журнала Billboard как лучшей вокалистки 1967 года.

«Respect» и движение за гражданские права

Запись песни «Respect» в исполнении Франклин (1967), переработанная из оригинала Отиса Реддинга в требование от первого лица, произнесенное с безошибочным авторитетом, стала неразрывна с движениями за гражданские права и за права женщин, превратив песню об отношениях в более широкое заявление о достоинстве и самоопределении. Эта запись помогла закрепить за ней титул «Королевы соула», который остался с ней навсегда, и послужила примером того, что Центр Кеннеди называет способностью превращать эмоции «в парящие, головокружительные импровизации» — голос, способный одновременно объединить аудитории госпела, соула, джаза и рока.

Коммерческий успех

К середине 1970-х годов Франклин накопила шесть «золотых» альбомов и четырнадцать «золотых» синглов — серия коммерческих успехов, сделавших ее одной из самых продаваемых и стабильно популярных артисток своего времени. Ее карьера вышла далеко за пределы музыки: она сыграла запоминающуюся роль второго плана в фильме 1980 года «Братья Блюз» (The Blues Brothers), представив свое искусство новому поколению зрителей, и продолжала записываться и гастролировать в последующие десятилетия.

Награды и исторические достижения

Список наград Франклин отражает как масштаб, так и историческую значимость ее карьеры. Она получила множество премий «Грэмми» (Grammy Awards) в период с 1967 по 2000-е годы, а также премию «Грэмми» за жизненные достижения. В 1987 году она стала первой женщиной, введенной в Зал славы рок-н-ролла (Rock and Roll Hall of Fame), что ознаменовало ее признание не просто как певицы, а как фундаментальной фигуры в истории жанра. Она получила Национальную медаль искусств в 1999 году, была удостоена почестей Центра Кеннеди в 1994 году и получила Президентскую медаль свободы в 2005 году — высшую гражданскую награду США.

Музыкальность за пределами голоса

Репутация Франклин как певицы иногда затмевает тот факт, что она была еще и искусной пианисткой. Она научилась играть в детстве на слух и сама играла на фортепиано во многих своих сессиях записи, формируя аранжировки как с клавиатуры, так и в вокальной будке. Эта двойная роль — вокалистки и инструменталиста, управляющего своим звучанием, — отличала ее от многих современников в стиле соул, которые выступали чисто как интерпретаторы песен и аранжировок, полностью написанных и спродюсированных другими.

Смерть

Франклин скончалась 16 августа 2018 года в Детройте, штат Мичиган, в возрасте семидесяти шести лет, что вызвало волну трибьютов от музыкантов, политических лидеров и деятелей движения за гражданские права, которые отдавали должное ее вкладу в создание эмоционального и художественного словаря эпохи, которую она определила.

Почему Арету называют гением

Гениальность Франклин почти полностью основана на вокальном и интерпретаторском мастерстве, а не на композиции или теории, хотя она также была умелым пианистом и аранжировщиком на многих своих записях. Что отличало ее, согласно учреждениям от Центра Кеннеди до Зала славы рок-н-ролла, так это способность брать существующий материал, как она сделала с «Respect», и посредством фразировки, динамики и контролируемой импровизации полностью менять его смысл. Инструмент, обученный госпелу, был направлен на светские песни с такой силой, что каверы часто затмевали оригиналы в культурной памяти. Центр Кеннеди просто формулирует ее главное достижение как «способность разрушать границы», плавно перемещая голос между госпелом, соулом, джазом и роком, не разбавляя ни один из них. Честная сложность заключается в том, что ее ранние годы на Columbia показывают, что для полного раскрытия этого дара требовались подходящие соавторы и условия — тот же самый голос, который с трудом пробивался при одном подходе к продюсированию, стал трансформационным в течение года после того, как на Atlantic нашли другой подход. Это говорит о том, что ее гениальность, хотя и была несомненно реальной, частично зависела от того, насколько удачно она сочеталась с материалом и аранжировками, достойными ее.

Наследие

Франклин остается точкой отсчета, по которой измеряются вокальная мощь и аутентичность соула в американской популярной музыке. Ее включение в Зал славы рок-н-ролла и Президентская медаль свободы стоят как институциональное подтверждение того, что ее записи уже сделали очевидным: дочь проповедника из Детройта превратила личное убеждение в одну из самых долговечных музыкальных историй двадцатого века.