Анжелика Рокас: Женщина, боровшаяся за кастинг

Когда известному лондонскому директору по кастингу Айрин Лэмб (Irene Lamb) рассказали о том, чем занимается Анжелика Рокас (Angelique Rockas) со своей театральной труппой, она, как сообщается, отреагировала одним вопросом: «ПОЧЕМУ ОНА ЭТО ДЕЛАЕТ?» А делала она следующее: пригласила афро-карибскую актрису на главную роль в пьесе Жене (Genet) «Балкон» (The Balcony) и актера-парса на роль в пьесу Брехта (Brecht) «Мамаша Кураж» (Mother Courage) в то время, когда в британском театре 1981 года не было принято брать небелых актеров на роли в европейской классике. Спустя четыре десятилетия это стало обычной практикой. По ее собственным словам: «Сегодня такой кастинг — обычное дело, НО ЗА ЭТО ПРИШЛОСЬ ПОБОРОТЬСЯ».

Боксбург и две няни

Рокас родилась и выросла в Боксбурге (Boksburg), Южная Африка, в семье греческих иммигрантов — отец был из бедной семьи из Какури (Kakouri) в Аркадии, а мать происходила из богатой семьи землевладельцев в Каламате (Kalamata). Она предельно откровенна в отношении привилегий, которые это ей дало: «Помню, у меня было две няни... Я была избалованной и властной маленькой мисс». Она получила образование в католической школе для девочек Святого Доминика, получила степень бакалавра английской литературы с основным предметом «философия» в Университете Витватерсранда (University of the Witwatersrand), за чем последовала степень с отличием, а также прошла актерскую подготовку в школе драматического искусства Кейптаунского университета (University of Cape Town) под руководством Роберта Мора (Robert Mohr). Она говорит на английском, греческом, африкаанс, французском и итальянском языках.

«Проклятые греки» (Bladdy Grieks)

Ее политические взгляды сформировались под влиянием двойного давления. Образование в монастырской школе позволило ей увидеть институциональный расизм изнутри; в то же время греческое иммигрантское сообщество само считалось социально неполноценным как со стороны африканеров, так и со стороны британских поселенцев, и им об этом прямо говорили — «Bladdy Grieks» (проклятые греки). Фотография Рокас на акции протеста попала в газету, и местный депутат позвонил ее семье с недвусмысленным предупреждением: «Я не знал, что ваша дочь коммунистка!» Она принимала участие в праздновании Греческой войны за независимость вместе с борцом против апартеида Джорджем Бизосом (George Bizos), который прозвал ее «ужасным ребенком» (l'enfant terrible). После университета она уехала, решив, что в Южной Африке времен апартеида нет места ни для ее политических взглядов, ни для ее профессии.

Лондон и «Театро Технис» (Theatro Technis)

В Британии она работала с «Театро Технис» (Theatro Technis), греко-кипрской труппой, ставившей социально-политические спектакли, в том числе постановки на двух языках о турецком вторжении на Кипр. Там в 1982 году она сыграла Медею, и газета The Times писала о «гневе отвергнутой Медеи, извергающем опасные страсти»; в другом отчете ее назвали «вулканической босоногой Анной Маньяни» (Anna Magnani). Среди других ее сценических ролей — Ио в «Прикованном Прометее» (Prometheus Bound), действие которого перенесено в Грецию времен военной хунты 1970-х годов — она назвала это самой глубокой драмой из когда-либо написанных, — и леди Макбет в театре Woolwich Tramshed.

Компания, которую она построила в одиночку

Рокас основала «Интернационалистский театр» (Internationalist Theatre) в одиночку, первоначально под названием «Новый интернационалистский театр»; источники датируют основание сентябрем 1980 года, хотя ее собственные записи указывают на апрель 1981 года. В 1986 году театр получил статус благотворительной организации. Заявленная политика, о которой сообщалось в журнале The Stage в апреле 1981 года, заключалась в интернационалистском подходе к выбору пьес и многорасовой драматической политике с равным составом исполнителей из разных культурных сред. Постановки были масштабными: «Балкон» Жене (июль 1981), «Лагерь» (The Camp) аргентинского драматурга Гризельды Гамбаро (октябрь 1981), «Мамаша Кураж и ее дети» Брехта (май 1982) в постановке бывшего режиссера Королевской шекспировской труппы Питера Стивенсона, «Лиола» (Liolà) Пиранделло (июль 1982), лондонская премьера пьесы Теннесси Уильямса «В баре отеля в Токио» (1983), «Фрекен Юлия» (Miss Julie) Стриндберга (1984) и «Враги» Горького (март 1985). Свою самую раннюю работу, пьесу 1981 года «Жаль, что она развратница» ('Tis Pity She's a Whore), она называет робкой попыткой — она также дала раннюю работу Деклану Доннеллану (Declan Donnellan).

Время было выбрано неслучайно. «Балкон» о побеге из невыносимой реальности открылся во время Брикстонских бунтов; «Враги» об эксплуатации русских крепостных ставились в то время, когда британские шахтеры боролись против закрытия шахт. Она играла Кармен в «Балконе», Эмму в «Лагере», Иветту в «Мамаше Кураж», Татьяну во «Врагах», Мириам в премьере Уильямса и главную роль в «Фрекен Юлии», сознательно отказываясь играть роль как этнический типаж и стремясь передать внутреннюю сумятицу персонажа.

Критики, которые этого не поняли

Сопротивление было открытым и зафиксированным в печати. Time Out, рецензируя «Мамашу Кураж», спрашивал, что, черт возьми, делает американский сержант в Европе XVII века. Financial Times жаловалась на странную смесь итальянских акцентов в «Лиоле». Когда Рену Сетна (Renu Setna) сыграл капеллана, критик потребовал узнать, почему пакистанский актер берет на себя эту роль, ошибочно определив национальность актера-парса, что только подтвердило правоту Рокас. Тем не менее Линдсей Андерсон (Lindsay Anderson), Николас Роуг (Nicolas Roeg), Кэмерон Макинтош (Cameron Mackintosh), Джон Бартон (John Barton) и Мэри Селуэй (Mary Selway) приходили посмотреть ее работу.

Экран и архивы

В кино Рокас сыграла работницу технического обслуживания вместе с Шоном Коннери (Sean Connery) в фильме Питера Хаймса (Peter Hyams) «Чужбина» (Outland), Нереиду в фильме Костаса Ферриса (Costas Ferris) «О, Вавилон!» (Oh Babylon!), получившем «Серебряного медведя», и Генриетту в фильме Николаса Роуга «Ведьмы» (The Witches); на греческом телевидении она исполнила главную роль госпожи Ортики (Ortiki) в сериале ERT «Emmones Idees». Она отказывалась от ролей, которые считала унизительными, включая роль русской стюардессы в сериале BBC, и отказывалась англизировать себя, как это делали многие актеры из числа меньшинств: «Моя фамилия была Рокас, и Рокас она осталась». Ее документы хранятся в Британской библиотеке, Британском институте кино — включая переписку с Элиа Казаном (Elia Kazan) и Дереком Джарменом (Derek Jarman), — Национальном архиве и Национальной библиотеке Южной Африки; она включена в коллекцию Национальной портретной галереи. Будучи православной христианкой, она сейчас создает изделия из ткани, хранящиеся в музее Бенаки (Benaki Museum) в Афинах.

Почему Анжелику называют гением

Это утверждение основано не на актерской технике или интеллекте, а на чем-то более редком: институциональном предвидении и упрямстве действовать в одиночку. Рокас выявила структурное исключение, которое почти никто в британском театре либо не видел, либо считал удобным, и вместо того чтобы спорить об этом, она создала компанию, чтобы эмпирически опровергнуть его, поставив Жене, Брехта, Пиранделло, Стриндберга, Горького и Уильямса с многорасовым и многонациональным составом, позволив спектаклям самим говорить за себя. Она сделала это без какой-либо институциональной поддержки, перед лицом открытой оппозиции со стороны критиков и директоров по кастингу, в стране, где она сама была иностранкой. Ее проницательность была верной, и практика, за которую ее высмеивали, теперь стала ортодоксальной. Это реальное утверждение, и ее собственная формулировка — за это пришлось побороться — является точной.

Противоположный довод является существенным и должен быть изложен прямо. Ни один из изученных здесь источников не называет Рокас гением. «Интернационалистский театр» был небольшой маргинальной организацией с рабочим стажем около пяти лет и семью основными постановками; он не выжил, и последовавшие изменения в практике кастинга в Британии имели много причин, от движения «Черный театр» до политики финансирования, что делает единоличное приписывание заслуг несостоятельным. Ее карьера на экране, хотя она и включает работу с Роугом и Коннери, является скорее списком ролей второго плана, чем достижениями крупной исполнительницы. И большая часть сохранившихся свидетельств — это ее собственные слова, данные в интервью и архивах, которые она собрала, что является законным способом для незаслуженно забытого художника обеспечить свое наследие, но не равносильно независимой оценке. Честный вердикт: это был первопроходец со здравым суждением и исключительной выдержкой — важная фигура в небольшом масштабе, которая была права и сделала это раньше других.

Наследие

Архивы — вот в чем суть. Британская библиотека, Британский институт кино, Национальная портретная галерея, Национальная библиотека Южной Африки: Рокас позаботилась о том, чтобы доказательства того, что делал «Интернационалистский театр» и что о нем говорили в то время, пережили отзывы. Любой, кто сейчас хочет узнать, сопротивлялись ли в Британии «цветослепому» кастингу в европейской классике и кто именно сопротивлялся, может найти это в архивах.