Андре Люрса: модернизм на службе коммуны

В 1933 году в Вильжюифе (Villejuif), рабочем пригороде на южной окраине Парижа, которым тогда управляли коммунисты, открылась школа, и люди начали называть ее самой красивой школой во Франции. Школа имени Карла Маркса (École Karl-Marx) была белой, террасной, остекленной для света и спланированной с такой ясностью, что это само по себе служило аргументом: дети заводских рабочих заслуживают здания, продуманного не хуже, чем любая вилла в Пасси (Passy). Шестьдесят три года спустя французское государство сделало ее историческим памятником, а в 2018 году ее реставрация получила премию Всемирного фонда памятников и компании Knoll за модернизм (World Monuments Fund/Knoll Modernism Prize). Архитектор задумывал ее как пропаганду. Оказалось, что это архитектура.

Брюйер, Нанси и студия Малле-Стивенса

Андре Эмиль Люсьен Люрса (André Émile Lucien Lurçat) родился 27 августа 1894 года в Брюйере (Bruyères) в департаменте Вогезы в семье, которая дала миру двух значимых художников: его брат Жан (Jean) стал одним из важных визуальных художников двадцатого века. Андре учился в Школе изящных искусств (École des Beaux-Arts) в Нанси, а затем работал в парижском бюро Робера Малле-Стивенса (Robert Mallet-Stevens), самого стильного из первых французских модернистов — человека, который одевал свои кубические объемы для камеры. Люрса впитал геометрию, но отверг гламур.

К середине 1920-х годов он начал строить самостоятельно. Дом Хюгглера (Huggler House) в Сите Сёра (Cité Seurat) в Париже (1925–26), вилла Мишель (Villa Michel) в Версале (1926) и дом Гугенбюля (Guggenbuhl House) в Париже (1927) утвердили современное движение во Франции в то время, когда дебаты о нем были еще в значительной степени теоретическими. Это небольшие здания, в основном дома художников, и они демонстрируют чувствительность, которая никогда не менялась: плоские поверхности, ненавязчивые пропорции, отсутствие риторики.

Жилищный вопрос

Что отличало Люрса от эстетов, так это то, что он рассматривал нехватку жилья в межвоенный период как центральную проблему своей профессии, а не как достойное дополнение. С 1920-х годов он посвятил себя социальному жилью и занял непопулярную позицию внутри движения. В то время как школа «минимального жилья» (Existenzminimum) — доминирующая ортодоксия CIAM — стремилась установить минимальное жилище, совместимое с человеческим достоинством, и затем массово его производить, Люрса утверждал, что все социальное жилье должно включать сады. Это звучит скромно. Это был прямой вызов арифметике, которая делала массовое жилье дешевым, и оно стоило за единицу дороже, чем позволяла доктрина.

Он был внутри движения, а не снаружи: член-основатель Международного конгресса современной архитектуры (Congrès International d'Architecture Moderne) в 1928 году и участник выставки Венского Веркбунда (Werkbund) 1932 года, где он представил семейный дом наряду с работами Адольфа Лооса (Adolf Loos) и Рихарда Нойтры (Richard Neutra). Его вилла Хефферлин (Villa Hefferlin) в Виль-д'Авре (Ville-d'Avray) относится к тому же уверенному периоду.

Вильжюиф: архитектура как аргумент

Школа Карла Маркса, спроектированная и построенная между 1931 и 1933 годами, стала моментом, когда его политика и практика слились воедино. Люрса был плодовитым полемистом, который продвигал коммунизм и модернизм как единое целое, и в Вильжюифе он попытался сделать эту связь буквальной — связать архитектурную форму напрямую с революционным рабочим движением, которое выбрало совет, оплативший строительство здания.

Школа следует модернистским принципам ясности и логической формы с необычайной дисциплиной: свет, воздух, циркуляция и гигиена организованы в понятный план, керамическая плитка и продуманная цветовая схема на фоне белизны. Она постоянно использовалась с тех пор, что к концу двадцатого века привело к ее сильному разрушению. Ее статус исторического памятника Франции, полученный в 1996 году, спровоцировал реставрацию, проведенную агентством Christiane Schmuckle-Mollard — семь лет исследований, за которыми последовали три года строительных работ по восстановлению оригинальных цветов, сохранению плитки и оконных уплотнений, а также добавлению современного крыла, чтобы школа могла продолжать оставаться школой. Тот факт, что жюри премии за модернизм 2018 года рассматривало это как пример для подражания, говорит о том, что здание теперь читается как документ, а не просто как объект.

Москва и столкновение с социалистическим реализмом

В 1934 году Люрса принял приглашение в Москву и работал на советское правительство до 1937 года. Это должно было быть идеальное место: преданный архитектор-коммунист, нанятый государством рабочих в момент грандиозного строительства.

Это стало разочарованием. Принципы Баухауса (Bauhaus) и CIAM, которые он отстаивал десятилетие, к тому времени были отвергнуты в СССР в пользу социалистического реализма — монументальной, лишенной декора неоклассической формы, определяемой сверху. Люрса адаптировался, приняв требование монументальности. Эти три года стали поворотным моментом в его карьере и причиной того, что его имя менее известно, чем того заслуживает его талант: он поехал на восток как верующий, а вернулся, обнаружив, что революция, которую он отстаивал, не нуждается в его архитектуре.

Реконструкция: Мобёж и Сен-Дени

Война породила крупнейший заказ в его жизни. После 1945 года Люрса спланировал реконструкцию Мобёжа (Maubeuge), промышленного города на севере, сильно пострадавшего в боях, и строил в Сен-Дени (Saint-Denis) и Мобёже в период с 1946 по 1950 год. Он преподавал в школах дизайна в Париже с 1945 по 1947 год и входил в совет по архитектуре Министерства реконструкции и городского развития — наконец заняв место, где его убеждения относительно жилья могли формировать национальную политику. Он умер 11 июля 1970 года.

Почему Андре называют гением

Претензия Люрса не является претензией формального новатора масштаба Ле Корбюзье (Le Corbusier), и источники не поддерживают притворство в обратном. Он был членом-основателем CIAM и первоклассным французским модернистом, что является серьезной позицией, но он не входит в число той горстки фигур, чьи изобретения заново определили то, чем может быть здание. Слово, примененное к нему, должно означать что-то более точное.

Точное заключается в следующем: у Люрса была необычная способность удерживать аргумент и здание в одной голове, не позволяя одному повредить другому. Множество политически ангажированных архитекторов 1930-х годов создали работы, которые читаются как манифест с пристроенными комнатами. В Вильжюифе идеология полная — школа имени Маркса, построенная коммунистическим советом, спроектированная полемистом, который хотел, чтобы форма воплощала рабочее движение, — и все же результат был немедленно воспринят как самая красивая школа во Франции, и до сих пор восхищает людей, которым нет дела до ее политики. Такое превращение доктрины в здание, которое переживает доктрину, встречается редко, и это подлинное интеллектуальное достижение. Его позиция против «минимального жилья» (Existenzminimum) демонстрирует то же качество ума: он изучил экономическую ортодоксию движения, нашел ее бесчеловечной и выразил несогласие по существу вопроса, оставаясь при этом внутри движения.

Контр-аргумент реален. Он провел три года, служа режиму, чья архитектурная политика была отрицанием всего, за что он выступал, и он адаптировался, а не отказался. Он был пропагандистом в той же мере, что и мыслителем, а пропагандисты быстро устаревают. Его послевоенные работы по реконструкции компетентны, а не знамениты. И его международная репутация никогда не сравнится с репутацией его современников по CIAM — он крупный французский архитектор, а не мировой, и преувеличение его до чего-то большего было бы именно тем преувеличением, которому сопротивлялась его собственная точность.

Наследие

Вердикт был вынесен, что необычно, реставраторами. Здание, которое переживает свою политику, получает защиту государства и восстанавливается по плитке с огромной заботой и затратами, прошло единственное долговечное испытание. Дети Вильжюифа до сих пор входят в аргумент, который Андре Люрса выдвинул в 1933 году о том, кто заслуживает красоты, и большинство из них никогда не узнают, что это вообще был аргумент.