Аделаида Лабиль-Гийар (Adélaïde Labille-Guiard), выдающаяся французская портретистка и миниатюрист, обеспечила свое наследие, сломав институциональные барьеры в XVIII веке. Родившись в Париже в 1749 году, она смогла преодолеть строгие социальные нормы эпохи рококо и стать прославленной придворной художницей, в конечном итоге добившись приема в престижную Королевскую академию живописи и скульптуры (Académie royale de peinture et de sculpture) в 1783 году.
Профессиональный подъем и первые трудности
Аделаида Лабиль-Гийар, дочь галантерейщика Клода-Эдма Лабиля (Claude-Edme Labille), начала свою карьеру как миниатюрист. В подростковом возрасте она училась у Франсуа-Эли Венсана (François-Élie Vincent), а затем стажировалась у известного мастера пастели Кентена де ла Тура (Quentin de la Tour). В 1767 году она была принята в Академию Святого Луки (Académie de Saint-Luc), что обеспечило ей профессиональное признание. В 1769 году она вышла замуж за Луи-Николя Гийара (Louis-Nicolas Guiard), хотя через восемь лет супруги расстались, к тому времени она уже могла обеспечивать себя за счет своего искусства. Несмотря на последующее закрытие Академии Святого Луки, она перешла к масляной живописи, что было обязательным требованием для поступления в Королевскую академию.
Прием в Королевскую академию
В 1783 году Лабиль-Гийар была официально принята в Королевскую академию живописи и скульптуры, разделив этот успех с Элизабет-Луизой Виже-Лебрен (Elisabeth-Louise Vigée Le Brun). Их прием вызвал значительную реакцию со стороны критиков, выступавших против присутствия женщин в этом учреждении. Анонимные памфлеты распространяли клеветнические слухи о ее характере, чтобы умалить ее профессиональные достижения. Несмотря на эту враждебность, ее техническое мастерство и портреты маслом заслужили ей блестящую репутацию, что в конечном итоге привело к получению государственной пенсии и признанию критиков по всему Парижу.
Придворное покровительство и Лувр
К 1787 году ее статус позволил ей служить придворной художницей французской королевской семьи с официальным титулом «художница дам» (peintre des mesdames). Она писала портреты важных особ, включая принцессу Марию Аделаиду (Princess Marie Adélaïde) и мадам Викторию (Madame Victoire). Ее амбициозные исторические полотна, включая заказы от графа Прованского, укрепили ее позиции. В 1795 году она успешно добилась получения мастерской в Лувре, став первой женщиной, удостоенной такой привилегии. Это пространство поддерживало как ее собственное творчество, так и обучение ее учениц.
Двадцать вопросов, восемь минут на часах и процентиль, измеренный по всем, кто его проходил. Без регистрации.
Пройти тест IQ →Художественный стиль и наследие
Ее работы часто бросали вызов современным гендерным нормам. В таких картинах, как «Автопортрет с двумя ученицами» (Self-Portrait with Two Pupils), она изобразила себя в активной, профессиональной роли, а не как пассивный объект. Ее способность передавать сложные текстуры и моду в сочетании со смелыми композиционными решениями — например, когда герои смотрят прямо в глаза зрителю — выделила ее стиль. Хотя некоторые ее работы были отвергнуты Лувром, ее шедевры сохранились, и выдающиеся произведения, такие как «Автопортрет с двумя ученицами», сегодня находятся в международных коллекциях, например, в Метрополитен-музее.
Краткие факты
- Рождение: 1749 год, Париж - Смерть: 1803 год, Париж - Основные направления: Рококо - Член: Академия Святого Луки, Королевская академия живописи и скульптуры - Официальная придворная должность: Художница дам (1787) - Ключевые работы: Madame de Selve faisant de la musique, Автопортрет с двумя ученицами
Вопросы читателей
### Была ли она первой женщиной, вступившей в Королевскую академию?
Она была одной из двух первых женщин, принятых в Академию 31 мая 1783 года вместе с Элизабет-Луизой Виже-Лебрен.
### Сталкивалась ли она с профессиональной дискриминацией?
Да. После приема в Королевскую академию она подверглась значительным общественным нападкам и анонимным памфлетам, в которых ставились под сомнение ее характер и методы работы.
