Marian Wnuk: O Filoleite Que Reconstruiu a Escultura Polaca

Em 1964, um escultor que passara a década anterior a produzir monumentos aprovados pelo estado ao Exército Soviético esculpiu uma obra que chamou Kobietom czasów okupacji — Às Mulheres dos Tempos de Ocupação. Não era uma peça para desfiles. Por volta do mesmo momento, fez Dwie natury, e em dois anos Bruno Schulzowi e Antoniemu Kenarowi, memoriais a um escritor assassinado e a um amigo falecido. A última coisa que terminou antes de sua morte em 1967 chamava-se Płonące Miasto: Cidade em Chamas. Marian Wnuk passara sua carreira dirigindo as escolas de arte da Polônia; no fim dela, esculpia madeira como se o estado nunca tivesse existido.

Przedbórz a Zakopane

Nasceu em 5 de setembro de 1906 em Przedbórz, na região de Kielce da Polônia dividida pela Rússia, o quarto de seis filhos de um carpinteiro, Jan Wnuk, e Leokadia Mączyńska. Ofício importou. A educação decisiva de Wnuk não foi em uma sala de desenho de modelo vivo, mas na Escola de Indústria da Madeira de Zakopane, onde estudou de 1922 a 1927 sob Wojciech Brzęga e Karol Stryjeński — homens que ensinaram o manejo do cinzel como uma disciplina própria, arraigada no vernáculo da região. Ali formou uma amizade com Antoni Kenar que durou até a morte de Kenar e produziu, décadas depois, uma das esculturas mais pessoais de Wnuk.

Apenas depois tomou a rota acadêmica, ingressando na Escola de Belas Artes de Varsóvia para estudar escultura sob o Professor Tadeusz Breyer. A escola foi renomeada Academia em março de 1932; Wnuk obteve seu diploma lá em 1933. Em 1936, sua obra foi para a Exposição Internacional de Arte montada junto aos Jogos Olímpicos da XI Olimpíada em Berlim — o primeiro reconhecimento internacional do jovem escultor, em uma cidade prestes a se tornar a capital inimiga.

Lviv, e a Guerra

A partir de 1934, lecionou escultura na escola técnica estatal de arte de Lviv, então uma cidade polonesa de lealdades disputadas. Estava lá em setembro de 1939 e participou de sua defesa. Os anos de ocupação são a parte de sua biografia que as instituições polonesas só recentemente terminaram de documentar. Abrigou artistas. Em 1943, juntou-se a Żegota, o Conselho para o Auxílio aos Judeus — a organização clandestina, única na Europa ocupada, financiada pelo estado subterrâneo polonês especificamente para esconder e fornecer a civis judeus. Em 2020, cinquenta e três anos após sua morte, Yad Vashem o nomeou Justo entre as Nações.

O Administrador

O que Wnuk fez após 1945 foi, em termos mais simples, construir instituições. Juntou-se ao Sindicato dos Artistas Poloneses em Cracóvia em 1945. De 1946 a 1949, foi diretor adjunto da recém-fundada Escola Superior Estatal de Belas Artes em Gdansk, lecionando escultura com Adam Smolana como assistente em uma cidade reduzida a poeira de tijolo; foi nomeado professor lá em 1947 e serviu como diretor e depois reitor de outubro de 1947 a setembro de 1949.

Em setembro de 1949, mudou-se para a Academia de Belas Artes de Varsóvia como professor. Foi decano do departamento de escultura, depois reitor de 1951 a 1954, recebeu o título de professor pleno em 1955 e voltou à reitoria para um segundo longo período que se estendeu até sua morte em 1967. Em outras palavras, por quase duas décadas, o homem que decidia quem lecionava escultura nas duas escolas de arte mais importantes da Polônia era o mesmo homem.

Os alunos que passaram por ele são o argumento para esse recorde. Władysław Hasior — que se tornaria o escultor polonês mais inventivo e inclassificável do pós-guerra, um montador de retábulos ardentes e cravados — aprendeu seu ofício no estúdio de Wnuk. O mesmo fizeram Stanisław Kulon e Józef Kandefer, e também Magdalena Więcek, com quem Wnuk se casou em 1955 e que se tornou uma notável escultora abstrata por direito próprio.

Trabalhando sob o Realismo Socialista

As encomendas públicas dos anos médios de Wnuk são o que são. Ele fez um Monumento à Gratidão do Exército Soviético em Bydgoszcz em 1949-50. Ele fez um monumento à libertação de Gdynia pelo Exército Soviético, projetado em 1949, inaugurado em 1953 e desmontado em 1990 quando o clima político se inverteu. Ele fez uma figura de Lênin em 1951. O estado polonês o recompensou em conformidade: a Ordem da Bandeira do Trabalho, segunda classe, em 1949; Prêmios Estaduais de segundo grau em 1952 e 1955; segundo prêmio na Primeira Exposição Nacional de Artes Visuais em 1950 e primeiro prêmio na Segunda em 1951-52; a Cruz de Cavaleiro da Ordem Polonia Restituta em 1957; primeiro prêmio novamente na exposição de 1962 marcando quinze anos da República Popular Polonesa.

Pelas evidências, ele era um realista excepcionalmente competente que podia executar a doutrina quando exigido. Ele também era capaz de melhor. O monumento de 1959 aos soldados poloneses no cemitério de Lommel na Bélgica e o monumento a Stefan Żeromski de 1963-64 estão fora do registro de propaganda. E as tardias peças de madeira — Dwie natury, os memoriais a Schulz e Kenar, Płonące Miasto — movem-se decididamente em direção ao dramático e quase abstrato, de volta para o material que ele primeiro aprendeu a cortar em Zakopane aos dezesseis anos.

Por que Marian é chamado um Gênio

A resposta honesta é que ninguém o chama assim, e as fontes não o sustentam. Wnuk não foi um inovador formal; a linguagem de seus monumentos foi herdada, e por uma década foi ditada. O que ele possuía em vez disso era uma inteligência institucional mais rara — a capacidade de construir uma escola do nada em uma cidade destruída, proteger uma cultura de estúdio dentro de um estado que queria que a arte fosse um pôster, e identificar e proteger talento que não se parecia em nada com o seu. O caso mais forte para Wnuk é Hasior: um escultor de sucata, fogo e sacrilégio que não poderia ter sido produzido por um reitor que valorizava apenas obediência. O julgamento de Wnuk diante de seu oposto estético é a marca de uma mente genuinamente ampla.

O caso contrário é real e deve ser declarado. Ele aceitou as honras de um regime e construiu seus monumentos, incluindo um Lênin, e um de seus memoriais soviéticos foi derrubado assim que os poloneses puderam derrubá-lo. Ao lado disso está o registro de guerra — a defesa de Lviv, artistas escondidos, Żegota, e uma medalha de Justo entre as Nações concedida em 2020 — que sugere um homem que tomou riscos reais quando as apostas eram mortais e fez compromissos quando eram profissionais. É uma forma familiar do século XX, e não é gênio. É ofício, coragem e olhar perspicaz, o que é suficiente.

Legado

Wnuk morreu em Varsóvia em 29 de setembro de 1967, ainda reitor. Seus monumentos tiveram a vida desigual de toda a escultura pública polonesa daquele período — alguns em pé, um demolido. Seu legado durável está em outro lugar: na academia de Gdansk que ajudou a inventar, na academia de Varsóvia que dirigiu por quase vinte anos, e em uma geração de escultores, principalmente Hasior, que foram autorizados por ele a fazer obras que ele nunca teria feito ele mesmo.