볼프강 바그너: 타협한 성지의 관리자

그는 4살 때 아돌프 히틀러를 소개받고 그를 "울프 삼촌"이라고 부르도록 권유받았다. 그와 그의 형이 제3제국이 자신들의 대성당으로 사용했던 바이에른의 언덕 위 가족 음악제를 재개장한 것은 32살 때였다. 그는 57년간 음악제를 운영했다. 볼프강 바그너에 대한 어떤 기록도 그가 이 일을 맡게 된 자격과 그 일에서 가장 큰 짐이 된 것이 같은 것, 즉 그 이름이었다는 사실 없이는 시작될 수 없다.

울프 삼촌

1919년생인 볼프강은 지크프리트 바그너와 영국 태생의 위니프레드 바그너의 아들이자, 리하르트 바그너의 손자, 프란츠 리스트의 증손자이다. 형제로는 빌란트(1917–66), 프리델린트(1918–1991), 베레나(1920–2019)가 있다. 그는 1923년에 히틀러를 만났고 그의 주변에서 자랐다. 그는 히틀러 유겐트에 가입했다. 나치당에는 가입하지 않았다. 1939년 입대하여 폴란드 전역 중 팔에 심각한 부상을 입었고 1940년 의학적 사유로 제대했다.

정권 하의 가업

그의 어린 시절 집에서 행해진 일은 논란의 여지가 없다. 1930년 지크프리트가 사망한 후 위니프레드는 1945년까지 바이로이트 음악제를 운영했다. 나치 정부 하에서 음악제는 국가 지원과 면세 지위를 받았고, 바그너가의 저택인 반프리트는 히틀러가 가장 선호하는 사적인 은신처가 되었다. 1933년에는 위니프레드가 그와 결혼할지도 모른다는 소문이 있었다. 그녀의 전기 작가 브리기테 하만은 그녀가 사적으로는 유대인 박해에 혐오감을 표명했으며, 히틀러에 대한 접근 권한을 이용해 헤트비히와 알프레트 프링스하임의 체포를 막았다고 기록했다. 그것이 그녀에 대해 말할 수 있는 최선이다. 전후 탈나치화 법원은 그녀의 음악제 운영을 금지했다. 그녀는 1950년대 내내 우익 정치인들을 계속 맞이했고, 1975년 한스-위르겐 지버베르크가 촬영한 인터뷰에서 그녀는 전혀 반성하지 않았다. "그를 만난 것은 놓치고 싶지 않은 경험입니다."

법원이 어머니를 금지했기 때문에 아들들이 상속받았다. 빌란트와 볼프강은 그 국제적 명성이 의도적으로, 그리고 그들 자신의 가족에 의해 유럽 역사상 최악의 정권과 결합된 기관을 인수했다.

1951년: 두 형제와 망가진 유산

그들은 1951년 음악제를 재개장하고 일을 분담했으며, 빌란트가 예술적 주도권을 잡았다. 그들이 시도한 것은 부활이 아니라 클래식 음악계에서 가장 타협적인 주소지를 세탁하는 것이었으며, 바그너 극장이 최근까지 의미했던 것과는 다른 의미를 갖게 하려는 시도였다. 빌란트는 1966년에 사망했다. 그해부터 2008년 은퇴할 때까지 볼프강은 종신 계약을 맺고 혼자 바이로이트를 운영했다.

단독 지휘

상업적인 잣대로 보면 그는 엄청나게 성공했다. 티켓 대기자 명단은 10년에 달했다. 1876년 조부가 창설한 이 음악제는 세계에서 가장 인기 있는 문화 행사 중 하나가 되었고, 다른 거의 모든 곳에서 오페라 관객이 감소하는 상황에서도 그 지위를 유지했다.

1976년의 폭동

그의 가장 중요한 결정은 음악제 100주년을 맞아 내려졌다. 볼프강은 경외심이라곤 없는 모더니즘 작곡가 피에르 불레즈를 《반지》 지휘자로 고용했다. 불레즈는 잉마르 베리만에게 연출을 원했으나 베리만은 거절했고, 불레즈는 대신 31세의 프랑스 연극 연출가 파트리스 셰로를 제안했다. 볼프강은 동의했다.

셰로는 무대 디자이너 리샤르 페뒤치, 의상 디자이너 자크 슈미트, 조명 디자이너 앙드레 디오와 함께 바그너의 무대 지시를 완전히 무시하고 극의 배경을 산업 혁명기로 옮겼다. 신들은 자본가, 니벨룽족은 프롤레타리아, 보탄은 은행가, 라인의 처녀들은 캉캉 댄서로 묘사되었다. 1976년 초연은 폭동 직전까지 갔다. 이를 좋아하지 않았던 위니프레드는 누구보다 날카로운 변호를 내놓았다. "지루한 것보다 화가 나는 게 낫지 않나요?" 볼프강은 입장을 고수했고 이 연출을 레퍼토리에 남겼다. 1980년 8월 25일 마지막 공연에서 45분간의 기립 박수를 받았고, 현재는 이후 반세기를 지배한 연출가 주도 오페라인 '레지테아터'의 창립 문서로 인정받고 있다.

그를 반대하는 가족

그는 독재적으로 운영한다는 비난을 받았고, 고발자들은 대부분 그의 친척들이었다. 조카 니케 바그너와 아들 고트프리트는 모두 그를 공개적으로 공격했으며, 특히 고트프리트는 가족의 나치 역사에 대한 그의 대응을 문제 삼았다. 후계 구도는 7년간의 불화가 되었다. 볼프강은 막내딸 카타리나를 후계자로 지명할 것을 고집했다. 다른 딸 에바 바그너-파스키에 및 니케와의 분쟁은 2008년 9월 카타리나와 에바가 공동 리더로 임명되면서 해결되었다. 그는 2010년 3월 90세의 나이로 사망했다.

볼프강이 천재라 불리는 이유

그에 대한 평가는 창의적인 것이 아니라 큐레이터적인 것이며, 그 용어로 표현되어야 한다. 그의 재능은 타인의 재능에 대한 판단력과 그 결과를 감당할 배짱에 있었다. 100주년 《반지》를 젊은 프랑스 연출가와 시리얼리즘 지휘자에게 맡긴 것은 대담함을 가장한 안전한 도박이 아니라, 더 신중한 관리자라면 결코 살아남지 못했을 행위였으며, 볼프강은 관객이 돌아설 때까지 4년간의 적대감 속에서 이를 지켜냈다. 그 부산물은 오페라 연출의 거대한 유파가 되었다. 작은 바이에른 마을에서 10년 대기 티켓 줄을 가진 단일 작곡가 음악제를 세계 음악의 중심에 57년간 유지했다는 점을 더하면, 이는 기관 운영에 있어 진정한 업적이다. 그중 예술적 발명은 거의 없으며, 그에 대한 정직한 단어는 천재가 아니라 흥행사이다.

반론은 무겁고 무시할 수 없다. 그는 그 일을 쟁취한 것이 아니라 탈나치화 법원이 어머니를 실격시키면서 그에게 준 것이었다. 그는 종신 계약으로 그 지위를 유지했고 가족들의 증언에 따르면 군주처럼 행동했다. 딸의 임명은 경쟁이 아니라 기획된 것이었으며, 공적이 아니라 왕조의 논리였다. 가장 심각한 것은 나치 문제가 그에 의해 결코 해결되지 않았다는 점이다. 그의 가족 하의 바이로이트는 히틀러 정부로부터 물질적 지원을 받았고 히틀러를 친밀한 손님으로 맞이했다. 다른 독일 기관들이 결국 수행한 청산을 볼프강의 아들은 그가 회피했다고 비난했다. 사람은 유산의 훌륭한 관리자이면서도 그 최악의 서랍을 여는 것을 거부할 수 있다. 여기서는 그 두 가지가 모두 사실인 것 같다.

유산

바이로이트는 그 이후에도 살아남았고 현재 그의 가족 4대째 운영되고 있다. 셰로의 《반지》는 전 세계 오페라 연출 방식을 바꾸었다. 그리고 그가 보존한 기관은 그가 발견했을 때와 똑같이 남아 있다. 그것은 클래식 음악계에서 가장 예술적으로 중요하고 도덕적으로 가장 곤혹스러운 장소이며, 문제의 내부에 태어나 90년간 그것을 완전히 명명하기를 거부한 한 남자에 의해 좋든 나쁘든 생명을 유지하고 있다.