빅토르 부르주아: 모더니즘에 대한 벨기에의 주장
브뤼셀의 서쪽 경계인 베르헴-생트아갓(Berchem-Sainte-Agathe)에는 1922년부터 1925년 사이 평평한 흰색 면과 단단한 기하학적 형태로 275채의 주택이 들어섰다. 시테 모데른(Cité Moderne)은 시립의, 저렴한, 가진 것 없는 사람들을 위해 지어진 사회 주택이었으며, 1925년 아르데코(Art Deco)라는 이름의 유래가 된 파리 현대 장식 미술·산업 박람회(Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes)에서 그랑프리를 수상했다. 당시 이 건물의 건축가는 28세였다. 이 단지는 벨기에에서 단일 규모로 가장 중요한 모더니즘 주거 단지로 남아 있으며, 빅토르 부르주아(Victor Bourgeois)를 향후 40년 동안 국제 아방가르드에 대한 벨기에의 대사로 만들었다.
샤를루아와 아카데미
부르주아는 1897년 8월 29일 왈로니아의 석탄 및 제철 도시인 샤勒루아(Charleroi)에서 태어났다. 이곳은 훗날 그의 경력에 주제를 제공한 슬래그 더프, 용광로, 그리고 끔찍한 노동자 주거지의 풍경을 담고 있는 곳이었다. 그는 제1차 세계 대전 중 독일 점령기인 1914년부터 1918년까지 브뤼셀 왕립 미술원(Royal Academy of Fine Arts in Brussels)에서 공부했으며, 벨기에 아르누보의 창시자이자 당시 간결한 모던 양식으로 확고하게 돌아선 앙리 판 데 벨데(Henry van de Velde)의 지도를 받았다. 부르주아는 1920년 브뤼셀에서 건축가로 활동을 시작했다.
세븐 아츠
그는 현대 건축 운동이 거의 존재하지 않던 국가에 도착하여 이를 만들어내기 시작했다. 그는 시인인 형 피에르 부르주아(Pierre Bourgeois)와 함께 잡지를 창간했는데, 가장 영향력 있는 잡지는 1922년부터 1928년까지 발행되며 벨기에 초기 모더니즘의 중심 기관이 된 《7 아츠(7 Arts)》였다. 이 제목은 그 야망을 드러낸다. 건축은 시, 회화, 영화, 음악과 함께 단일한 현대 프로젝트의 한 부서로서 옹호되어야 했다.
그의 첫 번째 중요한 건물은 잡지가 창간된 해인 1922년 쿠켈베르흐(Koekelberg)의 뤼 뒤 퀴비즘(Rue du Cubisme)에 지어진 아파트 블록으로, 거리 이름 자체가 선언문 같은 울림을 준다.
시테 모데른
이어서 1922년부터 1925까지 베르헴-생트아갓(Berchem-Sainte-Agathe)에 설계되고 건설된 시테 모데른(Cité Moderne)이 탄생했다.
그 뿌리는 시사하는 바가 크다. 부르주아는 합리적으로 구획된 사회주의도시에 대한 프랑스의 공상적 계획인 토니 가르니에(Tony Garnier)의 《시테 앵뒤스트리엘(Cité Industrielle)》과, 바스무트 포트폴리오(Wasmuth portfolios)를 통해 유럽 전역에 유통되던 프랭크 로이드 라이트(Frank Lloyd Wright)의 작품에서 영감을 받았다. 그가 만들어낸 결과물은 순수주의적이었다. 평평한 표면, 장식 없는 볼륨, 그리고 투기적인 연립 주택 거리 대신 공동 야외 공간을 중심으로 구성된 배치였다. 275세대는 시범 프로젝트가 아니라 상당한 규모의 도시 조각이었으며, 1925년 파리 그랑프리는 유럽이 이를 주목했음을 확인시켜 주었다.
슈투트가르트, 1927
그 확증은 2년 뒤 다시 찾아왔다. 미스 반 데어 로에(Mies van der Rohe)가 1927년 슈투트가르트에 바이센호프 지들룽(Weissenhofsiedlung)을 조직했을 때—Le Corbusier, Gropius, Oud, Scharoun, Taut 등의 명단과 함께 새로운 건축을 세계에 선보인 이 전시에—부르주아는 건축가로 초청받은 유일한 벨기에인이었다.
30세의 나이에 바이센호프의 단일 국가 대표가 되었다는 사실은 국제적 운동이 그를 얼마나 높이 평가했는지를 보여주는 가장 명확한 척도이다. 하나의 표준적인 표현에 따르면, 그는 르 코르뷔지에(Le Corbusier)의 가장 저명한 벨기에 제자였다.
CIAM 시절
1928년 모더니스트들은 조직을 결성했다. 부르주아는 근대건축 국제회의(Congrès international d'architecture moderne)의 창립 멤버이자 라사라(La Sarraz)에서 열린 첫 회의의 대표였으며, 이후 CIAM의 부회장을 역임했다. 그는 30년 동안 국제 모더니즘이 벨기에로 유입되는 제도적 통로였으며, 이 조직에 속한 단 두 명의 벨기에 건축가 중 주장이었던 사람이었다.
이 시기의 커미션들은 그의 스펙트럼을 보여준다. 그가 1928년 브뤼셀에 조각가 오스카르 예스페르스(Oscar Jespers)를 위해 지은 주택이자 스튜디오는 새로운 양식으로 지어진 작고 정밀한 에세이였다. 1939년 그는 옛 스승인 판 데 벨데(van de Velde) 및 레옹 스티넨(Léon Stynen)과 협력하여 뉴욕 세계 박람회(New York World's Fair)의 벨기에관을 설계했다.
전쟁 이후
부르주아는 잊혀지지 않았다. 그는 사망할 때까지 건축가이자 계획가로 활동을 이어갔으며, 다양한 건축 유형을 설계하고 출판 활동을 했다. 그의 책들은 1946년과 1955년에 출판되었고, 1971년에는 유고작이 출판되었다. 그의 실무는 점차 도시ism과 시민 건축으로 향했다. 1954년 니벨(Nivelles)의 시청, 1954년부터 1960년까지 오스텐더(Ostend)의 시청, 그리고 브뤼셀의 엑스포 58(Expo 58)을 위한 에테르니트 타워(Eternit Tower)와 제르미날 파빌리온(Germinal Pavilion) 등이 그것이다. 그는 1962년 7월 익셀(Ixelles)에서 64세의 나이로 사망했다.
빅토르가 천재라 불리는 이유
부르주아에 대한 평가는 그것이 부분적으로만 건축적이기 때문에 이례적이다. 순수한 형식으로서 그의 디자인 결과물은 혁명적이라기보다는 숙련된 편이다. 시테 모데른은 가르니에, 라이트, 떠오르는 코르뷔지에식 순수주의 등 그 자신이 창조하지 않은 출처의 아이디어를 훌륭하게 적용한 사례이다. 부르주아가 새로운 언어를 발명했다고 믿는 사람은 아무도 없다.
그가 발명한 것은 국가적 상황이었다. 1920년 벨기에에는 판 데 벨데의 아르누보 유산 외에는 본질적으로 아무것도 없었지만, 1930년에는 잡지, 플래그십 주거 단지, 국제 공모전 진출권, 그리고 CIAM 최고 테이블의 의자를 갖춘 모더니즘 운동이 생겨났다. 부르주아는 이 네 가지를 모두 구축했다. 관련 역량은 일종의 전략적 지성이었다. 건물 하나만으로는 아무것도 바뀌지 않으며, 그것을 설명할 저널, 그것을 옹호할 기관, 그리고 그것이 대규모로 작동한다는 것을 증명할 공공 커미션이 필요하다는 것을 알고, 이 모든 것을 직접 공급할 수 있는 에너지를 가진 것이었다.
다른 이들이 그를 진지하게 대했다는 증거는 수사학적이기보다는 구체적이다. 1925년 파리 그랑프리, 바이센호프의 유일한 벨기에 초청, CIAM 부회장직이 그것이다. 이것들은 숭배자가 아닌 미스와 CIAM 회원들, 국제 심사위원단에 의한 평가였다.
정직한 반대 의견은 그의 평판이 대 9분 국지적이라는 점이다. 벨기에 외 지역에서 그는 독립된 인물이라기보다는 CIAM 이야기의 각주에 가깝고, 그의 최고의 건물은 28세에 지어졌으며 이후의 어떤 작품도 그에 미치지 못했다. 전후의 시청과 엑스포 파빌리온은 큰 중요성이 없는 역량 있는 공공 작업일 뿐이다. 최근의 학문적 연구는 그의 이상적인 제안들이 브뤼셀에서 평범한 연쇄 개발로 전락했을 때 어떻게 되었는지 조사했는데, 이는 유토피아가 희석되었다는 점을 완곡하게 표현한 것이다. 그는 일류 대변인이자 매우 훌륭한 건축가였다. 그것이 그를 천재로 만드는지는 그가 구축한 운동을 그의 작품 중 하나로 인정하는지에 달려 있다.
유산
시테 모데른은 기초가 파인 지 a세기 지난 지금까지도 베르헴-생트아갓에 서 있으며 여전히 사람들을 수용하고 있다. 이는 많은 찬사를 받은 모더니즘 주거 단지 중 상당수가 누리지 못하는 것이다. CIAM 시절부터 전후 복구에 이르기까지 국제 모더니즘과의 벨기에의 관여는 부르주아가 직접 개척한 통로를 통해 이루어졌다. 그리고 1928년부터 1958년까지를 아우르는 CIAM 벨기에 지부의 기록들은 그가 평생 동안 한 일, 즉 작은 나라가 세기와 논쟁하게 만드는 일의 정확한 아카이브로 살아남아 있다.
