라이몬도 토마소 다론코 (Raimondo Tommaso D'Aronco): 술탄의 아르누보 건축가

1902년 토리노 박람회의 거대한 원형 홀이 전시장 위에 솟아올랐을 때—단 하나의 예술적 스타일만을 다룬 유일한 만국박람회의 중심축—유럽의 비평가들은 이를 아르누보의 정점으로 보았습니다. 그들 대부분이 알아차리지 못한 것은 그 돔의 출처였습니다. 건축가는 그 이전 9년을 이스탄불에서 보냈으며, 머리 위의 곡선은 하기아 소피아 (Hagia Sophia)의 영향을 받았습니다. 라이몬도 다론코 (Raimondo D'Aronco)는 비잔티움을 유럽에서 가장 현대적인 건물 안으로 밀반입한 것입니다.

건축가 가문

그는 1857년 당시 오스트리아-헝가리 제국의 일부였으며 나중에 이탈리아 왕국이 된 제모나 델 프리울리 (Gemona del Friuli)에서 수 세대 동안 건축업을 해온 집안에서 태어났습니다. 이론보다 실무를 먼저 익혔고, 이 순서가 그가 이후에 한 모든 일을 형성했습니다.

그의 교육 과정은 매우 유동적이었습니다. 그는 제모나 예술직업학교를 마쳤고, 1871년 14세의 나이에 그라츠의 요하네움 바우쿤데 (Johanneum Baukunde)로 갔습니다. 그는 제모나 여름 학교 디자인 경연대회에서 1등상을 받았습니다. 그는 토리노에서 요새 엔지니어로 근무하며 목조 건축에 대한 실무 지식을 습득했습니다. 그 후 베네치아 예술 아카데미에서 공부하며 19세에 건축 구성 부문에서 1등상을 받았습니다.

이 혼합을 주목하십시오: 독일어권 기술 학교, 군사 공학, 그리고 이탈리아 미술 아카데미. 다론코는 건축업자, 엔지니어, 예술가로서 동시에 훈련받았으며 이탈리아만큼이나 합스부르크의 궤도에 있었습니다. 이러한 삼중 교육은 그가 왜 나중에 지진 복구 작업과 분리파 장식을 똑같이 유창하게 다룰 수 있었는지를 설명합니다.

경연대회

1880년대와 1890년대 초반에 그는 그 시대의 야심 찬 건축가들이 하던 방식대로 모든 대회에 참가하며 명성을 쌓았습니다. 그는 로마의 비토리오 에마누엘레 2세 기념비 제안으로 은메달을 받았으며, 1887년 베니스 전시회, 1890년 토리노 건축 전시회, 1891년 팔레르모 국립 전시회에서 인정받았습니다. 그는 1889년에 치비달레 묘지를 설계했습니다.

이스탄불, 1893년

1893년 술탄 압뒬하미트 2세 (Abdülhamid II)는 통치 20주년을 기념하는 농업 및 산업 전시회를 설계할 이탈리아 건축가를 원했습니다. 다론코가 초청받았고 그는 떠났습니다.

전시회는 결코 열리지 않았습니다. 1894년 7월 10일 파괴적인 지진이 이스탄불을 강타했고 프로젝트도 함께 사라졌습니다. 하지만 다론코는 남았고, 이 재난은 그의 오스만 경력을 끝내는 대신 오히려 탄생시켰습니다. 그는 도시 전역의 손상된 건물을 검사하고 공공 구조물의 수리를 주도하는 일을 맡게 되었습니다. 임시 전시장을 짓기 위해 데려온 건축가는 대신 상처 입은 수도를 안정시킬 수 있음을 증명하는 데 몇 달을 보냈습니다.

효과가 있었습니다. 그는 압뒬하미트 2세의 수석 궁정 건축가가 되어 16년간 그 자리를 지켰으며, 외국 태생의 건축가로서는 처음으로 이 직책을 맡았습니다. 그는 사르키스 발리안 (Sarkis Balyan)과 협력하여 이을드즈 궁전 (Yıldız Palace) 단지의 일부를 개조했습니다.

보스포루스에서의 건축물

이스탄불의 작품 목록은 다양성 측면에서 놀랍습니다. 지진 후 재건되어 1893년부터 1907년까지 작업한 이을드즈 세라믹 및 도자기 공장, 1898년 농무부 건물, 1896년과 1901년 사이 압뒬하미트 2세를 위한 분수, 1903년 카라쾨이의 메르지폰루 카라 무스타파 파샤 모스크 (Merzifonlu Kara Mustafa Pasha Mosque), 1903년부터 1909년까지의 메크테비 티비예이 샤하네 (Mekteb-i Tıbbiye-i Şahane) 군사 의과대학, 1905년 이탈리아 대사관 여름 별장, 1906년 후버 맨션 (Huber Mansion)과 파이크 및 베키르 베이 맨션 (Faik and Bekir Beyler Mansion)이 있습니다.

두 프로젝트가 그의 스타일을 정의합니다. 1900-01년 술탄의 재단사를 위해 지어진 이스티클랄 거리 (İstiklal Caddesi)의 카사 보테르 (Casa Botter)는 일반적으로 이스탄불 최초의 아르누보 건물로 불립니다. 다론코는 또한 칼라므쉬 (Kalamış)에 보테르 가족 주택을 지었으며, 그중 일부만 남아 있습니다. 그리고 셰흐 무함마드 자피르 (Şeyh Muhammed Zafir)의 튀르베 (türbe)는 직선적인 유겐트스틸 (Jugendstil) 기하학과 작고 환상적인 랜드마크에 대한 후기 오스만 취향을 융합했습니다. 이는 비엔나 스타일과 오스만 스타일을 동시에 닮았으나 어느 전통에도 온전히 속하지 않는 영묘입니다.

이것이 다론코의 핵심 작업 방식이었습니다: 비잔틴과 오스만의 장식 어휘가 유럽 분리파 형식과 교차하고, 때때로 로코코 양식의 풍요로움과 유사한 것으로 풍미를 더했습니다. 그는 외국 스타일을 동양 도시에 적용한 것이 아니었습니다. 그는 두 곳 모두에 서 있는 사람만이 상상할 수 있었던 하이브리드를 구축하고 있었습니다.

토리노

1901년 그는 1902년 5월 10일 토리노에서 열린 제1회 국제 현대 장식 예술 전시회 (Prima Esposizione Internazionale d'Arte Decorativa Moderna)의 건물 설계 경연대회에서 우승했습니다. 그는 요제프 마리아 올브리히 (Joseph Maria Olbrich)의 다름슈타트 작품을 모델로 파빌리온을 만들었고, 중앙 원형 홀(Rotonda d'onore)을 중심으로 독일, 이탈리아, 사진, 영화, 자동차, 미술 등 다양한 주제의 파빌리온이 밖으로 뻗어 나가는 형태로 배치했습니다.

원형 홀은 신고전주의 아르누보 양식이었으며 돔에 하기아 소피아를 담고 있었습니다. 이 박람회는 빅토르 오르타 (Victor Horta), 찰스 레니 매킨토시 (Charles Rennie Mackintosh), 루이스 컴포트 티파니 (Louis Comfort Tiffany)를 끌어들였고, 여러 경력을 시작하게 했으며, 아르누보의 정점으로 기억됩니다. 다론코는 그 무대를 건설했습니다.

라이몬도가 천재라 불리는 이유

이 단어는 누구의 직접적인 증언에서도 나타나지 않으며, 추종자를 날조하는 것은 부정직할 것입니다. 기록이 뒷받침하는 것은 특이하고 비범한 능력입니다: 다론코는 두 가지 건축 전통을 동시에 염두에 두고 두 곳 모두에서 합법적인 작품을 만들어낼 수 있었습니다.

이 시기의 교차 문화 건축은 압도적으로 일방향적이었습니다. 유럽 건축가들은 동양으로 가서 유럽인의 소비를 위해 오리엔탈리즘적 환상을 짓거나, 우월성의 표현으로 수정되지 않은 유럽 스타일을 수출했습니다. 다론코는 둘 다 하지 않았습니다. 그는 오스만과 비잔틴 장식 논리를 충분히 잘 배워서 술탄이 그를 16년간 수석 궁정 건축가로 두게 했고 모스크를 짓게 했으며, 그 후 그 배움을 다시 토리노로 가져와 아무도 요구하지 않은 유럽 아르누보의 결정적인 기념물 안에 넣었습니다. 토리노 돔이 증거입니다: 교통 흐름이 반대 방향으로 가야 했던 바로 그 순간에 영향력이 동쪽에서 서쪽으로 흘러갔습니다. 이는 진정으로 드문 건축적 지능의 한 종류이며, 그라츠, 토리노, 베니스에서의 하이브리드 훈련과 뗄 수 없는 관계입니다.

반론의 사례도 실재하며 언급할 가치가 있습니다. 그는 자신의 파빌리온이 인정하듯 올브리히로부터 작업하고 있었습니다. 토리노 건물들은 다름슈타트를 모델로 했으며, 이는 그를 자신이 전파한 것으로 인정받는 스타일의 창시자가 아닌 극히 지적인 적응자로 만듭니다. 그의 이스탄불 입지의 대부분은 돌파구가 아닌 위치에서 나왔습니다. 지진과 제국급 후원은 그가 경쟁자가 감히 겨룰 수 없는 독점권을 갖게 했습니다. 그의 생산물은 한 기록의 표현대로 작지만 완벽한 유산이며, 작다는 것은 중요합니다. 그는 주목받기를 피하는 겸손한 사람으로 묘사되었으며, 1955년의 한 전기가 그를 다시 주목받게 하기 전까지는 대체로 잊혀졌습니다. 23년간의 무명 끝에 재발견되어야 하는 천재성은 최소한 논쟁적인 주장입니다.

귀국과 복구

압뒬하미트 2세는 1909년에 폐위되었고, 다론코는 이탈리아로 돌아갔습니다. 그는 1911년부터 우디네 시청 작업을 했으며, 이 프로젝트는 1930년까지 이어졌고 고향 프리울리에서 계속 설계했습니다. 그는 1932년 산레모에서 사망했습니다.

그의 명성은 1955년 전기를 통해 작품을 재발견한 건축가 만프레디 니콜레티 (Manfredi Nicoletti)에 의해 되살려졌습니다. 오늘날 그의 이스탄불 건물들, 특히 카사 보테르는 오스만 아르누보의 시초 기념물로 인식되며, 그의 원형 홀은 아르누보의 가장 위대한 단일 모임의 틀로서 역사적 기록에 남아 있습니다. 그는 인생의 업적을 설명하기 위해 두 나라가 필요한 몇 안 되는 건축가 중 한 명입니다.