미라 푸를란: 조국이 내버린 별
1991년, 한 자그레브 기자가 크로아티아에서 가장 존경받는 배우에 관한 기사를 실었는데, 제목은 '쉬운 여자의 힘든 삶'이었습니다. 기사와 그 뒤를 이은 캠페인이 규정한 그녀의 죄목은 베오그라드의 연극 제작 참여를 거부하지 않았으며, 세르비아인과 결혼했다는 것이었습니다. 몇 달 만에 미라 푸를란은 크로아티아 국립극장에서 해고당하고 가족의 아파트를 잃었으며, 살해 협박을 받게 되었습니다. 11월, 그녀와 남편은 뉴욕으로 떠났습니다. 30년 후, 그녀가 세상을 떠난 날, 같은 극장은 사과문을 발표했습니다.
자그레브의 지적인 가정
그녀는 1955년 9월 7일, 당시 유고슬라비아 내 크로아티아 사회주의 공화국의 수도였던 자그레브의 대학교수들로 가득한 가정에서 태어났습니다. 어머니 브랑카 베일 (Branka Weil)은 유대계 세르비아인 배경이었고, 아버지 이반 푸를란 (Ivan Furlan)은 슬로베니아계 크로아티아인이었습니다. 이는 국가가 민족별로 사람들을 분류하기 시작하자마자 부채가 되어버린 혼혈의 코스모폴리탄적 유고슬라비아 혈통이었습니다. 소녀 시절 그녀는 미국 록 음악에 열광했습니다.
그녀는 자그레브의 드라마 예술 아카데미에서 연극 미술 학사 학위를 받았으며, 그 과정에서 유창한 영어, 독일어, 프랑스어를 습득했습니다. 이는 국내 커리어가 이미 탄탄했던 배우에게는 이례적인 투자였으며, 훗날 그녀의 경력을 구하게 됩니다.
유고슬라비아의 주역 배우
1970년대와 80년대 내내 푸를란은 쉬지 않고 일했습니다. 자그레브의 크로아티아 국립극장, 벨로 미스토 (Velo Misto)와 스모고브치 (Smogovci) 같은 TV 시리즈, 그리고 6개 공화국 전역에서 그녀를 진정한 스타로 만든 영화들이 이어졌습니다. 그녀는 1982년과 1986년 풀라 영화제에서 골든 아레나 상을 수상했습니다. 정점은 칸 영화제에서 황금종려상을 수상하고 아카데미 외국어 영화상 후보에 올랐던 에미르 쿠스투리차 (Emir Kusturica) 감독의 아빠는 출장 중 (When Father Was Away on Business, 1985)이었으며, 그녀는 사회의 미학 (The Beauty of Vice, 1986), 삶의 턱에서 (In the Jaws of Life), 행복을 위한 셋 (Three for Happiness)에도 출연했습니다.
그녀는 배우에 그치지 않았습니다. 그룹 '르 시네마 (Le Cinema)'와 함께 노래했고, 슬로베니아 록 밴드 '불도제르 (Buldožer)'의 1983년 앨범에 보컬로 참여했습니다. 그녀는 1980년대 유고슬라비아 제2물결 페미니즘 운동에서 두각을 나타냈으며, 사회주의 연예계 문화 속에서 자신의 역할에만 국한되지 않고 공적인 논쟁을 벌였습니다. 동료 라데 셰르베지야 (Rade Šerbedžija)는 그녀를 “좌파이자 사회주의자”라고 명확히 묘사했습니다.
1991년
크로아티아 독립 전쟁이 시작되자 그 전기가 기소장이 되었습니다. 푸를란은 베오그라드 제작 참여를 거부하지 않았고, 크로아티아 국립극장은 그녀를 해고했습니다. 기자 레네 바칼로비치 (Rene Bakalović)의 기사는 반유대주의적 저변을 깔고 마녀사냥 캠페인을 시작했으며, 세르비아계 감독 고란 가지치 (Goran Gajić)와의 결혼을 배신의 증거로 만들었습니다. 아파트는 사라졌고 협박이 이어졌습니다. 직업적 동료 중 그녀를 변호하는 사람은 거의 없었습니다. 나중에 누가 그녀를 실망시켰느냐는 질문에 그녀는 그 목록이 “너무 길 것”이라며 “나를 지지해준 사람은 거의 없었다”고 말했고, 자신을 버리지 않은 몇 안 되는 인물로 배우 밀레나 드라비치 (Milena Dravić)를 꼽았습니다. 1991년 11월, 그녀와 가지치는 뉴욕으로 떠났습니다.
델렌이 되다
그녀는 1992년 액터스 스튜디오에 합류했습니다. 1년 후, J. 마이클 스트라진스키 (J. Michael Straczynski)의 바빌론 5 (Babylon 5)에서 민바리 대사 델렌 역에 캐스팅되어 1993년부터 1998년까지 전 5개 시즌 동안 이 역할을 연기했습니다. 그녀는 첫 화부터 마지막 화까지 출연한 극소수의 배우 중 한 명이었습니다. 델렌은 육체적 변화를 겪고, 무거운 분장을 한 채 연기하며, 드라마의 정신적·정치적 무게를 외국어로 짊어져야 하는, 게다가 대본이 섬세함을 거의 요구하지 않는 장르라는 점에서 매우 까다로운 과제였습니다. 푸를란은 그녀에게 정적과 무게감을 부여했고, 아이디어 중심의 드라마에서 감정의 중심축이 되었습니다.
2004년부터 2010년까지 그녀는 ABC의 로스트 (Lost)에서 추락 사고 16년 전 섬에 좌초된 프랑스 과학자 다니엘 루소 (Danielle Rousseau)를 연기했습니다. 이는 위협과 슬픔 사이를 맴도는 반복적인 역할로, 목소리와 절제만으로 구축된 인물이었습니다. 2009년에는 NCIS에 게스트로 출연했습니다. 그녀는 노래도 멈추지 않았습니다. 1998년 솔로 앨범 Songs From Movies That Have Never Been Made를 발휘했고, 같은 해 '더 비 파이브 (The Be Five)'와 함께 Trying to Forget을 발표했습니다.
완전히 이루어지지 않은 귀환
2002년, 11년의 공백 끝에 그녀는 라데 셰르베지야가 연출한 에우리피데스의 메데아 (Medea)에 출연하기 위해 크로아티아로 돌아왔고 찬사를 받았습니다. 하지만 동료들은 그녀가 진정으로 돌아온 것은 아니라고 평했습니다. 그녀는 크로아티아어와 영어로 계속 글을 썼습니다. 페랄 트리뷴 (Feral Tribune)에 기고한 칼럼은 2010년 Totalna rasprodaja로 묶였고, 1970년대 자그레브를 배경으로 한 연극 죽음이 우리를 갈라놓을 때까지 (Until Death Do Us Part)를 썼으며, 자신의 망명 경험을 국가가 붕괴하는 더 큰 이야기와 엮어 영어로 쓴 자서전 세상 무엇보다 나를 더 사랑해: 소속에 관한 이야기 (Love Me More than Anything in the World: Stories about Belonging)를 출간했습니다. 2010년에는 버림받은 자들 (The Abandoned)로 발칸 뉴 필름 페스티벌에서 심사위원단이 뽑은 최우수 여배우상을 받았습니다.
미라가 천재로 불리는 이유
그녀의 재능은 기술이었으며, 이를 지성으로 포장하기보다는 기술로 묘사해야 합니다. 푸를란은 거의 아무것도 없이도—라텍스로 고정된 얼굴, 모국어가 아닌 언어, 자주 설명을 늘어놓는 대사—관객을 붙잡을 수 있었고, 이는 목소리, 템포, 정적에 대한 정확한 통제를 통해 이루어졌습니다. 바빌론 5의 대본 대부분을 직접 썼고 5년 동안 그녀를 지켜본 스트라진스키는 그녀를 “놀라울 정도로 재능 있는 연기자”라고 불렀습니다. 델렌을 연기할 때의 기술적 성취는 구체적입니다. 그녀는 생물학적으로 종이 바뀌는 캐릭터가 동일인임을 알아볼 수 있게 유지해야 했으며, 이를 집이 아닌 자그레브 교실에서 배운 영어로 해내야 했습니다. 같은 기술은 미국 방송국을 위해 프랑스어 억양으로 연기하며 편집증과 내재된 모성적 상실감을 담아낸 루소 역에서도 보입니다.
그보다 더 희귀하고 명명하기 어려운 자질이 있는데, 이는 그녀의 기술이 아닌 삶에 속한 것입니다. 바로 자신을 집어삼킨 국가의 민족 분류를 받아들이기를 거부한 완고함입니다. 1991년 베오그라드와의 계약을 유지한 것은 커리어적 선택이 아니었습니다. 그것은 그녀가 구축한 모든 것을 잃게 했고, 36세의 나이에 낯선 산업과 낯선 언어 속에서 모든 것을 처음부터 다시 시작하게 만들었습니다. 이것은 최대의 압박 속에서 발휘된 도덕적 명료함이며, 이는 천재와는 다르지만 더 희귀한 것입니다.
반대 의견은 정직하고 단순합니다. 권위 있는 비평가 중 누구도 그녀를 천재라고 부르지 않았으며, 그녀의 국제적 명성은 그녀의 최선이었던 작품(쿠스투리차의 영화, 자그레브 무대)보다는 두 개의 장르 드라마 역할에 기반하고 있습니다. 그녀 경력의 가장 실질적인 부분은 이제는 존재하지 않는 나라에서, 영어를 사용하는 대부분의 팬들이 본 적 없는 영화들 속에서 이루어졌습니다. 그녀는 예외적으로 원칙 있는 삶을 산 뛰어난 배우였으며, 그녀를 향한 평가는 그 문장의 양쪽 절반 모두에 기반하고 있습니다.
유산
그녀는 2021년 1월 20일 로스앤젤레스 자택에서 65세의 나이로 웨스트나일열 합병증으로 사망했으며, 가지치와 1998년생 아들 마르코 라브 (Marko Lav)가 유족으로 남았습니다. 그녀의 죽음은 구 유고슬라비아 전역에 걸쳐 공개적인 반성 열풍을 일으켰습니다. 첫 성명에서 그녀에게 가한 행위를 얼버무렸던 크로아티아 국립극장은 사과했고, 드라마 감독 이비차 불랸 (Ivica Buljan)은 “미라 푸를란을 떠나게 만든 사건들에 대해 수치심을 느낀다”고 공개적으로 말했습니다. 주간지 글로부스 (Globus)는 캠페인을 부추긴 기사를 실은 것에 대해 사과했습니다. 30년이 늦었고 그녀는 결코 보지 못했지만, 그 사과는 이제 기록의 일부가 되었으며, 이는 대부분의 망명객들이 얻는 것보다 많은 것입니다.
