마리안 브누크: 목수의 아들이 폴란드 조각을 재건한

1964년, 이전 10년 동안 소련군에 대한 국가 승인 기념비를 제작해 온 조각가가 Kobietom czasów okupacji — 점령 시대의 여성들에게 바치는 작품을 조각했습니다. 이는 행렬용 작품이 아니었습니다. 같은 시기에 Dwie natury를 제작했고, 2년 내에 Bruno Schulzowi와 Antoniemu Kenarowi, 즉 암살된 작가와 죽은 친구를 위한 추모비를 제작했습니다. 그가 1967년 사망 전 마지막으로 완성한 작품은 Płonące Miasto: 불타는 도시였습니다. 마리안 브누크는 경력 내내 폴란드 미술 학교를 운영했습니다; 생애 말에는 국가가 존재하지 않았던 것처럼 나무를 조각했습니다.

프제드부르치에서 자코파네로

그는 1906년 9월 5일, 러시아 분할 폴란드 키엘체 지역 프제드부르치에서 태어났으며, 목수 얀 브누크와 레오카디아 마친스카의 6남 중 넷째였습니다. 직업이 중요했습니다. 브누크의 결정적인 교육은 생도 그림실이 아니라 자코파네의 목공학교에서 받았으며, 1922년부터 1927년까지 보이체흐 브제가와 카롤 스트르옌스키의 지도하에 학습했습니다 — 이들은 고지의 방언에 뿌리내린 자체적인 규율로서의 채찍 사용법을 가르쳤습니다. 그곳에서 그는 안토니 케나르와의 우정을 쌓았고, 이는 케나르의 죽음까지 이어졌으며, 수십 년 후 브누크의 가장 개인적인 조각품 중 하나를 만들어냈습니다.

그 후에야 그는 학술적 길을 걸어, 바르샤바 미술학교에 입학하여 타데우시 브레이어 교수의 조각을 배웠습니다. 학교는 1932년 3월에 아카데미로 개명되었습니다; 브누크는 1933년 그곳에서 졸업했습니다. 1936년 그의 작품은 베를린에서 열린 제11회 올림픽과 함께 개최된 국제 미술전에 출품되었습니다 — 젊은 조각가의 첫 국제 전시로, 곧 적의 수도가 될 도시에서의 전시였습니다.

리비우와 전쟁

1934년부터 그는 당시 폴란드 도시로 충성심이 다투어졌던 리비우의 국가 기술 미술학교에서 조각을 가르쳤습니다. 1939년 9월 그는 그곳에 있었고, 그 방어에 참여했습니다. 점령 기간은 폴란드 기관들이 최근에야 문서화를 완료한 그의 전기의 일부입니다. 그는 예술가를 숨겨주었습니다. 1943년 그는 유대인 원조 평의회인 제고타에 합류했습니다 — 점령 유럽에서 유일한 비밀 조직으로, 폴란드 지하 국가가 유대인 민간인을 숨기고 지원하기 위해 특별히 자금을 지원한 조직입니다. 2020년, 그의 사망 53년 후, 야드 바셰임은 그를 국제인도주의자로 지명했습니다.

행정가

1945년 이후 브누크가 한 일은 가장 평범한 말로 기관을 건설하는 것이었습니다. 그는 1945년 크라쿠포의 폴란드 예술가 연합에 가입했습니다. 1946년부터 그는 신설된 그단스크 국립 고등 미술학교의 부학장을 맡았으며, 벽돌 가루로 변한 도시에서 아담 스모라나를 조수로 조각을 가르쳤습니다; 1947년 그는 그곳에서 교수로 임명되었고, 1947년 10월부터 1949년 9월까지 학장, 그리고 학장을 역임했습니다.

1949년 9월 그는 바르샤바 미술 아카데미에 교수로 이동했습니다. 그는 조각과 학장을 역임했고, 1951년부터 1954년까지 학장, 1955년에 정교수 칭호를 받았으며, 1967년 사망까지 긴 두 번째 학장직으로 돌아왔습니다. 다시 말해, 거의 20년 동안 폴란드의 두 가장 중요한 미술 학교에서 누가 조각을 가르칠지를 결정한 사람은 동일한 인물이었습니다.

그를 거쳐간 학생들은 그 기록의 증거입니다. 브와디스와프 하시오르 — 전후 시대의 폴란드에서 가장 독창적이고 분류 불가능한 조각가가 되어, 불타는 못 박은 제단을 조립하는 사람 — 브누크의 작업실에서 기술을 배웠습니다. 스타니스와프 쿨론과 요제프 캔데페르도 그랬고, 마그달레나 비체크도 그랬습니다. 그녀는 1955년 브누크와 결혼했으며, 자신도 훌륭한 추상 조각가가 되었습니다.

사회주의 리얼리즘 하에서의 작업

브누크의 중기 공적 의뢰 작품은 그것들이 그것들입니다. 그는 1949-50년에 비드고슈치에서 소련군에 대한 감사 기념비를 제작했습니다. 그는 1949년에 설계되고 1953년에 공개되었으며, 1990년 정치적 기후가 역전되면 철거된 그단스크 해방을 기념하는 소련군 기념비를 제작했습니다. 그는 1951년에 레닌 조각상을 제작했습니다. 폴란드 국가는 그에 대해 상을 수여했습니다: 1949년에 노동기장 2등급, 1952년과 1955년에 국가상 2등급, 1950년 제1회 전국 시각 미술전에서 2등상, 1951-52년 제2회에서 1등상, 1957년 폴란드 재건 기사십자훈장, 1962년 폴란드 인민공화국 15주년을 기념하는 전시회에서 다시 1등상.

증거에 따르면, 그는 요청될 때 교리를 실행할 수 있는 매우 능력 있는 리얼리스트였습니다. 그는 더 나은 것도 할 수 있었습니다. 1959년 벨기에 롬멜 묘지의 폴란드 병사 기념비와 1963-64년의 스테판 제롬스키 기념비는 선전 등록에서 벗어나 있습니다. 그리고 후기의 나무 작품 — Dwie natury, 슐츠와 케나르 추모비, Płonace Miasto —는 극적이고 거의 추상적인 방향으로 결정적으로 나아가, 16살 때 자코파네에서 처음 배운 재료로 돌아갑니다.

왜 마리안이 천재로 불리는가

솔직한 답변은 아무도 그를 천재라고 부르지 않으며, 자료도 이를 지지하지 않는다는 것입니다. 브누크는 혁신가가 아니었습니다; 그의 기념비 언어는 상속되었으며, 10년간은 그것이 강요되었습니다. 대신 그가 가진 것은 더 희귀한 기관적 지성 — 파괴된 도시에서 아무것도 없는 곳에서 학교를 건설하고, 예술이 포스터가 되기를 원하는 국가 내에서 작업실 문화를 보호하며, 자신과 전혀 다른 재능을 식별하고 보호하는 능력 — 이었습니다. 브누크를 위한 가장 강력한 사례는 하시오르입니다: 폐품, 불, 모독의 조각가로, 복종만을 중시하는 학장이 만들어낼 수 있는 것은 결코 아니었습니다. 브누크가 자신의 미학적 대척점 앞에서 보인 판단은 진정으로 광범위한 마음의 흔적입니다.

반론은 현실적이며, 진술되어야 합니다. 그는 정권의 영예를 받아들이고 그 기념비를 제작했으며, 레닌을 포함했고, 그의 소련 기념비 중 하나는 폴란드인들이 자유롭게 철거할 수 있게 되자마자 철거되었습니다. 그 옆에는 리비우 방어, 숨겨진 예술가, 제고타, 2020년에 수여된 국제인도주의자 메달이라는 전시 기록이 있습니다 — 이는 위험이 생사에 관계될 때 진정한 위험을 감수하고, 직업적일 때는 타협한 인물을 암시합니다. 이는 20세기의 익숙한 형태이며, 그것은 천재가 아닙니다. 그것은 기술, 용기, 그리고 날카로운 눈이며, 그것으로 충분합니다.

유산

브누크는 1967년 9월 29일 바르샤바에서 사망했으며, 여전히 학장이었습니다. 그의 기념비는 그 시대의 모든 폴란드 공적 조각과 마찬가지로 불균등한 후생을 겪었습니다 — 일부는 서 있고 하나는 철거되었습니다. 그의 지속적인 유산은 다른 곳에 있습니다: 그가 도움을 준 그단스크 아카데미, 그가 20년 가까이 이끈 바르샤바 아카데미, 그리고 그가 자신은 결코 만들지 않았을 작품을 제작하도록 허락된 조각가 세대, 특히 하시오르에 있습니다.