루나 마야: 인도네시아가 빌려온 공포의 왕관

2018년 11월, 임신한 여성이 강도들에게 대나무로 찔려 죽임을 당하고 범행을 은폐하기 위해 정원에 암매장당한 뒤, 등 뒤에 구멍이 난 인도네시아 유령인 순델 볼롱(sundel bolong)이 되어 복수를 시작한다는 내용의 인도네시아 영화가 개봉했습니다. 수잔나: 무덤 속의 숨결(Suzzanna: Bernapas dalam Kubur)은 330만 명의 관객을 동원하며 그해 인도네시아에서 두 번째로 많이 본 영화가 되었습니다. 놀라운 점은 그 수의 아래에 있던 인물입니다. 그때까지 로맨틱 코미디 주인공이자 TV 진행자로 더 잘 알려져 있던 루나 마야(Luna Maya)가 인도네시아 공포 영화의 전설인 수잔나(Suzzanna) 본인을 연기한 것입니다. 1981년작 순델볼롱(Sundelbolong)의 리메이크작인 이 영화는 마야의 경력에서 가장 위험한 캐스팅 결정이었지만, 그녀를 재탄생시켰습니다.

덴파사르

루나 마야 수겡(Luna Maya Sugeng)은 1983년 8월 26일 발리 덴파사르에서 우트 밤방 수겡(Uut Bambang Sugeng)과 수년간 인도네시아에 거주한 오스트리아인 데사 마야 발트라우트 마이어(Desa Maya Waltraud Maiyer) 사이에서 태어났습니다. 이 혼혈 혈통은 훗날 럭스(Lux) 비누, XL 아시아타(XL Axiata) 모바일 요금제, 도시바(Toshiba) 전자 제품을 홍보하게 될 얼굴을 만들었지만, 인도네시아 연예계에서 혼혈(blasteran) 외모에 대한 상반된 시각도 낳았습니다. 이는 캐스팅에는 유리하지만 항상 진정성에 대한 의문을 불러일으키는 양날의 검이었습니다.

그녀는 십 대 잡지를 통해 연예계에 발을 들였습니다. 1999년, 16세의 나이에 잡지 아네카 예스!(Aneka Yess!)가 주최한 커버 걸 대회에서 패니 파브리아나(Fanny Fabriana) 및 페라 페리스카(Fera Feriska)와 함께 3위를 차지했습니다. 룩 모델 인도네시아(Look Model Indonesia)와 계약한 그녀는 런웨이와 광고 모델로 일했으며, 당시 인도네시아 모델들이 이름을 알리기 위해 하던 일인 뮤직비디오 출연도 병행했습니다. 쿨 컬러즈(Cool Colors)의 "Satu yang Pasti", 나프(Naff)의 "Yang Tak Pernah Bisa Mencintaimu", 쉴라 온 7(Sheila on 7)의 "Sahabat Sejati" 등이 그 예입니다.

긴 중반기

그녀의 영화 경력은 2004년 두 가지 다른 데뷔작으로 시작되었습니다. 십 대 코미디 영화 30일간의 사랑 찾기(30 Hari Mencari Cinta)에서는 악역을 맡아 호평을 받았고, 공포 영화 방살 13(Bangsal 13)에도 출연했습니다. 이후 10년 동안 그녀는 브라우니(Brownies), 리마 멜라티(Rima Melati) 및 캐서린 윌슨(Catherine Wilson)과 함께한 신타 실버(Cinta Silver), 루앙(Ruang), 자카르타 언더커버(Jakarta Undercover), 천국으로부터의 메시지(Pesan Dari Surga), 2008년 루디 소에자르워(Rudy Soedjarwo) 감독의 사랑의 이름으로(In the Name of Love) 등 상업적인 작품을 꾸준히 소화했습니다. 또한 드라마와 진행, 광고 출연도 병행했습니다. 그녀는 2006년 인도네시아 영화제에서 치트라상 여우주연상 후보에 올랐습니다. 2008년 글로브 아시아(Globe Asia)는 그녀를 인도네시아에서 다섯 번째로 부유한 예술가로 선정했습니다. 그녀는 또한 데위 산드라(Dewi Sandra) 및 산드라 데위(Sandra Dewi)와 함께 인도네시아 유로 2008 주제곡인 "Play"를 부르기도 했습니다.

그러다 2010년, 경력에 큰 타격이 발생했습니다. 마야와 당시 남자친구였던 피터판(Peterpan)의 가수 아리엘(Ariel, 나즈릴 이르함)이 포함된 성관계 영상이 온라인에 유출되었습니다. 아리엘은 체포되어 2011년 1월 징역 3년 6개월을 선고받았습니다. 마야도 용의자로 지목되었고, 재판을 받지는 않았으나 2018년 8월 남부 자카르타 지방법원이 용의자 지위를 유지하기로 판결했을 때까지도 이 문제가 법적으로 얽혀 있었습니다. 럭스(Lux)는 그녀와의 계약을 파기했습니다. 상업적 가치가 광고에 크게 의존하던 배우에게 이는 경력을 위협하는 사건이었으며, 자신이 유출하지도 않은 사적인 영상으로 인해代言(광고)를 잃은 여성에 대한 처벌의 비대칭성은 그 십 년간 인도네시아 연예계의 가장 결정적인 스캔들 중 하나가 되었습니다.

수잔나가 되기까지

재기는 느리고 갑작스러웠습니다. 마야는 커피 철학 2(Filosofi Kopi 2: Ben & Jody), 더 돌(The Doll) 및 TV 프로그램 등 활동을 이어갔습니다. 하지만 그녀의 위치를 완전히 바꾼 것은 소라야 인터신 필름(Soraya Intercine Films)이 수잔나 역할을 제안한 것이었습니다.

인도네시아 관객들에게 수잔나는 단순한 공포 영화 스타가 아니라 그 장르의 여왕이었기에, 그녀를 연기하는 것은 배역을 맡는 것보다 엘비스(Elvis)를 연기하는 것에 더 가까웠습니다. 마야는 수잔나의 외모와 태도를 흉내 내기 위해 두꺼운 분장을 감수했고, 로키 소라야(Rocky Soraya)와 앙기 움바라(Anggy Umbara)가 감독하고 베네 디온 라자국국(Bene Dion Rajagukguk)이 각본을 쓴 이 영화는 1981년 원작의 문법을 현대화하기보다는 그대로 재현했습니다. 이 영화는 반둥 영화제에서 최우수 작품상 후보에 올랐고, 마야는 2019년 피알라 마야(Piala Maya)상과 인도네시아 영화 배우상을 수상했습니다.

프랜차이즈는 계속되었습니다. 마야가 "첫 영화는 순델 볼롱에 대한 이야기였고, 이번 영화는 산텟(santet)에 대한 것이라 다를 것"이라며 다른 존재를 연기하겠다고 약속한 수잔나: 산텟(Suzzanna: Santet Ilmu Pelebur Nyawa)이 개봉했습니다. 그녀의 준비는 매우 철저했습니다. "산텟에 대해서도 더 연구할 것입니다. 가능하다면 산텟 샤먼을 만나 그 과정을 관찰하고 싶습니다." 1986년 영화의 리메이크작이자 아흐마드 메간타라(Achmad Megantara)와 함께한 수잔나: 클리원 금요일 밤(Suzzanna: Malam Jumat Kliwon)은 2023년 8월 개봉하여 6일 만에 100만 관객을 돌파했습니다. 이는 인도네시아 영화 사상 일곱 번째 기록이며, 전국 상영관의 4분의 1을 점유했습니다. 마야는 "Mbak Suzzanna seneng banget!"(수잔나가 매우 기뻐해요!)라고 적었습니다.

그와 동시에 그녀는 2020년부터 2023년 프로그램이 종영될 때까지 인도네시아 넥스트 톱 모델(Indonesia's Next Top Model)의 진행자와 심사위원을 맡았으며, 패션 브랜드 루나 해빗(Luna Habit)과 식품 및 뷰티 사업 등 비즈니스 포트폴리오를 확장했습니다. 2025년 5월, 41세의 나이에 우붓의 코모 샴발라 에스테이트(COMO Shambhala Estate)에서 배우 맥심 부티에(Maxime Bouttier)와 결혼했습니다.

루나가 천재라 불리는 이유

그녀는 지식인이 아니며, 진지하게 그녀를 그렇게 주장하는 사람도 없습니다. 그녀에 대한 평가가 있다면 그것은 연기 기교와 전략에 관한 것입니다. 기교는 구체적입니다. 수잔나 영화에서 마야는 해석이 아닌 모방을 합니다. 그녀는 배우가 평소 사용하는 얼굴 근육의 대부분을 덮는 분장 속에서 다른 배우의 태도와 1980년대 인도네시아 공포 영화 특유의 연극적 리듬을 재현합니다. 그 상황에서도 살아남는 것은 자세, 시선, 타이밍이며, 마야의 이 세 가지에 대한 통제력이 영화를 패러디가 아닌 헌정으로 만듭니다. 이는 뛰어난 성대모사 전문가가 가진 것과 같은 훈련을 영화 전체에 적용한 것이며, 인도네시아 관객들은 2018년 330만 명, 2023년 6일 만에 100만 명이라는 관객 수로 이를 입증했습니다.

전략적 지능은 더 흥미로운 주장입니다. 마야는 성관계 영상 유출로 상업적 인격이 파괴되었고, 8년이 지난 후에도 공식적으로 형사 피의자 상태였던 여성입니다. 그녀는 인도네시아 장르 영화에서 가장 신성한 인물을 맡음으로써 스스로를 재건했습니다. 이 역할은 거대한 하향 위험을 안고 있었지만, 성공할 경우 완벽한 정당성을 얻을 수 있는 것이었습니다. 또한 취소될 수 있었던 광고 모델 수익에서 벗어나 자신이 부분적으로 통제하는 영화와 회사로 수익 모델을 옮겼습니다.

반론 또한 명확합니다. 마야는 각본을 쓰거나 연출하지 않았습니다. 수잔나 영화들은 소라야의 제작자와 감독들의 작품이며, 그녀는 그들의 도구일 뿐입니다. 그녀의 치트라상 후보 지명은 2006년 이후 수상으로 이어지지 않았습니다. 그녀의 영화 목록 중 다수는 평범한 상업적 결과물이며, 그녀의 가장 많이 본 연기는 설계상 다른 사람의 복제본입니다. 천재라는 단어는 적절하지 않습니다. 비범한 기술적 절제력과 자신의 시장에 대한 이례적으로 냉철한 판단이 올바른 표현입니다.

유산

인도네시아 영화계에서 마야의 의의는 이중적입니다. 그녀는 스트리밍 세대를 위해 국가의 가장 독특한 공포 전통인 순델 볼롱, 산텟, 수잔나 시대의 시골 영화 문법을 상업적으로 유지한 배우이며, 그것을 캠프(camp) 스타일 없이 해냈습니다. 또한 그녀는 법이 자신의 잘못으로 다룬 스캔들 속에서 대중 앞에 서서 오랫동안 살아남은 인도네시아의 가장 유명한 여성입니다. 수잔나 영화는 살해당하고 암매장당한 후 돌아와 복수하는 여성에 관한 이야기입니다. 마야가 이 평행 구조를 놓쳤을 리는 없습니다.