예르겐 한센 코흐: 그리스를 본 최초의 덴마크인

1818년부터 1822년 사이에 젊은 코펜하겐의 건축가가 독일, 이탈리아, 그리스, 이스탄불, 프랑스, 런던 등 4년 동안 길 위의 시간을 보냈고, 이를 통해 그리스 고대의 실제 유적 사이에 서 본 최초의 정규 교육을 받은 덴마크 건축가가 되었다. 그의 직업에 속한 다른 모든 이들은 판화와 석고 캐스트를 통해 그리스 오더를 배웠다. 예르겐 한센 코흐(Jørgen Hansen Koch)는 그것들을 직접 측정하고 집으로 돌아왔다. 그 후 그는 자신이 배운 것을 35년 동안 조용히 온 나라의 학교, 시청, 응접실에 적용했다.

한센의 제자

코흐는 1787년 9월 4일 코펜하겐에서 태어나 1807년부터 1816년까지 왕립 덴마크 미술 아카데미에서 교육을 받았다. 9년이라는 긴 수습 기간이었으며, 그동안 이 도시는 영국 함대의 폭격을 받았고 덴마크는 나폴레옹 전쟁으로 파괴되었다. 그의 스승은 덴마크 신고전주의의 거인이자 크리스티안보르성과 구세주 교회를 재건하던 C.F. 한센(C.F. Hansen)이었다. 한센의 제자가 된다는 것은 엄격하고 절제되며 기념비적인 고전주의의 어구를 물려받는 것을 의미했으며, 코흐는 결코 그것을 완전히 떠나지 않았다. 그가 더한 것은 현장의 직접적인 증거였다.

여정

1818~1822년의 그랜드 투어는 그를 만들었다. 그는 조각가 헤르만 에른스트 프로인트(Hermann Ernst Freund)와 함께 여행하며 1818년부터 1821년까지 로마에 머물렀고, 그곳에서 교황령의 도시에서 스칸디나비아 예술가 공동체를 주재하던 당시 생존한 가장 유명한 덴마크인 베르텔 토발센(Bertel Thorvaldsen)의 궤도에 진입했다. 그 후 코흐는 동국인들이 가지 않았던 곳, 즉 그리스 본토와 이스탄불로 나아갔다.

이것은 직업적으로 중요했다. 19세기 초의 고전주의는 출처에 대한 논쟁이었으며, 건축가들이 로마의 모조품이 아닌 그리스 건물을 마침내 보게 되면서 그리스 부흥 운동이 정확히 로마 부흥 운동을 앞서고 있었다. 코흐는 관찰을 통해 옹호할 수 있는 고대 그리스 디자인 원칙에 대한 문서화된 선호를 가지고 돌아왔고, 그 선호는 그의 남은 생애 동안 지은 건물을 형성했다. 로마에서의 시절은 또한 그에게 영구적인 사회적 정체성을 부여했다. 1830년 3월 8일 그는 로마에 다녀온 덴마크인들을 위한 코펜하겐 협회인 De danske Romere의 창립 멤버 중 한 명이 되었다.

궁중 건축가

귀국한 지 1년 뒤인 1823년, 코흐는 궁중 건축가(hofbygmester)로 임명되었다. 이어진 커미션들은 왕실의 신임을 받는 사람에게 주어지는 종류의 것들이었다. 그는 1827~28년에 코펜하겐의 브록도르프 궁전(Brockdorff's Palace)에서, 1829년에 베른스토프 궁전(Bernstorff Palace)에서 일했다.

그러나 그를 중요하게 만든 임명은 예술적이기보다는 행정적이었다. 코흐는 C.F. 한센의 뒤를 이어 국가 건축 행정부의 수장이 되었으며, 1849년부터 1856년까지 건축 국장을 역임했다. 작고 중앙집권화된 왕국에서 그 직위는 덴마크에서 공공으로 지어지는 모든 것의 상당 부분을 승인, 형성 또는 거부하는 것을 의미했다. 그의 영향력은 자신의 도면을 훨씬 넘어섰으며, 1830년대와 1840년대에 세워진 시청과 공공건물이 그가 강요한 후기 고전주의적 규율을 지니고 있었던 지방에서 가장 강하게 느껴졌다.

배움을 위한 건물

그의 가장 잘 기억되는 독립적인 작품들은 학교이다. 이는 국가 파산 수십 년 후의 덴마크에 대해 무언가를 말해주는 사실로, 교육은 국가가 여전히 돈을 쓸 수 있는 몇 안 되는 분야 중 하나였다. 그는 1835~36년에 힐레뢰드에 프레데릭스보르 주립 학교(Frederiksborg State School)를, 1842년에 로스킬레 대성당 학교를, 1845년에 오덴세 대성당 학교를 지었다. 그는 또한 일련의 지방 시청을 설계했다.

이것들은 과시용 작품이 아니다. 그것들은 19세기 덴마크인이라면 시민적 진지함에 속한다고 즉시 알아차릴 수 있는 차분하고 대칭적이며 비례가 올바른 공공건물들이다. 그러한 가독성이 핵심이었다.

방들

두 번째로 미묘한 코흐가 존재한다. 외관과 함께 그는 우아하고 절제되며 고전적인 비례를 갖춘 실내 양식을 발전시켰으며, 이는 덴마크 황금시대 부르주아 가정의 미학적 이상에 가까운 것이 되었다. 전세계가 현재 덴마크의 가정적 취향과 연관 짓는 깔끔한 선과 절제된 장식에는 뿌리가 있으며, 코흐의 실내 디자인은 그 일부이다. 그는 또한 토발센 박물관 위원회에 가입하여 여러 디자인을 제출했지만, 최종 결정이 내려지기 전에 철회했다. 이는 완전히 그의 성격에 걸맞은 절제의 행동이었다.

그의 제도적 경력은 최고조에 달했다. 1835년부터 왕립 아카데미 교수를 지냈고, 1844년부터 1849년까지 그 원장을 지냈다. 1847~1848년에 조각가 H.W. 비센(H.W. Bissen)은 그의 초상 흉상을 만들었으며, 현재 국립 미술관(Statens Museum for Kunst)에 소장되어 있다.

예르겐이 천사로 불리는 이유

코흐의 주장에 대한 정직한 버전은 좁지만 실제적이며, 영감에 관한 것이 아니다. 그것은 규모에 대한 판단력에 관한 것이다.

세 가지가 이를 뒷받침한다. 첫째, 경험적 진지성: 그는 직접 가서 보았다. 고국의 어떤 건축가도 하지 않았을 때 그리스와 이스탄불로 물리적인 여정을 떠난 것은 지적 규율의 행위였으며, 그것은 그의 고전주의를 전해 내려온 관습에서 정보에 입각한 신념으로 바꾸어 놓았다. 둘째, 비례적 통제력 — 평범한 직사각형 학교 건물을 단순한 싸구려가 아니라 필연적인 것으로 보이게 만드는 능력이다. 그 기술은 작동할 때는 거의 보이지 않고 실패할 때는 눈에 띄며, 찾아볼 수 없는 비율, 질량, 리듬에 대한 내면화된 감각으로 구성된다. 셋째, 전파 가능한 취향: 아카데미 원장직과 건축 국장을 통해 그는 그 판단력을 국가 표준으로 부호화하여 덴마크 지방 도시들의 일반적인 건축 재고의 질이 향상되도록 했다.

반대 주장은 간단하다. 코흐는 C.F. 한센의 추종자였지 그의 라이벌이 아니었다. 그는 어떤 스타일도 창조하지 않았다. 그는 이미 보수화되고 있던 시점에 스타일을 세련되게 다듬었을 뿐이며, 그가 사망할 무렵 덴마크는 그 없이 역사주의와 내셔널 로맨티시즘으로 향하고 있었다. 그의 가장 유명한 잠재적 커미션이었던 토발센 박물관은 그 스스로 철회했다. 공정한 평가는 그를 형식적 혁신가가 아니라 뛰어난 형식적 판단력을 가진 훌륭한 행정가-건축가로 부르며, 덴마크 건축의 추후 절제에 대한 국제적 명성이 정확히 그와 같은 사람들에게 빚지고 있음을 지적한다.

남아 있는 것

코흐는 1860년 1월 30일 코펜하겐에서 72세의 나이로 사망했다. 덴마크는 서유럽 대륙의 건축물을 그토록 많이 지워버린 전면적인 전시 파괴를 모면했고, 그의 기록은 비교적 온전하게 살아남았다. 힐레뢰드의 프레데릭스보르 주립 학교는 여전히 힐레뢰드에 서 있고, 로스킬레와 오덴세의 대성당 학교들은 여전히 가르치고 있으며, 그가 일했던 궁전들은 계속 사용되고 있다. 그의 더 큰 유산은 지적하기는 더 어렵지만 더 만연해 있다. 한 세대 동안 책상에서 집행된, 덴마크의 진지한 공공건물이 어때야 하는가에 대한 아이디어와, 덴마크 디자인이 그 이후로 살아온 방을 비례화하는 방식이다.